哦，好崇拜阿！

青玉飞天，唐代。这才是真正的飞天舞啊！

汉代长袖舞俑，已经流失到美国明尼阿波利斯艺术博物馆

漂亮的长袖舞玉人，腰带飞扬，袖子飘拂。 右边袖子的颤动抖动如波涛一般，刻画得多么动人，就像电影镜头的一瞬间定格，古代伟大的玉雕艺术家捕捉到了长袖舞的动感美，把它凝固下来。身上穿的当是曲裾。(此件文物早年已经流失到美国
)

好像看到了不少现在用在舞蹈里的造型

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犀利

嫦娥奔月图 仕女画家任率英作。婀娜如舞

敦煌壁画中的莲花童子，在莲花上欢快作舞，和佛教化生童子有关，唐代柘枝舞中有将舞蹈演员藏在莲花蕾里，然后跃出起舞，一般认为就源于此。记得甘肃取材于敦煌艺术的著名舞剧《丝路花雨》里就有莲花童子舞。

齐白石绘《散花图》 画长袖起舞的女郎，恰是散花天女，舞姿婀娜，恍如散下漫天花雨。画家通过虬曲拂漾的线条突出了动态美

可以转么

敦煌藏经洞出土的晚唐绢画《炽盛光佛与五星图》（现存英国维多利亚博物馆），绘炽盛光佛与金木水火土五星，其中持着拨子弹奏曲颈琵琶的即金星。

山东济南无影山西汉墓出土乐舞杂技陶俑,其中两位挥舞长袖起舞的舞姬穿着红、白色曲裾深衣，束腰带，镶边，有接袖，红衣上撒五瓣白梅花；白衣上撒五瓣红梅花，清新动人。

陕西西安市白家口出土的舞姬，重叠而穿，外一层衣上也撒着红色梅花。

唐代舞蹈 随想《赤白桃李花》《杨柳枝舞》
唐代舞蹈丰富多彩，大略分健舞、软舞两大类，健舞属于矫健敏捷、节奏明快的舞蹈，软舞柔婉舒展。
《赤白桃李花》舞属于软舞。可惜唐代记载不多。宋代梅尧臣有诗句：“郊外桃李花，赤赤复白白。为君歌古曲，行子在南陌。众人各已归，春风送无迹。”我们可以推想，这个舞蹈的表现也许是在远方郊外，纵横桃李芳树开得正好，桃李花下做了舞人场，各穿红白二色衣裙、头上簪花的舞姬，或双颊垂红，或皎洁玉颜，贴了桃李花形靥，自有天然春意，似逐着淡荡南风飞来在舞茵上。一年年的歌乐妙技重又开始，她们含笑舞动青春。她们唇上含着欢愉，蛾眉间又若凝锁有千愁万恨。她们在花间舞踏，袖梢拂过之处花蕊飘朱洒雪纷纷。她们为行人歌舞一曲，然后各自散去，春风吹送无迹。
《 杨柳枝》也是唐代的一个优美的舞蹈。据考证，白居易说它是由古曲《折杨柳》发展而来的，《折杨柳》又是北方民族的一种豪爽奔放的民歌，所以《杨柳枝》属于健舞。此舞蹈在唐代广泛流行，诗人为它创作舞词，为它谱写新声。表现着春天杨柳飞拂、女儿家惆怅思念的意境。所以它实际上也是融入了软舞的特点。杨柳枝舞蹈应该是在春天演出，要穿上特殊的银泥衫，就是用银泥描绘的舞衫。白居易《杨柳枝二十韵》写它的演出情境很详细：“......绣履娇行缓，花筵笑上迟。身轻委回雪，罗薄透凝脂。　　笙引簧频暖，筝催柱数移。乐童翻怨调，才子与妍词。　　便想人如树，先将发比丝。风条摇两带，烟叶贴双眉。　　口动樱桃破，鬟低翡翠垂。枝柔腰袅娜，荑嫩手葳蕤。　　唳鹤晴呼侣，哀猿夜叫儿。玉敲音历历，珠贯字累累。　　袖为收声点，钗因赴节遗。重重遍头别，一一拍心知。　　塞北愁攀折，江南苦别离。黄遮金谷岸，绿映杏园池。　　春惜芳华好，秋怜颜色衰。取来歌里唱，胜向笛中吹。　　曲罢那能别，情多不自持。缠头无别物，一首断肠诗。” 