回复：【请你原谅我】彼岸在何方－－观后随谈

因此，在我看来，《请你原谅我》，主创对人生的哲学思考透过十八街小院徐天接受何佳的这场戏，并未以说教的方式，却自然而然地散发出来，直至在采红菱的结尾上点睛和升华。在十八街小院面对着何佳的那一刻，历经人生之坎坷和苦难的徐天，已经尝试从“自我”的束缚中走出来，不仅仅困囿于“我”之存在，而是开始意识到“我”和世界、和周围人群的关系。于是，他开始能站在别人的立场上去看待问题了，他开始有意识地学习关心别人的痛苦烦恼胜于自己的痛苦烦恼，他开始放下自己一直执着的差别心，再回头来看自己的感情。其实，吴晴、梅果、何佳，这三个各具特点的女性，每一个都有各自的好，如果他不是太过于执着 “我”之差别心，把握和珍惜其中的任何一段，他都可能拥抱幸福。因此，徐天的“悟”，不完全因为何佳的这句“去吧，去吧，到彼岸去吧”，在这之前，他已经对自己的人生态度在苦苦反思，而当何佳的解语含泪吐落时，一切悬而未解的在这一刻豁然开朗，放下“我”，放下“我”执着的一切失落、苦厄、烦恼，也就在那一瞬间！这一次，再没有困惑、犹疑和挣扎，他坚定地接受了何佳的爱，他告诉她，写在心里的话，一辈子也抹不去！因为，在他放下的这一刻，他看到了眼前真实存在的美丽和幸福，他对这段感情、对未来的人生也忽然有了信心。


然后就不得不提这个让我品味再三、感动再三、敬佩再三的结尾。我确实是从未想过通篇将现实主义表现到极致的主创团队，却在收官的阶段却以一种充满浪漫主义和象征意义的表达方法为本剧划上一个出类拔萃的句号。在用字幕平淡地交代了徐天生活现状之信息，又以极平淡但又温暖的笔触，管中窥豹般以吴晴和陆秦生当时当下从容、充实、幸福的生活为铺垫折射，然后推出了这个采红菱的开放式结尾。而它的开放，又不是传统意义上刻意不交代主人公结局的那种开放，表面上看，对于徐天和何佳的生活，它在交代，甚至交代得比观众预期的还要多。但交代的手法却充满象征、暗示的元素，诸如舞台、粉墨下的假面和戏子、台下的看客、登台当口急于要上厕所、欺骗和真想等等，几乎每一个都有琢磨的价值，因而为观众提供了极大的遐想空间。因此，真正开放的，不是徐何生活状态的交代，而是观众对这生活状态幸福抑或不幸福的评价。
喜剧抑或悲剧？全看观众自己怎么解读了。至于我自己，在这样的结尾里，我更愿意用悲喜交集来形容我的感受。我读出了徐天的“当下”，生活依然无奈、境况依然窘迫、生存的压力仍时时压在心头、生活中也充满摩擦、争执、骗和被骗，但徐天却已改变，他不再是那个只为“我”而活着的徐天，他学会了适应、他从理想的云端走向了现实的土地、他背负起了很多责任，那是生活的压力，也是为了他所爱的人所背负的，从这个角度看，我很难抑制我的酸涩和叹息。但是，我又更愿意相信徐天的快乐，这和整部剧温暖的风格气质有关、和结尾段落中主创在另外两对爱人身上预作的铺垫有关，因此，我相信这一刻的徐天，不再执着于“我”，但是在个体的精神世界上却可能更自由，因为在“当下”的无奈、窘迫、压力之下，跳出“我”的徐天，已经不会局限在一个狭隘的视角上看待这些现实的压力并反馈情绪，他的心，如置身旷野般处在一个更广阔境界里。以这样的心态凝眸于人生，也许可以淡定从容地面对生活赐予之当下，无论顺境逆境，无论是悲是喜，也许可以发现更多属于生活本身的快乐，并开怀真诚地去欢笑！而在我的心里，作为占绝大部分比例的凡人中的一个，真正值得去赞叹、借鉴和效仿的励志故事，不是成功光环下伟大的人生，而正是平凡人在现实压力下的当下，艰难困顿中依然可以认认真真地做人、踏踏实实地生活、真真切切的快乐！
因此，喜剧抑或悲剧，全看剧中的徐天是不是真正找到他人生的快乐，而徐天的人生快不快乐，又要看看戏人，观众对人生是否有悟，这个悟，到底达到了一个什么样的境界。