燕乐二十八宫调俗名、学名、调高、调式、笛色：
俗名 学名 调高 调式 标准笛色调高
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正宫 黄钟宫 D均 D宫 小工调
大石调 黄钟商 D均 E商
般涉调 黄钟羽 D均 B羽
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中吕宫 夹钟宫 F均 F宫 六字调
双调 夹钟商 F均 G商
中吕调（宫调） 夹钟羽 F均 D羽
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道宫（道调宫） 仲吕宫 G均 G宫 正工调
小石调 仲吕商 G均 A商
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南吕宫 林钟宫 A均 A宫 乙字调
歇指调 林钟商 A均 B商
南吕调（高平调） 林钟羽 A均 ＃F羽
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仙吕宫 夷则宫 bB均 bB宫 上字调
商调（林钟商） 夷则商 bB均 C商
仙吕调 （疑商角调） 夷则羽 bB均 G羽
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黄钟宫 无射宫 C均 C宫 尺字调
越调 无射商 C均 D商
黄钟调（黄钟羽，疑角调）无射羽 C均 A羽
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其实本来我要专门写一篇第三讲的文章的，既然老兄这么快提出来了，我就先说一下吧。第三讲就是宫调紊乱。比如上面我们看到的昆曲六宫十一调，由于一开始北曲音乐是严格归纳的，这六宫十一调皆存在具体曲牌归属（文人和乐师），但是中吕宫与中吕调、南吕宫与南吕调、仙吕宫与仙吕调、黄钟宫与黄钟调，因为俚歌北曲（元杂剧音乐起源于民间）在民间艺人那里就被经常混肴不清，久而久之在民间艺人眼里这些调的名词湮没了，南吕宫和南吕调，他们认为既然南吕是宫，何来又南吕调，于是他们将大量的本来归在这些宫调下的曲牌音乐都很自然塞进了剩下的那些宫调里面去了。为什么剩下那些不大可能被胡乱合并呢或者名词湮没呢？显然剩下的区别很大，仙吕宫和商调，一宫一调，不会出现名词干扰。故而最终导致羽调式音乐虽然实际很多，但是却被派入了其他本来含义是宫调式或者商调式的那些“宫调名目”下面去了。这一点在乐府北曲中不是这么不明白的，要好很多。但是昆曲毕竟继承的最终是元杂剧的曲牌音乐底子而非乐府北曲的底子，宫调名目自然从俚歌北曲。
而南曲的体制是元代末期人按照北曲体制划定的，当然也是从俚歌北曲的宫调实际叫法为模式，将所有燕乐俗名中属于调的但是又具有属于宫的同名宫调一类全部改入其他宫调。于是羽调就是怎么实际上存在在昆曲中，但是按照五宫四调的原始含义却名不符实。这就是宫调体制进入南北曲后的紊乱之一，将羽调式的番号在形式上取消掉了，但是实际上却是很大的主体。这个其实完全是艺人们闹不清的缘故，艺人们认为只有黄钟宫，你怎么还有黄钟调呢？按照他们的思维，黄钟调下属的那些曲子该入黄钟宫，可是又会发现实际乐感差别不小，于是很自然也会按照“所有宫调式曲牌皆可曰宫，所有非宫调式曲牌皆可曰调”（八十四调理论中一直有的认识），就将这些塞进了诸如商调、越调、双调等等中。

第二个问题：
我们现在是没有办法考证南北曲中宫调体制源流的“北曲”（南曲完全学北曲建立的），也就是俚歌北曲是不是雅乐音阶结构，因为我们没有任何元杂剧的曲谱存世。但是为什么昆曲没有继承燕乐的音阶结构，我觉得这完全和我们民族有关，雅乐结构通行于我国南北民间，燕乐结构毕竟在宫廷中使用，即使唐代散入民间，一滴水化进了大海，很难起到作用。要将一个民族的惯有音阶结构同化调很难的，比调式调系和基准音高的变化难多了。就像我们现在学习了西方音乐后，我们很多基准音高是以西方为定位标准的，没办法的，人家的定音高实践和手段比我们发达和可操作性，我们的音高定准有些模糊，操作更模糊，但是我们的音阶结构本质上与西洋大调结构不同，有一个半音存在差异，故而完全用西洋音乐模式标准我们的调高调式存在缺陷，无法将我们的古典音乐标准确。
更为显然的是昆曲的基础是南曲，南曲是其母系音乐，更加汉族民间，南方歌调基因，这一点南曲不但顽固地坚持雅乐音阶，而且连汉族五声原音都不变，而不是北曲，即使元代的乐府北曲都七声音阶了，这都打不破民间音乐的稳定性。但是燕乐毕竟曾经风靡过我国，在民族大交融时代占据了重要地位，因而大规模的羽调音乐的介入就是明证。北曲最终的音阶系统还是从南曲，这很显然的，因为今日之北曲乃南化后的北曲。
假如说昆曲现在南北曲音乐很有汉族原生音乐的代表性，很显然南曲的五声音阶，雅乐的音阶结构都可以是证据，同时昆曲又是宋元时代民族熔炉的产物，这一点如果要细讲为什么南曲也会转入欣赏羽调式音乐呢？如果纯粹汉族民间的，应该不会这么快改变风格啊，大概探究昆曲改良已经不足了，该探究海盐腔-昆山腔的官化历程，尤其海盐腔时代的南曲大变化。这是一个追根求源的大课题，暂时还没有人去掀开这个盖子。

哎。。。。无语，去系统的学乐理和声曲式再去研究吧

看来你是喜欢研究点音乐学方面的，明显你的系统理论程度跟不上你研究的东西

谢谢吧主！学习了。我觉得比我看过的书都讲得清楚，解了我不少疑问。开头一段最好补充一下三分损益律的由来，那就解释了为什么我国的十二半音与西洋的不同。第三讲最好还是系统讲一下吧，如果您有时间的话。我不大明白的是为什么昆曲羽调式这么多，若说是从燕乐来，燕乐28宫调里有体现吗？还有一点是，说南曲坚持雅乐音阶，能否举些例子？我印象中只有宋词有雅乐。

楼主您好：京剧的4、豫剧的4都比#4略低，这和您所说讲的某个音比#F略低；某个音比降B略高有关系吗？可京4未必是#F啊！另外，我总觉得唢呐伴奏京剧（曲牌体唱腔）的音高不准，（我对民族乐理一窍不通）我想请您用西方的乐理解释一下。谢谢！