瓦格纳的主要成就基本都在歌剧领域
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代表肖邦

被论文数据折腾得半死的楼主来默默地更一发勃拉姆斯
没错，就是当年李云迪参加某比赛，然后决赛的时候弹了最终拿第三的勃拉姆

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勃拉姆斯Johannes Brahms，1833-1897
勃拉姆斯生于汉堡，从低音提琴演奏员的父亲那里接受初期的音乐训练。年轻时伴随匈牙利小提琴家雷门尼在德国巡回演出，结识了著名小提琴家约阿希姆，并被介绍给李斯特和舒曼。他的作品给音乐名家们留下了深刻印象。舒曼写文章吧勃拉姆斯誉为德国未来的天才。他1863年离开汉堡，任维也纳合唱团指挥，1872年任维也纳音乐之友社艺术指导。1875年以后相继创作了他的四部交响曲。
勃拉姆斯是在欧洲浪漫主义潮流处于高峰时期的一位“反潮流”艺术家。作为一个交响曲作曲家，他不为新颖的标题交响曲和交响诗所动，对轰动一时的瓦格纳的音乐剧也不屑一顾。像孤独安宁的人生一样，他的音乐风格在时代风潮中也是孤独的。他是一个传统主义者，他更多的回首眺望古典主义的过去。作为一个德国音乐家他身负着使命感，他要捍卫古典大师的伟大传统。他通过深思熟虑的精心准备，40多岁才开始创作交响曲。

勃拉姆斯的主要乐队作品有《海顿主题变奏曲》《C小调第一交响曲》《D大调第二交响曲》《F大调第三交响曲》《e小调第四交响曲》《学院序曲》《悲剧序曲》等。
勃拉姆斯的交响曲均是无标题的，各乐章的结构及主题、动机发展手法与古典传统相近。他的《第一交响曲》甚至在调性和结构上出现了和贝多芬《第五交响曲》相同的表现模式。但是在勃拉姆斯的交响曲中，那抒情宽广的旋律、奇异幻想的叙事诗气质及和声与管弦乐音响色彩方面无不显示出浪漫主义特征。他在19世纪作曲家中最出色的解决了抒情性与古典形式间的矛盾。如果说李斯特、瓦格纳的音乐代表了一种炽热、夸张的浪漫主义音乐类型的话，勃拉姆斯的作品则代表了深沉、含蓄、内在甚至艰涩的另一类型的浪漫主义音乐。

勃拉姆斯的室内乐重奏作品具有抒情、内省气质；他的钢琴作品更接近舒曼和贝多芬。他的协奏曲没有炫技性而追求严肃的精神内涵，其中《D大调小提琴协奏曲》与贝多芬的小提琴协奏曲一样，是小提琴文献中的伟大杰作。勃拉姆斯的200多首歌曲艺术，表明他是舒伯特和舒曼的继承人，他最著名的声乐作品是《德意志安魂曲》。他热爱德国民歌，在声乐作品中爱用通俗曲调，反映出他的民族精神。而早年吉普赛音乐的深刻印象，不仅是他写出了《匈牙利舞曲》，而且给他的音乐注入了一种愉快的活力。
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好帖先马，话说我也试着看西方音乐史，但是越看越想睡觉

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勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》(Op.77)帕尔曼小提亲,巴伦博伊姆指挥

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布鲁克纳Anton Bruckner,1824-1896
布鲁克纳是奥地利安斯菲尔登乡村教师之子,13岁入修道院唱诗班为歌童并学习管风琴,后成为管风琴师.1856-1868年任林茨大教堂管风琴师,此间曾访问慕尼黑,聆听瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》.该剧音乐对他的创作风格有深远影响.1868年定居维也纳,在维也纳音乐学院和维也纳大学教授管风琴和对位,并开始了他的创作生涯.
布鲁克纳是与勃拉姆斯同一时代的维也纳交响曲作曲家,勃拉姆斯在这一领域已获得的名声,给他的事业带来了阴影.加之他对瓦格纳音乐的赞赏和吸取的态度,引起了对瓦格纳多持否定态度的维也纳音乐界和听众的反感.他遭到音乐批评家汉斯利克的刻毒攻击.他的九部交响曲多数是在创作了20多年之后才上演的.《第三交响曲》1877年首演终场时只剩下包括崇拜他的马勒等十来位听众.他由于别人的批评经常修订自己的交响曲.他的交响曲还常被一些指挥和出版编辑删节,改换配器,形成多种版本.

布鲁克纳《d小调第九交响曲 》(No.9 WAB.109 )

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现在就在学浪漫主义的曲子~~
其实大家不要单纯科普嘛，来谈谈音乐家的八卦呗~~
贝多芬那个永远的爱人，舒伯特乱七八糟的情史，还有莫扎特这个吃货因为吃才去世的苦逼故事~~

科普帖顶起，谢谢分享，共同学习起来