切通：想起之前与您交流时，曾请教过您对《怪奇大作战》中实相寺昭雄导演作品"京都收购案"的印象，您当时女性特有的视角让我感到十分新颖。我个人完全沉醉在岸田森饰演的侦探徘徊于京都街巷的风情之中，但太田女士您却是以女性眼光，在他身上看到了"成熟男性"的特质。您特别提到——本该在寻找背叛过的女性踪影的岸田森，却坐在团子店喝茶的场景最令您印象深刻。

太田：那时候我才恍然大悟——原来男人就是这样啊。
切通：我除了将之理解为剧情流转中的一环外，从未深想过，只觉得他或许是在稍作歇息吧。
太田：而后他与出家为尼的女子重逢不是吗？当女子的衣衫翩然滑落，显现出她已化作佛像的瞬间，他内心涌起"这都是我的错！"的悔恨，却当即转身逃离。镜头正定格在他奔逃的背影上呢。
切通：不是从逃离者的角度，而是......

太田：那个背影让我第一次意识到：他不是父亲，不是学校老师，也不是邻家哥哥，而是"啊，这就是男人"。这完全无关"卑鄙"之类的评判，纯粹是种顿悟——虽然说不清缘由，但那种"除了逃避别无选择"的处境，让我瞬间明白了男性本质的存在。

当男人移开视线时，总会带着几分犹豫不决的意味。若是女性作者来描写这样的场景，恐怕会赋予更多道德层面的沉重感——比如让他露出愧疚的神情，或是根本不敢直视对方。但恰恰是这种属于男性的特质，恐怕是女性作者难以捕捉的。那是一个有着真实血肉之躯、过着日常生活的男人所散发的，该说是魅力吗？