我们可以推想它的演出情境：它也是长袖舞的一种，要拂袖起舞。笙簧暖了（笙的簧要先用炭火烘烤），乐人先吹笙、弹筝，一队舞姬舞衫飘飘，如柳枝般飘拂上舞茵，随即有乳莺般的嗓声唱起舞辞。随着歌声，《杨柳枝》妙舞演起来。 　舞姬的婀娜腰肢便是柳树，舞姬的长发便是垂柳丝丝。（ 便想人如树，先将发比丝。）她们的双垂腰带当风，犹如柳条，她们的眉毛画成柳叶形，红唇如樱桃小口，发髻上簪着翡翠花钿。（ 风条摇两带，烟叶贴双眉。口动樱桃破，鬟低翡翠垂）。她们的柳腰，她们的纤手，都如柳树一般（枝柔腰袅娜，荑嫩手葳蕤。）她们歌声是那么清朗，那么悲戚，就像晴日里唳鹤呼侣，哀猿在夜间唤着猿儿。（呼应断肠之典故）歌声如敲击玉磬历历，如珠贯般流畅（歌如贯珠是古代对歌唱的要求）。她们的长袖应和着歌声的节拍收放，舞蹈到激烈处头上的发钗落下地来。（袖为收声点，钗因赴节遗）。舞辞，分成数遍，每遍都重复而唱，每遍开头的乐声又都有变化；节奏鲜明，忽慢忽急，中又夹加变奏花拍。舞容也随之变姿百千。（重重遍头别，一一拍心知。）在歌声中讲述的，是折下杨柳赠予离人的愁苦（塞北愁攀折，江南苦别离。)是春天时杨柳黄绿，秋天时凋落飘零的惆怅，令人肠断（黄遮金谷岸，绿映杏园池。春惜芳华好，秋怜颜色衰。） 《杨柳枝舞》乍开头时，笙、筝是可人、柔缓的。她们绣履娇行迟迟，缓缓旋身，甩袖舞入场中。她们身穿的是浅黄绿色（麴尘色）窄长袖舞衫，衣裙上有刺绣、银泥彩绘花。头上挽髻，戴钗，攒簪着数枝桃李花、柳球，长长余发披垂在脑后。两道柳叶长眉凝碧，眉间贴花钿。长条双带也是色罗裁成，高系在腰间，脚踏绣文小履。
当她们身移形动，衣的银碎光恰似阳光耀在花叶上的星点闪烁。
她们腰身拧转俯仰，柔干袅娜。长臂抻抖，嫩枝轻飐。温婉的乐声悠远净朗。她们在扬手、侧身、轻摆腰、小转，在伸指参差，忽又整齐地轻摇身，举袖斜曳。她们的手势手指恰如新叶层叠，长发丝丝与窄袖、披帛、双带恰如长条柳烟，虽尚怯春寒，却尽情摆荡嫩色，飘垂春思。 。乐曲渐加快，她们应和节拍踏步，回旋，扭腰，摆头，手袖也更多翻飐，忽而收起袖子，忽而捻袖，把长袖团在手中，抛洒荡出，恰如在扑面清气中摇曳的欢乐。歌唇绽笑，发声吟唱，歌声绕着舞步飘。
然而流光飞逝，“塞北愁攀折，江南苦别离。春惜芳华好，秋怜颜色衰”，满空柳絮、香瓣随风缭乱凋零，她们连续顿足，舞袖连续作拨、打的动作，似艰辛挣扎，似倾诉心中的哀怨，她们追着急节、花拍、催拍，绣履激烈地踏舞、攧足，时而下腰、弓腰，在歌曲段落收声时点袖、收袖、卷袖，时而侧身，卷曲双举过头；舞袖如衰残柳枝，长长飘、卷，漫天甩、扬。她们腰间玉佩与头上翠玑钗锵锵摇动，双带与披帛、衣裙、长发同起共拂。她们的女子身躯，跳出夭矫之健舞。
乐曲逐渐减慢，她们逐渐收缓舞姿，萧瑟摇颤，最后急奏一声，乐声顿止，收袖回头，垂首锁眉，一手提裙，一手举袖，似拭珠泪，似不胜情。
杨柳枝，杨柳枝！历代诗人为它作了成千上万曲春词。它是春烂漫，春讯息。每当春潮滋润之时，就有柳烟霏霏。在春雨里，它的青青露叶如啼。当柳絮轻扬，便是残春归去。它的长条垂拂着绿水，被恋人折来诉分别悲绪。当秋老霜浓，柳色凋残殆尽，爱人都已别离。女子们也恰如烟柳一样，婀娜腰肢，如叶柳眉，终归凋残尽了，最后不知该向何处栖息.....

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