回复：【爱尚雯婕】罚楼——流行音乐演唱方法——潘乃宪

有的人天生表情木讷，有的人笑不露齿，有的人大笑时牙龈暴露等等，这些人即使有强烈的内心感受，在表情上要么无痕迹，要么歪曲内心感受，要么缺少美感，这需要演员充分了解自己的毛病所在，加强表情训练，以便能够自由支配表情器官的运动�

眼睛是面部表情的最重要部位，是一个演员展示内心活动的中心，有一首歌唱到： 

“不要再编织美丽的哀愁 

不要再寻找牵强的借口 

因为你的眼早已说�

这首歌准确地表明了眼睛的重要，任何东西也瞒不过它。因此，演员若想让观众感受你的内心活动就必须通过眼睛。那么，如何将自己所思、所想、所感的东西准确地传达给观众，是演员走上舞台和进入荧屏的一个重要的技能�

比如：当你演唱《安妮》时，你的视觉中一定会出现那位美丽然而却永远不会陪伴你的姑娘，她的音容笑貌，举手投足以及谈话语气、眼神、头饰、发型、衣着、身材都清晰可辨，不仅如此，还要假定出你们之间的关系。某年某月的某一天，你们终于相恋，安%C

比如：当你演唱《安妮》时，你的视觉中一定会出现那位美丽然而却永远不会陪伴你的姑娘，她的音容笑貌，举手投足以及谈话语气、眼神、头饰、发型、衣着、身材都清晰可辨，不仅如此，还要假定出你们之间的关系。某年某月的某一天，你们终于相恋，安妮是一个混血姑娘，你俩曾是同一天，你们终于相恋，毕业后安妮回到美国，你也因某种原因离开了故乡，从此音讯杳然。你以为安妮对你的爱情从此不会存在，便烧掉了你们之间往来的信件，几年后，从朋友处得知，安妮死于车祸，并且一直在等你，这使你悲痛欲绝、失魂落魄……。这虽是发生在王杰身上的真实故事，但作为演员，必须在演唱的歌曲中为自己勾勒出一个真实的故事。

演员内心视象中的一切，不仅在舞台上生动，形象地看到，而且更要生动、形象地感到，否则你看到的东西就会变得冰冷而毫无生气�

视象是有选择的，不是什么都需要看到，舞台上的视象决不是生活中视觉人物、事物的拼凑和堆砌，而应该有一定的范围，并按照一定的目的去选择，用那些最能使你感受得到，最能使你激动，最能激发你的演唱欲望和情感的事物，来充实你的视觉，否则，更 会激动和真实起来�

要使观众看到、感到你所描述的人或事物，就必须把眼睛交给观众。在观众中寻找一位或若干位与之交流的对象，假定这些对象是你最可以信赖、最可以无话不说的朋友，或者是你歌中所唱到的人。总之，演员的心里不能丢掉观众对象，即使由于表述的原因在视觉上有片刻的游离，但心里还是在为这些观众对象在演唱。

一个成熟的演员一出场，便视陌生的观众为最亲密的朋友，或平静，或运动，都使观众无法将目光移开，透过他的眼睛而窥视他内心的秘密，从而得到了情感的共鸣与感染。而初登舞台的演员，大多不善于用眼睛与观众交流，要么望着天棚，要么盯着地板，要么不停地东张西望，这样一来，观众便不注意演员的存在了，目光也会随之而分散，这是演员没有掌握内心视象的根源所在。

演员最初练习内心视象时，可以找几位好朋友，将歌词变成故事讲给这些人听，直至他们透过你的眼睛看到、感到你所讲的一切为止�

（八） 情感体验与第二感觉 

情感的体验和情感的表现，是一项演员创作工程。因为你不仅要善于感受，而且还要善于将这种感受传达给欣赏者，以便唤起欣赏者的感受，产生一种情绪共鸣。而欣赏者要听到和看到的，还不仅是一般的感受，更要听到和看到具有美学特征的感受。也就是你的演唱既要有大众性，又要有一定的个别性，既不能完全脱离普通人对事物的感受，又不能浅尝辄止流于一般。

如果你从歌词的字里行间感受到了新的东西，你不妨将这种新的感受传达给观众和听众，使他们对这首歌曲产生新的感应，这就是一个名演员能将无数老歌重新诠释，从而产生不同凡想的效果的原因所在�

我们永远难忘几年前美国杨柏翰大学歌舞团来华演出时，使中国观众满座叫绝的那首《康定情歌》，美国人用第二感觉去感受这首歌曲，演绎成一首醉人的情歌，唱得柔软，抒情，再配以美妙的和声，将中国观众带进了一个新的音乐意境�

歌唱状态的面部表情有两种性质，一种是表述性表情，它属于恩的第一感觉，一种是隐喻性表情，它属于人的第二感觉