与此同时，你是否同时发现，12楼里，多了一些心理描写？
他为什么要这么写？
是不写不行吗？
是的，还真不行。
因为心理描写不仅仅让你体会角色的困境，还隐藏了必杀，“矛盾、冲突”的铺垫。
为什么会怒，会恨，会期待？
以至于看完了，有种莫名的高兴？
这就是内容所说的，“引导”。
而这种引导，并不是胡来的，瞎编乱造的。
他是有序的、渐进的，升级的，爆发的，为最后的大结局埋下丝丝入扣的情绪锚点。
这，就是情绪节奏。
而15楼说的，是文字节奏。
写网文，真的不需要文笔吗？
如果从1楼来看，节奏，就是动作，那的确不需要文笔。
因为这个动作，就是0、1、0、1的运动。
是律动。
但如果仅仅律动，你就会察觉到了问题。
你不可能随时随地都能撸起来吧，哥们？
这就是外部原因，皮套、衣裳的关系。
对应的，是题材、事件、社会矛盾……等外源因素。
这些，你都可以暂时不管，不重要。
重要的是，你没文笔，但不能没笔力。
笔力，是极其重要的一环。
为什么有的同学写作的时候，寡而无味？
他文笔够了，能表达出场景的意思，能白描一些设定，但，但就是没什么意思！
这是为什么？
笔力，缺的是这个。
什么是笔力？
很简单，你说你小帅，哪怕这是事实，其实大伙也不知道你是否真的帅。
这就是文笔。
告诉你事实。
但笔力则不同，他不仅告诉读者你帅，而且你比吴彦祖还帅！
这下，你是真的帅了。
为什么？
因为对比。请看土豆的对比刻画，你就能理解，他在无时无刻的装逼，就是采用了对比方式。
除了对比，我们还有反差，刻板印象……等拉踩手段。
这就是制造情绪的基本手法。

我们不仅需要掌握拉踩手法，还要学会“撩”。
撩谁？撩配角？
这玩意都不用撩，撩的是读者，就像用羽毛，撩他最敏感的地方。
当然，你也可以用其他道具，手或其他器官，反正出了事，我不管。

