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你的名字无人知晓，你的功绩永世长存。
一、诚意之作
2011-12年电视剧谍战题材，就我看过的有两部诚意之作，一部是《悬崖》，还有一部便是《一触即发》，相较于对《悬崖》那种冷峻白描的纯客观赞赏，对《一触即发》我打从一开始就给主观内定为“你不是光用来HC的！你是村里难得以剧情见长的娃儿！你必须比所有同类题材都好看！”，所以诸多吐糟！！所谓后妈饭说的就是我这样的= =
刚开始是用百度那个软件追的，心路比缓冲更崎岖，神经病一样满世界地挑BUG，前半段一度纠结在“眼瞅着要开会特使你到处乱跑怎么想的”“号称军部之花目前军情如火你还琢磨着让那丫头cos凤仪亭时间来得及吗”这类问题上过不去- -
但是爱吐糟如我，到最后却真的对《一触即发》这部电视剧深怀敬意的。
其实全剧过半等我适应了剧情节奏，便豁然发现编剧其实在以自己最擅长的方式进行创作。与原著小说之千头万绪不同，张编在剧本创作上进行大规模剪伐，保证所有人物在一个台面上出现并彼此有所联系——这正是舞台剧的一大特点，采用这种手法，初期由于人物众多会显得急进，而越后则越入佳境，情节紧凑，人物饱满、主题升华。
剧情、演员、美工、特效，这或许不是一部万全的作品，但客观来说，绝对称得上是一部鲜有赘述、感人至深的诚意之作！
尽量客观笔记。
好了，我姓啰名叫嗦 = =最近很废材只能用字数表热血了。
二、一个问题 多个回答
（一）方致同提出一个问题
《一触即发》三十多集环环相扣，几乎没有一句废话的功夫，如果说原作还在以一种类似《一只绣花鞋》那种奇情谍战小说的设悬形式与读者互动，那么电视剧则显得更加舒展大放，甚至有点霸气侧漏= =全然是“我说你来听”的态度，头几集的信息量大得惊人（这点和《内线》蛮像），也不怎么设悬留线，很多原著中的噱头就直接舍弃，把真相摆在桌面上给观众，第一次看剧的时候我急得直抠鼠标，“这里你留给观众去猜啊！”“这个很好的噱头就这么删特了？”——起码我想象中，原著里以少女杨慕莲的第一视角在夜色中听到铁锨响动，一步一步潜往花树下偷窥血案的场景是很妖异恐怖很赚收视率的——现在反省，可能是因为粉丝身份看剧，最开始的时候功利心有点重了。
看到最后我觉得很神奇的是，就这样一部懒得废话的电视剧，环环相扣步步紧逼，但居然阐述了一个非常人性、甚至有些多情的问题——非常情况下，我们该选择怎样的生活？
印象里这个是方致同首先提出来的，当时因为陆阿珍的事情他和雪狼起了争执，大声质问：那我们的生活呢？！
后来他被捕入狱，一身铁骨捱过侦稽处各种酷刑，灵魂却在李沁红说“我会给你你要的生活”时彻底动摇了...方致同，他和阿英不一样，他必然不是一个怕疼怕死的人，但有时候人性的问题并不是恐惧于死，而是渴望更美好地活，先贪生，而后才怕死。
当年他的原型顾顺章是上台变魔术调剂生活之余被捕的，可想见地下工作者步步悬崖边，时刻要求“无我”状态的那种生活，估计确实是无法想象，勿论忍受。
扯回来，李沁红说：人活一世，所求者无非爱情与爱情的结晶——这是最朴实真切的人情，方致同抱着怀孕五个月的陆阿珍，终于背叛了那个他一度为之抛头颅撒热血的信仰。信仰太远，幸福太近...我不知道大家是怎么看待叛徒方致同的，我觉得人生最糟莫过於当成过英雄，然后一脚下了神坛又变回个有血有肉的凡人。
设身处地，我能想象他的痛苦矛盾天人交战；设身处地，我也没法去做第二种选择。说真的，设身处地，还不如给我一颗子弹算了，但是没有子弹，只有选择——这正是隐秘战场的残酷体现之一。
方致同和很多人不惧死，却最终败在了“选择怎样的生活”这个坎上。
占座（二）汉奸答：苟活于世
其实杨羽桦和阿春对生活之选择，本质上是一样的——能活就行，能快活更好。这是两个压根没想过“信仰”或“大义”之类词汇的人，只不过在下限程度上，各有不同罢了。
杨二本是个读书人，道理都懂，一念成魔，引狼入室，被逼得杀兄弑嫂，半生受尽良心折磨，日日与鬼魅同枕眠，最后面对阿初的枪口，他发疯一样吼“你给我一枪！给我一枪啊！”阿初怒问“这话你当初怎么不跟日/本人去说”——如果知道自己换来的是二十年人不像人鬼不像鬼的日子，真正的生不如死，杨羽桦还会做此选择吗？我猜他还是会那样选的，他本能地恐惧于死亡和绝对的强势，他一次一次为阿次和自己选择逃避，一直到死，杨羽桦的根性上从来就没有或抗争或赴义的勇气。这是一种无可挽回的劣根性，怒其不争说的就是杨羽桦这种人。
