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雄伟、壮丽、崇高表现在它的尺度上，沙特尔大教堂的设计包括了礼拜堂的双重回廊，因此它综合了巴黎圣母院和圣德尼大教堂的设计。两个顶端带有半圆形殿的横厅的布局来源于拉昂大教堂的横厅。它的内立面由三个横向的层次组成，它与桑斯大教堂类似，但有一处有所不同：被一道曾在拉昂大教堂出现的侧厅上的通道分开的券廊和高侧窗的高度是相等的。沙特尔的建筑师牺牲了通廊，来调整立面获得一种具有纪念性的比例关系，以增大窗户，并因此而使室内获得更多的光线。这一建筑尺度重建的结果是：宏伟的开间覆盖长方形的拱顶，它们的拱脚一直延伸到圆形或八边形墩柱的柱顶，每一个这样的墩柱附有四棵巨大的壁柱。每樘高侧窗包括一个巨大多叶形分隔的玫瑰床和位于其下的两个尖券窗，它充满了整个券下的相当于墙面的空间。对建筑的为不而言，沙特尔的匠师明确地改变了12世界的飞扶壁：飞扶壁的两个支撑部分有一个弓形的券以变化丰富、充满力量的方式连为一体，它很好地突出了建筑外部总体造型效果。7座尖塔分别标志出了歌坛的位置、横厅的两个顶端，以及中厅与横厅的交叉点连同正立面上的两座塔，它们使沙特尔大教堂拥有了一个比图尔奈和拉昂的大教堂更能给人以深刻印象的面貌。其室内设计，采用了由柱子和束柱形成勾勒出开间的竖向线条，中心部分与侧厅和回廊之间严格的比例，在这些特征中包括了对哥特建筑而言最富有逻辑性的空间安排。而且，凭借它那166个描述圣经故事的彩色玻璃窗和6个布满13世纪雕刻的门洞所表现的令人难以置信的丰富，沙特尔大教堂成为了那些最清楚地表达了中世纪艺术的经院哲学或神秘主义主题的纪念性建筑之一。

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10F 斯特拉斯堡大教堂:

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中世纪晚期的哥特建筑


一、英格兰哥特建筑
作为盛期歌特式的一个分支,辐射式建筑在圣徒小教堂竣工后在13世纪下半页的法国风靡一时.类似的建筑还有始建于1262年的特鲁瓦的圣乌尔班教堂.然而,在法国,歌特式建筑的灵光在这之后开始逐渐退去了.接下来的岁月里,再少有前人们那样动人心魄的建筑奇迹诞生在这片土地上.
歌特的血脉,离开塞纳河,开始融入其他国度的土地.
在盛期歌特式过去以后,晚期,英国在歌特建筑中成为了潮流领导者,1280(一说1275)到1375年间,英国的歌特式建筑经历了”装饰风格(Decorate Gothic)”.
这也被称作”几何式”,”曲线式”,”火焰式”. 这些词语首要形容的是那个时期窗户上希奇古怪的窗花格和装饰.装饰风格级易辨认,因为窗户被铸模的直棂分隔成了一到两英寸宽,狭小的小窗口. 从拱脚处开始窗棂便开始扭曲盘绕成华丽的小圈或者其他形状,有如窗花格一般.窗户也比原来的窄尖窗更加宽大. 英国的歌特式是丝毫不吝惜雕工的,建筑师和石匠们总是在一切可能雕刻的表面雕出各种各样豪华富丽的装饰.

韦尔斯大教堂

从侧厅上的楼座上部延伸出的短柱支撑着拱顶；以及两个低的层次，一个连续的上下不相连的券廊，让人想起“渡槽”似的罗曼建筑的侧面。这种处理与结构逻辑相矛盾，这与法国哥特的情况非常接近。被门廊时教堂的主入口，这一入口是在双重墙基础上的变化，它的山墙部分由降低了高度的券廊而形成夹层。多边形扶壁柱上的尖塔也可以在诺曼底的哥特建筑的横厅上见到。大约建于1230-1240年间的韦尔斯大教堂的西部沿着宽度的方向发展：它的两座巨大的钟塔矗立在中心部分的两侧，装饰遍布于两层式的立面之上。三座并不很大的门处于立面中部，立面的下部由券廊和带山尖的两个一组的窗户作为装饰。韦尔斯的西立面是保留下来的横向的、带有丰富装饰的从索尔兹伯里到埃克塞特的英国式立面的原形。这一对墙和墙垛的偏爱与法国对骨架式窗户的关注背道而驰；只有一些纹饰的神韵提供了与法国建筑相互影响的证明。

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格洛斯特大教堂


内立面三层式的墙面、有通廊的中厅都被由矩形图案统帅的尖券或有S形曲线的尖叶装饰构成的网状造型所装点。这些矩形的图案或者由墙面上的盲券构成，或者由如同没有玻璃的窗框般独立地突出在券廊前面的框架构成。整个后殿的后部回廊以上部分全部开成了由三部分组成的巨大窗户，窗户的分隔方式恰如前面提到的构图的形式。
由于这些图案处于单一的平面上，所有的线脚都处于同一个断面上，这样如果要使每一个线脚都清晰可辨，它的周围必须是平面的。这种做法彻底打破了传统双层墙体和在高浮雕上作线脚的方式，而且，它也是辐射式哥特的一次迟到的生长。壁柱从地面延伸到拱顶的券脚；两根巨大的柱子把后殿的窗户分成三个部分，垂直的窗棂从每个开间框格的中部伸出，不为横向分隔所中断——所有这些特征创造出了一种垂直向上效果。这种平展和垂直是垂直式风格的结构形式和空间处理的创造性的标志。格洛斯特大教堂的歌坛以其无与伦比的精巧成为垂直式风格的杰出作品。（用来拍摄《哈利波特》中霍格华兹魔法学校走廊的就是这座大教堂哟~）