AKB的综艺助推器 吉本兴业小传

今日一则吉村崇与增田有华的工资对比在吧里引起了一阵讨论
吉村崇是谁，平成古武士野武士这个组合中的一员

80年代生人，近年苦尽甘来，啪啪啪了若干年自己的腋窝之后终于熬到了公司主推自己的时代

红不红的各位日综看官各有各的说法，但是起码名头够响，各大小番组上经常露面，本人也够卖力气，所以说年收入1千万也算是正常，甚至也可以说，他都有往外低报收入的可能
此君年初的番组上也是买进数块名表的人

上个月楼主写过一个关于粗理akb合作艺人的帖子
http://tieba.baidu.com/p/2169060375
其中大部分的艺人都属于吉本兴业的麾下，甚至连nmb都间接算是吉本的队伍，之前在网上搜吉本的资料的时候，也经常会搜到本吧以前的一些抱怨关于akb或者nmb和吉本合作的帖子，个别fan也是叫嚣吉本的人去死好了，
艺能界从来都是毁妹不断的，和偶像界保护形象为第一的宗旨刚好相反，艺能界从来是以探查人类文明礼仪的底线为宗旨的，所以偶像fan这么嚷嚷笔者觉得理解，但每每看见一些fan说某某节目拖了akb的后腿（比如真的假的番组）或者说全面复兴akbingo或者周刊akb就能让我团重整旗鼓再战20年，
这种论调实在是太业余了，笔者承认bingo和周刊这些akb冠名节目确实是最早发家致富的法宝，但作为已经成为国民第一偶像（遭黑）团体的我军，固步自封与自个儿的小节目里，是没有出路的，抱着偶像的面子，是不可能有进一步的发展的，必然得跟当年在bingo和周刊里似的，在更多的知名番组里作为嘉宾拉下脸来搞笑，也得进一步容得别人拿我军开涮

大阪与漫才
作为一个和东京完全不同风格的城市，其独特的文化氛围孕育出了独特的语言体系若追溯起来，古时的大阪在封建社会地位比较独特，它受到织田信长和丰臣秀吉两代权臣的纵容，从而发展成较大的商人城市。当时的大阪与京都、江户并称三都。自诩血统高贵政治地位高的京都人和江户人，从骨子里瞧不起大阪的暴发户，并且还经常利用权势欺负大阪人。可是大阪人却自有一套应付的办法。在长期经商的过程中，人们在庶民商业里练就了生活小情调和一副笑面孔，“以和为贵”的处事原则，还有讨价还价斤斤计较的精明，再加上软磨硬泡的幽默作风，常常使对方无可奈何。由商人特色衍生出大阪人独到生活方式和说话习惯，长此以往便培养成了幽默感。而搞笑也成为了这座城市的标识。
大阪人的作风给漫才提供了天然的温床，也使关西成为了漫才这种艺术形式的起源与发展的基地，漫才是日本的一种站台喜剧形式，类似中国的对口相声（日式单口相声称为“落语”）

漫才起源于平安时代（同期大唐帝国时代），经过漫长的时间发展，早已渗入到关西的各种文化，语言当中，漫才通常由两人组合演出，一人负责担任较严肃的找碴角色（ツッコミ），另一人则负责滑稽的装傻角色（ボケ），两人以极快的速度互相讲述笑话。大部分的笑话主题围绕在两人彼此间的误会、双关语和谐音字。
明治时期，大正时期，昭和时期，以及更早，漫才与落语都是在名为寄席的场所演出（相声茶馆）
上图为东京著名的寄席，新宿末广亭

表演中的落语
漫才也罢落语也罢，这种街头卖艺吃开口饭的，百年来形成的各种门派数不胜数，按地域来分的话，就形成了两大集团
京阪神近畿地区的上方噺家集团，和以关东江户（东京）地区为主的江戸噺家集团，
并且日本的漫才界的论资排辈那跟天朝的排场比起来，绝对是有过之而无不及，各个门派都跟战国时代的武将一样，是有家徽的

上方噺家集团的露の五郎兵卫一门的家徽
下面要说的吉本兴业这个如今艺能界的大佬，当时起步的时候也是靠经营落语寄席而发家的，更自然和京阪神一带的上方噺家集团的派别密不可分，其中桂派，笑福亭一门，林家一门都是和吉本有着密切关系的，举两个人的例子来说说吧
比如现下日本艺能界big3之一，吉本的艺人明石家秋刀鱼

其师承上方噺家集团的笑福亭一门的二代目笑福亭松之助（艺名）

笑福亭一门的家徽
再说中国观众比较熟悉的总是和downtown一起出现的山崎邦正

最近改名为月亭方正（艺名），其新名字里的月亭这个字号就是因为拜了同为上方噺家集团的桂派的月亭一门的落语家月亭八方之后，采继承的艺名

桂派的家徽

数百年来，漫才的发展暂且不提（其实是笔者受制于语言水平，想写也没的资料可考，，，，）当进入明治45年的时候，一个节点事件到来了，那就是吉本兴业的成立
吉本兴业株式会社，创业于1912年（明治45年）4月1日。总公司设置于大阪府大阪市中央区与东京都千代田区神田神保町

这家由吉本吉兵卫（本名吉本吉次郎，通称泰三）及其妻吉本势创建的演艺公司，当年以收购一家寄席以契机，，开始了其迅速发展壮大的历史，在二战前就已经是一家在日本文化娱乐界相当重要且势大的文化演出公司，
如何势大，举两个个例子吧

