晏几道《鹧鸪天》
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫问花笺费泪行。
此词写离情别恨，作者对旧情的依恋和对落魄人生的感慨。“黯然销魂者，惟别而已。”

晏几道《鹧鸪天》
十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
争，怎的意思，宋代没有转音、转写为怎。所以为争，“争渡”也是此意。此词吟咏词人客中闻杜鹃啼声而触发的感慨，抒写了浪迹在外、有家难归的浩叹。词之结尾两句用反跌之笔表曲折之情，意境深远，耐人寻味。

晏几道《鹧鸪天》
小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。
歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。
春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。
梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
这首词记述的是词人一次春夜宴会上惊艳的情事（不就是艳遇喏）
谢桥，谢娘家的桥。唐代有名妓谢秋娘。词中以谢桥指女子所居之地。张泌《寄人》诗：“别梦依依到谢家，小廓回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花”。晏词暗用诗意，以缥缈迷离的梦境反衬歌酒相欢的现实，以梦魂的无拘无束反衬生活中的迢遥间阻。

楼主回来了，首先在此声明一下，我是参考买的一本宋词三百首更新的，只是自己额外加了一些找的资料，原书内容，好的就用，不丰富的我就尽量找资料补充，此外穿插一些其他知识。

晏几道《临江仙》
东野亡来无丽句，于君去后少交亲。追思往事好沾巾，白头王建在，犹见咏诗人。
学道深山空自老，留名千载不干身。酒筵歌席莫辞频，争如南陌上，占取一年春。
东野，唐诗人孟郊，字东野。王建，唐诗人，以工乐府著称，与张籍齐名。
“学道”二句：化用刘禹锡《戏赠崔千牛》诗：“学道深山虚老人，留名万代不关身。”
“争如”二句：化用刘禹锡《戏赠崔千牛》诗：“劝君多买长安酒，南陌东城占取春。”
该词应为晚年所作，深谙世事冷暖。此词从字里行间一泻而出的都是不可遮挡的清俊豪迈的诗人意气。都说晏几道是“纯粹之词人”，这首词，开头便是一举冲天、高谈雄辩的凌厉四座之语。“东野亡来无丽句”，《红楼梦》中最为世人难容的槛外人妙玉脱口而出的狂语：“古人中自汉晋五代唐宋以来只两句好诗”。这种胆识、气魄、张扬个性的自由自在，折射出的正是晏几道老而弥笃的清高孤傲、遗世独立。“学道深山空自老，留名千载不干身”，比起杜甫那两句“千秋万岁名，寂寞身后事”来丝毫不减力度。

晏几道《临江仙》
长爱碧阑干影，芙蓉秋水开时。脸红凝露学娇啼，霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝。
烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲。与谁同醉采香归，去年花下客，今似蝶分飞。
此词写荷，先写全景，“秋水”既交代季节时令，更说明池水的清澈。“脸红凝露学娇啼”运用拟人手法把盛开的花朵比喻为美女的脸颊，花瓣上的露珠则像是美女娇啼的泪痕。下片抒写离别之情，时届深秋，烟雨风霜依旧，又是采莲时候。荷花已然结成莲蓬，池塘经霜以后，只剩下了一片枯枝败叶，不免有些萧瑟悲凉，作者把采莲称作“采香”，保留着对荷花的一丝眷恋之情。“去年花下客，今似蝶分飞”，时光的流逝，人世变迁，物是人非，追思往昔，何以胜情。

晏几道《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
这首应该是大家最为熟悉的一首，也是他的代表作。这首词写的是别后故地重游，对恋人的无限怀念。表现的是对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情。这首词分为四层，上片两层，下片两层。上片首两句给人一种梦幻的感觉，词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。三句为第二层，两人相恋已久，刻骨铭心。“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”。为第三层。欧阳修《好女儿令》“一身绣出，两重心字，浅浅金黄”。信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”。第四层是最后两句：“当时明月在，曾照彩云归”，化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞” 小苹，当时歌女名。汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲鸿苹云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。“小莲、小苹等名，又见他的《玉楼春》词中。晏几道家道中落之后，家中歌女尽皆散去，佳人无觅处。
首两句，晏殊《踏莎行》“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到，落尽春风第一花。“
“落花人独立，微雨燕双飞。”《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》，但是翁词不出名，晏几道引用的这个却十分煊赫。
心字罗衣：杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字。“说亦未必确。疑指衣上的花纹。”心“当是篆体，故可作为图案。”。两重心字，殆含“心心”义。李白《宫中行乐词》八首之一：“山花插鬓髻，石竹绣罗衣”，仅就两句字面，虽似与本句差远，但太白彼诗篇末云：“只愁歌舞散，化作彩云飞”，显然为此词结句所本。

