卡拉扬指挥柏林爱乐乐团演奏的李斯特交响诗《前奏曲》

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晚上也许会更新瓦格纳，也许不会
中期浪漫乐派还有两位重要人物：勃拉姆斯和布鲁克纳

中午刚吃完饭，敲敲键盘醒醒神
伴着动听的红钢来更新瓦格纳

瓦格纳Richard Wagner，1813-1883
瓦格纳生于德国莱比锡（李云迪今年巡演的其中一站）。他几乎是自学了作曲，20岁放弃莱比锡大学的学习，先后在一些小歌剧院当合唱队长、指挥。歌剧《黎恩济》在德累斯顿受到欢迎，被任命为萨克森国王的宫廷指挥，开始了他对歌剧改革的历程。参加1849年德累斯顿革命运动，革命失败后被通缉，潜逃瑞士。写作了《艺术与革命》《未来的艺术品》及两卷《歌剧与戏剧》等论著。并着手把他的理论付诸实现。1861年获赦免，由于婚姻、经济、艺术改革而陷入困境。1864年刚登上巴伐利亚王位的18岁的路德维希二世、瓦格纳音乐的崇拜者，把瓦格纳召到慕尼黑，对其事业出力资助。为了上演他的音乐剧在拜洛特建立节日剧院。

Dudamel 杜达梅尔- Rienzi Overture 黎恩济序曲

瓦格纳是19世纪下半叶最有影响的浪漫主义作曲家之一。他是一位德国歌剧的杰出作曲家，他毕生不屈不挠所要创立的一种新型歌剧，体现了浪漫主义综合艺术的最高理想。他把自己的歌剧成为音乐剧。他认为，音乐剧是一种戏剧、诗歌、音乐高度融合的体裁，其中戏剧是最终目的，音乐只是手段。为了保持剧中感情的连贯性发展，他革除了传统意大利歌剧最重要的分曲结构形式（即把歌剧音乐分为咏叹调、宣叙调、重唱），发展了一种比宣叙调更有旋律性，比咏叹调更加灵活自由的咏叙性的“无穷尽的旋律”。在瓦格纳看来，交响乐队是音乐剧中起统一作用的主要支柱，它把剧情、角色都融汇在音响的洪流中，而声乐的旋律只是音响洪流中的一个声部。他进一步采用交响曲中的主导动机来表现或象征人物、情感、思想。主导动机的含义变化体现了剧情的发展。瓦格纳的半音和声为他音乐的连续不断和炽热情感的表现提供了可能的音乐基础，也把欧洲大小调体系的和声推向了崩溃的边缘。

瓦格纳Wagner《罗恩格林Lohengrin》- 1986

瓦格纳的主要成就基本都在歌剧领域
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被论文数据折腾得半死的楼主来默默地更一发勃拉姆斯
没错，就是当年李云迪参加某比赛，然后决赛的时候弹了最终拿第三的勃拉姆

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勃拉姆斯Johannes Brahms，1833-1897
勃拉姆斯生于汉堡，从低音提琴演奏员的父亲那里接受初期的音乐训练。年轻时伴随匈牙利小提琴家雷门尼在德国巡回演出，结识了著名小提琴家约阿希姆，并被介绍给李斯特和舒曼。他的作品给音乐名家们留下了深刻印象。舒曼写文章吧勃拉姆斯誉为德国未来的天才。他1863年离开汉堡，任维也纳合唱团指挥，1872年任维也纳音乐之友社艺术指导。1875年以后相继创作了他的四部交响曲。
勃拉姆斯是在欧洲浪漫主义潮流处于高峰时期的一位“反潮流”艺术家。作为一个交响曲作曲家，他不为新颖的标题交响曲和交响诗所动，对轰动一时的瓦格纳的音乐剧也不屑一顾。像孤独安宁的人生一样，他的音乐风格在时代风潮中也是孤独的。他是一个传统主义者，他更多的回首眺望古典主义的过去。作为一个德国音乐家他身负着使命感，他要捍卫古典大师的伟大传统。他通过深思熟虑的精心准备，40多岁才开始创作交响曲。

勃拉姆斯的主要乐队作品有《海顿主题变奏曲》《C小调第一交响曲》《D大调第二交响曲》《F大调第三交响曲》《e小调第四交响曲》《学院序曲》《悲剧序曲》等。
勃拉姆斯的交响曲均是无标题的，各乐章的结构及主题、动机发展手法与古典传统相近。他的《第一交响曲》甚至在调性和结构上出现了和贝多芬《第五交响曲》相同的表现模式。但是在勃拉姆斯的交响曲中，那抒情宽广的旋律、奇异幻想的叙事诗气质及和声与管弦乐音响色彩方面无不显示出浪漫主义特征。他在19世纪作曲家中最出色的解决了抒情性与古典形式间的矛盾。如果说李斯特、瓦格纳的音乐代表了一种炽热、夸张的浪漫主义音乐类型的话，勃拉姆斯的作品则代表了深沉、含蓄、内在甚至艰涩的另一类型的浪漫主义音乐。

勃拉姆斯的室内乐重奏作品具有抒情、内省气质；他的钢琴作品更接近舒曼和贝多芬。他的协奏曲没有炫技性而追求严肃的精神内涵，其中《D大调小提琴协奏曲》与贝多芬的小提琴协奏曲一样，是小提琴文献中的伟大杰作。勃拉姆斯的200多首歌曲艺术，表明他是舒伯特和舒曼的继承人，他最著名的声乐作品是《德意志安魂曲》。他热爱德国民歌，在声乐作品中爱用通俗曲调，反映出他的民族精神。而早年吉普赛音乐的深刻印象，不仅是他写出了《匈牙利舞曲》，而且给他的音乐注入了一种愉快的活力。
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勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》(Op.77)帕尔曼小提亲,巴伦博伊姆指挥