第一代大阪通天阁，于1912年落成，高64米，松下电器的创始人松下幸之助（17岁时）当年作为配线电工也参与了它的建设，落成之后被誉为东方埃菲尔铁塔，东亚最高建筑
这样一座建筑的所有权战前就已被吉本兴业收入囊中，可见当时吉本绝对是不差钱的（但是在1943年，突遭大火焚毁，后军政府直接一纸号令，把剩下的建筑部分拆去，将材料造能打死英米鬼畜的兵器了，现如今的第二代通天阁是50年代建造的）

另一个例子是在战后时期，由吉本兴业株式会社（原吉本兴业东京分社）在东京创建的太泉映画，在1949年，太泉映画和东横映画经过合并成为了现如今的日本五大电影公司——东映

二战中，日本本土被米国鬼佬炸的一塌糊涂，吉本所属的在大阪东京这两大城市的剧场以及产业也是无法逃脱被摧毁破坏的宿命，在东京大轰炸中，神田花月与江东花月两所剧场被烧毁，吉本兴业在神奈川县的剧场也遭波及。
朝鲜战争之后，随着朝鲜战争带来的“特需景气”，其后的“神武景气”“岩户景气”“奥运会景气”这一批经济高速发展的时代的催化下，日本经济完全从战后的阴霾走出来，每年经济以两位数的百分比增长，吉本也又一次的发展起来
时至今日，毫无疑问的再一次扮演着其当初在战前的文化节的重要角色，我们就来用2009年4月1日~2009年12月31日吉本的一组盈利数据来看看，战后至今的吉本兴业的分量
1）营业收入：349亿日元（约27亿人民币）
2）经常性营业收入：23亿日元（约1.8亿人民币）
3）总资产：588亿日元（约46亿人民币）
4）经营性现金流：79亿日元（约6亿人民币）
5）投资性现金流：6.6亿日元（约5000多万人民币）
6）财务性现金流：37.6亿日元（约2.9亿人民币）
仅当年的9个月就有约27亿人民币的收入入账，当然，光靠以前那种现场“耍嘴皮子”是挣不来这么多钱的，吉本之所以能够日进斗金，关键就在于随着战后新传媒的涌入，电视逐渐取代收音机和传统的现场表演，成为现下的第一传媒，吉本顺应其潮流，不断的把旗下的漫才艺人包装成，能够在电视上吸引住观众的搞笑艺人（兼具主持的功能），并且自己成立制作部门，和与各家大的电视台制定同盟，这其中号称是日本五大民间放送团体电视台的数家tv也都是吉本兴业大金主
其中吉本各个股东中控股比例最高的是富士台背后的富士传媒集团，百分之十二

TBS掌控百分之八的股份

朝日掌控百分之八的股份

日本テレビ放送网掌控百分之八的股份

テレビ东京则是掌握了百分之四的股份

正是这些藕断丝连暗流涌动的股份关系，使得各台倾向于使用吉本兴业的艺人，然后肥秋又合吉本有关系，于是，akb与各大电视台与吉本的各个节目的合作关系就顺理成章了

前几天吃货登场亮相的第五届冲绳国际电影节背后的主办公司一览

很明显就发现了吉本的踪迹
除了吉本兴业外，吉本兴业与NMB的大东家吉本京乐都作为主要出力方在近年来一直推动冲绳电影节的发展，此番啊酱登场，势必也是aks也罢，太田也罢，亦或者肥秋从中牵线搭桥也罢的一次双赢活动，你前田作为女演员刷电影节里所应当，我吉本借你akb的新鲜劲儿抓抓眼球

前一段香蕉人的日村在某节目里当着观众的面就买下了一辆保时捷的跑车

作为近年来发展的比较好的艺人，和搭档设乐也是占据2012年番组出场数top10里面的第一名和最后一名，影视歌三栖发展（还真特么的是三栖发展，哥俩能唱能逗能演），不敢说2012年单年收入千万人民币，就说2011到2012共收入千万人民币都是没问题的

至于已经是被称为“minna no ariyoshi”的有吉弘行，一年登场5百次，收入5亿日元都是往少了说

一边搂着小猫俱乐部的ace新田，一边搂着自己未来的老婆的肥秋

之前有基友质疑说做乃木板番组的时候，日村是不是真的掏钱给妹子买衣服，，，，，，其实何止衣服，包养一个两个妹子都是松松的

芸能人生涯推定収入ベスト100
顺位/推定所得/纳税额/名前
*1　97亿　32亿2090万　小室哲哉 （创作音乐人）
*2　74亿　24亿7149万　石桥贵明 （搞笑艺人）
*3　69亿　23亿1260万　桑田圭佑 （创作音乐人）
*4　64亿　21亿4717万　稲叶浩志 （创作音乐人）
*5　62亿　20亿7133万　松本孝弘 （创作音乐人）
*6　56亿　18亿5904万　松本人志 （搞笑艺人）
*7　55亿　18亿1777万　浜田雅功 （搞笑艺人）
*8　51亿　16亿8651万　宇多田ヒカル （创作音乐人）
*9　49亿　16亿3301万　森进一 （歌手）
10　49亿　16亿3100万　长渕刚 （歌手）

跟上面列出的艺人总收入top 10相比，今日如开挂般的有吉，恐怕现在还没有挣出来松本人志这么多年来所缴纳的所得税的钱数

当然有吉要真能保持住这般趋势，早日成为下一代的big3还是不成问题