楼主眼睛都快看花了，要歇会，去开另一个帖子。

晏几道《 临江仙》
身外闲愁空满，眼中欢事常稀。明年应赋送君诗。细从今夜数，相会几多时。
浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。东溪春近好同归。柳垂江上影，梅谢雪中枝。
“稀”，有版本作“移”，“细从今夜数”也有作“试从今夜数”，“浅酒欲邀谁劝 ”一作“浅酒欲邀谁共劝”，“近”一作“尽”。“东溪”，东边的溪山，泛指风景秀丽之处。
此词表离别之苦。小晏此人多愁善感，欢会之际难遣闲愁，春日临近顿生希望，悲愁与欢乐，聚合与离散，此词表离别却不是眼前的离别而是明年的离别。对于小晏来说，已知离别有期，欢聚有限，为此时的心情蒙上了一层阴影，淡淡的哀愁，也许从现在开始就要构思明年的送别诗了。

有人将此改为“身畔闲愁空洪，眼中欢事常稀。明年应赋送君诗，试人今夜起，相见能几时？”适合毕业赠别之言。

《蝶恋花》
卷絮风头寒欲尽。坠粉飘红，日日香成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱层波横一寸。斜阳只与黄昏近。

这首词楼主查了，百科上说是赵令畴的，但是也有写是晏几道的。看了一下，应该是赵令畴的，但是已经贴上了，就不删了。
这里插一下赵令畴。
赵令畤［一作赵令畤］ ，生卒年楼主在这首词的下面作者介绍里生年是1061年，在作者介绍里是1051年（百度真是越来越坑爹了），赵令畴是太祖次子燕王赵德昭玄孙，赵德昭生于951年，按照古人的结婚年龄，玄孙是第三代孙子，赵令畴卒于1134年，哲宗（1076－1100）元佑（1085年—1093年）签书颍州公事 ，所以作者应该是1051年生人。
初字景贶，苏轼改为德麟。自号聊复翁。涿郡（今河北蓟县）人，哲宗元佑时，签书颍州公事。因接近苏轼，遭致新党排斥，罚金，入党籍。后为右朝请大夫，改右监门卫大将军，营州防御使，迁洪州观察使。绍兴初，袭封安定郡王，卒赠开府仪同三司。其词凄婉柔丽，极近秦观。

晏几道《蝶恋花》
庭院碧苔红叶遍。金菊开时，已近重阳宴。日日露荷凋绿扇。粉塘烟水澄如练。
试倚凉风醒酒面。雁字来时，恰向层楼见。几点护霜云影转。谁家芦管吹秋怨。
碧苔红叶：韩偓《效崔辅国体四首》之二：“雨后碧苔院，霜来红叶楼。”此处化用。
重阳：即重九。曹丕《与钟繇书》：“岁往月来，忽复九月九日，九为阳数，而日月并应，故曰重阳。”
绿扇：指荷叶。韩偓《暴雨》：“擎荷翻绿扇。”
澄如练：谢朓《晚登三山还望京邑》：“澄江静如练。”练，白绢。
雁字：雁飞成行，似字形，故称“雁字”。
护霜：宋费衮《梁溪漫志》七《方言入诗》：“九月霜降而云，谓之护霜。竹坡周少隐有句云：‘雨细方淋露，云疏欲护霜。’”
芦管：乐器名。此句化用李益《夜上受降城闻笛》诗“不知何处吹芦管”句意。

此词描写秋天的景色，抒发由秋景而触发的一丝忧郁哀伤的情绪。上片写景，颜色丰富，鲜明。下片抒情，委婉含蓄。为消愁而饮酒至醉，又让凉风吹面而清醒；忽见南飞雁字，不免触动离愁；天色渐晚，护霜云合，又听到了哀怨的笛声。最后点出“秋怨”二字，像是画龙点睛卒章显志的笔法，然而词中所写的怨情，仍是迷茫而笼统的。