十度音程的跳进、58秒的世界至今唯一长的拖音等极其复杂技巧......
人间是座炼狱，跳出炼狱的法瑞耐利放弃了鲜花和崇拜让生命在平凡的幸福中度过，他不是不追求艺术，在他的余生还接见了诸如莫扎特这样的后起之秀。他放弃的是汹涌澎湃和绚丽夺目的经过包装的艺术，正因放弃，他也脱离了自我斗争的炼狱。

Farinelli)(1705-1782)

意大利最著名的男性女高音歌唱家。原名卡布罗斯基，出生在那不勒斯，自幼随父兄学习音乐，后和卡法瑞利师出同门，都是波波拉的优秀学生。
法瑞内利有着传奇般的歌唱业绩。15岁时，法瑞内利在那不勒斯登台演唱，表现出了特殊的歌唱才能。17岁时，在罗马演唱波波拉创作的一首著名的用小号助奏的咏叹调。在这首歌曲中，人声和号声此起彼伏，一争高低。当小号精疲力竭后，法瑞内利仍从容不迫地继续演唱了一曲带颤音的快速高难的华彩乐段，使小号为之折服，观众为之震惊。此后，这首咏叹调成为法瑞内利的保留曲目，并使他声誉鹊起。在以后的近20年内，法瑞内利的歌技逐步达到炉火纯青的地步，成为无可争议的欧洲一流歌唱家。他唱的歌曲难度极高，如咏叹调《战士在武装的阵地》一曲，包括十度音程的跳进等复杂技巧，被人称之为“喉咙协奏曲”，除法瑞内利外，几乎无人敢于问津。
有一则有趣的传闻说，这一年法瑞内利在伦敦演出，排练时他的歌声使乐队万分惊奇，竟忘记了演奏；在首演中，扮演暴君的塞涅西诺在听了扮演战俘的法瑞内利演唱的咏叹调后，居然不顾自己的“帝王”身份，激动地走上前热烈拥抱了这个披枷带锁的“敌人”。当时的音乐界权威人士匡茨评论说：“法瑞内利有着圆润、光彩、清晰、锐利的女高音声音，他当时的音域是低A到高C以上的D音”，“他的音准极好，颤音很美，肺活量很大，喉咙非常灵活，因此能准确而从容地用快速唱远音程，唱间断的或其他类型的乐句都没有任何困难”。美声唱法的教育大师曼奇尼惊呼：“太完美、太富有感染力了!在整个声区范围内，他的声音都极其宽大洪亮，充实丰富。在我们的时代，我们没有听到有任何人能够与他相比”。观众对他更是崇拜，高呼“天上有一个上帝，地上有一个法瑞内利!”

有关他还有一个传奇故事。在一部歌剧演出中，每晚安排一个号手为他伴奏,与他竞争，他们以三度音程的距离同时表演渐强与渐弱。持续了很长时间。听众在焦急等待结果，小号手以为对手和自己一样精疲力尽了。于是放弃了。不料法锐耐利却面带微笑，用同一口气，以充沛的活力不仅唱了渐强和颤音，还唱了一段最快最难的华彩乐段。观众爆发出热烈的掌声。

虽然FARINELLI的声音已经无人可知,但当年作曲家们为他所写的咏叹调难如登天,这点就是他伟大的最有力的证据。

要说清楚那无数个上下翻飞的花腔音符和重复单调的歌词之间的关系，究竟表现了什么样的情感，真是只有天知道。

阉伶；
阉人歌手；　　
7世纪到18世纪的欧洲盛行美声唱法，由于罗马教廷禁止女性在教堂唱圣诗，每年有数千名男孩在变声期前被迫接受阉割成为"阉伶"，以保证他们成年后具有纯净高亢的音质，甚至达到女高音也无法企及的高度，又有男性的浑厚感和持续力。法瑞内利便是那个时代的代表人物，也是意大利最著名的阉伶。根据记录，法瑞内利的嗓子可以涵盖三个半八度，在一次呼吸中变换250种音调，持续超过一分钟之久。他惊人的唱技时常使乐队忘记演奏，女性观众则成批成批地晕倒。