对阿次，他有赎罪心理，但二十多年下来，阿次无疑也成为了深陷漩涡中的杨二唯一的精神支柱。他用懦弱的方式顽强保全爱护着阿次，他为阿次选择他本人理想的生活方式——到中立国定居，衣食无忧远离战乱阴谋，对杨羽桦来说这就是幸福，他想不出更好的了，他一直都想给阿次他认为最好的——假扮了大半辈子的杨羽柏，杨羽桦时刻如惊弓之鸟惶惶不可终日，但当阿次唤他“爸爸”的时候，他是理所当然、人戏不分的。
李立群老师，真正的老戏骨，把那种懦弱沉重、小心翼翼、舐犊情深演绎到淋漓尽致，在天台上抖成一张筛，抱住阿次鼻涕都哭出来，一遍遍哀求：阿次阿次，求你救救爸爸你要救救爸爸啊...简直让人不忍淬睹。
而阿春，绝对是个教科书级的真小人，下流至极，丑恶不堪，在日本人身边当狗当得不以为耻反以为荣，虽是脸谱式的面目可憎，但这种人在我们身边也绝非没有，蜀中有大侠建汉奸博物馆，表示：抗战期间我国有一千二百万汉奸，若再战，汉奸恐不能灭，然若能减半，则不枉我今日建此馆！此剧以杨二、阿春为警。
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3、俞晓江：
纵观全剧，俞秘书真是好大好漂亮的一个包袱，明面上利索靠谱，暗线里低调本分，为人处世八面玲珑，说起话来掷地有声，跳得恰恰，放得冷枪，周身充满正统谍战剧的酷劲儿或者说专业气质（相比较那个莫名其妙的鬼子小公主设定）。我都能想象得到俞晓江对组座当胸一枪的时候，有多少观众跟我妈一样“矮马”着震惊了。
其实按惯性，俞秘书这种类型的大女人我是彻底喜欢不起来，或者换个说法，任何一个潜伏成功的女性我都喜欢不起来。主义于普通生活实在太过遥远，而在寻常情况下，女性始终是真性情一些才会讨喜。相较于李沁红的堂皇霸道，俞晓江始终有些阴险的意味。
潜伏者当然是为了主义，时时在死生关头的勇敢者。但当他们审视刑架上的同壕战友，必须神色漠然，同时预备出几套灭口方案，又或者摸黑乘乱对朝夕相处的“战友”痛下杀手，隔日再演出无限悲愤感伤情状的最虚伪无情不过之人。
潜伏须会演戏，演得圆满长久；须读人心，读得深刻入骨；须懂生存，无论在这个位置上如何纠结煎熬，只有这样煎熬的“存在”才是他们唯一的价值。正所谓受身无间永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。
各种勇敢、无情、虚伪、坚韧的完满终极大约在男人身上大约会显得颇富魅力，若置于女人，以上特性大约十倍放大于男子，也不过结于“心计深沉 手腕狠毒”而已。不说别的，杜处是什么人？她有本事能把杜旅宁骗得妥妥的，就足够让人敬而远之了。
但最后我真还很喜欢这个人物，对荣华感情上反倒疏远得很（又恶婆婆心态- -？）。相比组座的横行一世，荣华的诸法无我，俞晓江真的特别女人，当然忠诚是不可动摇的基本原则和全部前提，但她的潜伏生活何其漫长枯寂，大约得空真会去想一想方致同所提出的那个问题。她喜欢阿次，但面对阿次（尤其是俞小江将自家身份挑明之后），她往往是内敛谨慎的，或许是有对地下工作性质的考量，但更多的时候她可能还带着点自卑心态，心猜虽是同壕，但在阿次看来，自己或多或少便就是那个“心计深沉 手腕狠毒”了。于是收了所有手段，一心一意扮演好温婉可靠的姐姐加上级角色。
当时她不是阿次心里的那盏灯，没关系。长年潜伏的厉害大女人俞晓江，有耐心，等机遇，窘窘地随身带着点小女人心思，谁也不告诉。上海沦陷，当时国破山河在，和自己心仪之人并肩付身于挽救民族危亡之大计，即便粉身碎骨也是甘之如饴。俞晓江看到杜旅宁那则潜伏名单的时候，定是庆幸欢喜得很。听杜旅宁宣布“以后你们就是名义上的夫妻”，与阿次对望一眼，神色微妙甚是可爱。
而阿次最终还是走了，俞晓江是何等聪明的大女人，于刀丛虎口从容进退，这么多年下来精准判断已经成了她的最先本能，她问阿次：你真当我不明白吗？——这时候我很感叹，最后连阿初都未曾料想到阿次会来那么一手，俞小江却是心如明镜——她知道阿次孤身赴死，她亦知道当时所想之壮丽、之浪漫终归虚妄。1937年11月12日之后，她是国/民/党军统沦陷区之潜伏特工，她是中共上海地/下党二组组长，位居关节，身负千钧，明知心爱之人有去无回，自己所能选择的却只有原地坚守，并告诉阿次：我们的家在挂蓝布单的小阁楼上，我等你回来。她等了，却没等得到，终于难以自己，痛哭失声。
乱世之中，能成为阿次心里的那盏灯，照亮阿次回家路的，或许并非只荣华一人，俞晓江输在没有时间。
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