阉人歌手一般在男童时期(7岁至12岁)就施行阉割手术,只除掉睾丸。成年后,既有男子的体格和肺活量,又能保持着童声时期的声带和喉头。经过严格声乐训练的阉人歌手,音域具有女声的高度,而气息则有男声的强度,兼有女子般纯净、轻柔、精巧的声音和男子深厚的能量,肺活量与横膈膜支持力惊人,一个音能保持延续一分钟,这是一般歌者所做不到的。
　　
由于阉人歌手的音质柔韧而有光泽,如丝绸般给人美感,尤其是奇妙的“海豚”音，当时的歌剧院聘用了大量的阉人歌手,倍受宠爱。阉人歌手生活奢侈,虽已阉割不育,但仍有性生活(如影片《法里内利——阉人歌手》所见)。在声乐史上著名的阉人歌手有:塞内西诺(F.B.Senesino,1680－1759)、贝纳奇(A.Bernacchi,1685－1756)、卡雷斯蒂尼(G.Carestini,1705－1760)、法里内利(C.Farinelli,1705－1782)、卡法雷利(G.Caffarelli,1710－1783)、瓜达尼(G.Guadagni,1725－1792)、帕齐埃洛蒂(G.Pacchierotti,1740－1821)、马凯西(L.Marchesi,1754－1829)、克雷森蒂尼(G.Crescentini,1762－1846)等。

《亚历山德罗·莫雷斯奇——最后的阉人歌手》(OPAL 9823) 

18世末阉人歌手开始衰落,到了19世纪初声乐技术发展,男声Close唱法出现,阉人歌手逐渐被淘汰,后继无人。歌剧中最后一位阉人歌手是维鲁蒂(G.B.Vellutti,1781－1861);教堂中最后一位阉人歌手是穆斯塔法(D.Mustafa,1829－1912),而惟一留下一款CD唱片的是亚历山德罗·莫雷斯奇(Alessandro Moreschi),即PEARL出品发行的《亚历山德罗·莫雷斯奇——最后的阉人歌手》(OPAL 9823)。这是世界上独一无二的阉人歌手演唱录音,是世人研究阉人歌手歌唱艺术的珍贵音响资料。

介绍Moreschi 的录音
Moreschi 的录音并不能给我们了解阉人的歌唱能力以更多的帮助，我们唯一和行之有效的办法就是去了解研究那些17、18世纪专门为阉人特殊的歌唱能力而写的伟大作品。有些作品自从法里内利、卡法瑞利那些伟大的阉人歌唱家去世，阉人歌唱传统逐渐没落后，由于无法演唱，已经数百年来没有被演唱过了。这些作品有无数的大跨度音程的跳音、颤音、捷音以及各种各样的装饰音和变唱，高音往往达到high c以上，而又要唱从最高音往下2个半甚至3个八度的低音，而且是大量的低音，甚至在低音区也要唱数不清的装饰音，这比高音区的花腔还要难，连音要一个个连得非常均匀；绵长的乐句需要极强和平稳的的气息支持，这些技术要求都是女高音所无法完成的。

其实早在100多年前十八世纪初，录音刚刚发明的时候，阉伶歌手已经不复存在，几乎绝迹，而莫雷斯是当时最后在世的阉伶歌手，年近70了，就是莫雷斯在盛年时,他也是名不见经传的阉人歌手,所以他的传世录音根本无法代表阉人歌手的绝艺。不过认真细听,仍可辨出阉人歌手的嗓音特质及其演唱特点。,这款世上仅存的阉人歌手的录音,供世人了解阉人歌手演唱的真貌,仍不失为史料中璀璨的艺术瑰宝。

当代俄罗斯魔鬼八度鬼魅男高音VITAS
VITAS是中世纪阉伶演唱法的最好的模仿秀，可惜还是缺了“丝绒”感和“海豚”音
Vitas的演唱是不需麦克风最出色的阉伶模仿秀