糟了，12楼被封了。

再次盘点一下至今为止，谈到的几个内容：
1.书名、简介、站点。（这关乎作品服务与哪个读者群体）
2.题材、卖点、脑洞（细分市场，专注于哪类群体）
3.开篇、世界观、人设、矛盾与冲突（为读者群体营造一个不一样的阅读体验，以贴切的人设为读者向导）
4.悬念、伏笔的区别与意义，区分注水内容。(解决下笔定力，增强自我信心）
5.文笔、笔力的作用与区别。（好的文笔，是能用最简短的字，把事情说清。好的笔力，是让读者有印象）
6.文采、文风的作用（文采斐然，可让情景更加浑厚有劲，增强代入感、提升氛围感，营造一个意简言骇的场景
；文风，首先要贴合题材，允许反差，但不能尬。文风的把控要统一，哪怕发癫文学也请一脉相承）
7.视角，主视角与第三人称视角。像1楼，这种属于第2人称视角。（不同的题材，要选择合适的视角进行叙事）
8.冲突、矛盾（冲突的点，是突变的。而矛盾的点，是存在的。当矛盾发生变化，冲突也许就会，从隐形凸显）
9.拉扯技法、撩（不要为了拉扯而拉扯，拉扯是为了情节，人设，一切皆可拉扯。撩，不能刻意，必须浪漫）
10.期待感、钩子（营造好的期待感，必然离不开题材本身的卖点，切勿乱加戏）
11.节奏、铺垫（节奏多种多样，有情绪曲线、情节曲线、行文节奏，也有文笔简洁明快与长句搭配、笔力浑厚，画龙点睛。节奏可大可小，可快可慢，围绕着目标实施即可，不要强行拉节奏，要水到渠成，关键在于引导）
12.引导（引导读者的目的，1，情节进度；2，营造氛围；3，制造悬念；4，树立可信度，让情节可信）
13.阅读体验（读者的观感主意还是由作者来引导的，你想他爽，他就爽，把握情绪的调度，就提前一些刺激）
14.过度描写（不要在某个情节，停顿的点上，写超过200字！记住，千万不要让情节停下来！切记！）
15.信息过载（不要设定糊脸，要融入情节、故事、人设、背景等环境中，用于增加悬念、伏笔、代入感。不要浪费这些难能可贵的宝贵素材，他可在你关键情节中，起到致命的冲突，甚至能让你胜之不武的存在）
16.拆目标（将一个大的目标拆成无数个小目标）
17.氛围感（一个主角的宿命之战，他必然需要经过千险万难，与此同时，他的背景也极为的悲壮。但氛围感不能直白的告诉读者，啊，我很惨，我是废物，我被阴了，我家族怎么没落。不行。你需要营造一个氛围，就算这样，我亦往的大无畏精神。精神，是能直击灵魂深处，是能让读者融入你的使命，你的处境，你的一切都将与他有关。这是宿命之锁，将读者与主角、作者锁死。这便是仙侠玄幻的老登为什么久坐神台，而你却只能仰望的区别）
18.代入感（氛围感、人设、情节、热点、熟悉度等，都是代入感的源泉，哪怕七情六欲也可，拿捏好你的题材吧）
19.盘点（是收获后的主要情节，目的不是让你盘数据，而是让你规划未来，营造新的期待，同时盘点也是读者喘息的记忆点，你好好把握这个存储点，该做点什么，必须心里有数）
20.叙述插入（哪怕是无关紧要的情节中，时刻注意安排人设的伏笔，同时，将未来即将发生的事情，拆解清楚。目的：在于控制叙述节奏，同时，缓解写作压力与笔力不足的弊端）
21转折、反转（情节需要大量且有意义、目的性的转折，但无论如何，目标一定要明确，不要转折转着，把自己也绕没了）
22.场景预设（想好你的终极战场，并想好如何解决他。其余的事情，就可以在情节的快速推动下，一点点的解决。哪怕，没有大纲，也照样脱不了靶）
23.终极目标！（告诉读者，你的故事如何才能完满。而拆解目标的时候，就是我们平时找借口推诿的模样，狗头保命）
……

掌握上述的这些基础后，你基本就离入门不远了。
都这样了，为什么还不能签约？
1.熟练度
2.题材问题
3.受众问题
4.平台问题
5.编辑问题
6.我肯定没问题的。
这届读者是我见过最差劲的一批了，然后上网批斗一番。

不开玩笑，真的。
文笔、笔力、文采，才是你的核心战斗力。
其次，是码字速度。
你可别像我这样，一天坐在电脑前，字码不了几个，发帖倒是积极的。
不行，这样你肯定是个废物，哪怕签了也是废物。

另外，有的同学可能仍在疑惑，那“结构”呢？
结构，其实就是这个帖子的全部，又或者说，是他的部分之一。
之前上述的所有铺垫，就是为了同一个主题，同一个目标进行。
他的主题就是让萌新快速上手，目标是脱胎换骨，从而出师，自立门户的一个过程。
但是，有的结构其实看到一半，就没必要继续，因为很多套路都是如此，来来回回，结果就是取得胜利。
只要读过几本小说，后面的内容也会水到渠成的。
所以难，就难在起步的这点，从0，到0.1，这个阶段是最难的。
当有了一定的经验后，就能自成一体了。

关于结构的事，昨天本想写下来，但被事耽搁了一下，突然就忘了想说什么。
刚才拉屎的时候突然想起来，现在马上在粪坑里记下。
结构，很多萌新都会肤浅的以为，是字数或章节，深刻点的，或许还会想到情节的“阶段性起落”。
但却忽略了最关键的地方，是“比例”。
为什么我们换地图会崩？
是因为比例失衡，导致期待陡然下滑的缘故。
崩的原因不是写得不好，而是读者潜意识认为，套路又重复一遍。
这么一来，读者的追更欲望就会大幅降低，毕竟追更，是件很折磨人的事情，尤其怕掉进坑里，甚至太监。
在情节不出彩，人设不吸引人的情况下，崩的概率极高。
原因，就是结构的“比例”失衡。
日更，我们很多时候都会尽量的水剧情，以此来拖长当前副本的进度。
这样一来，前面越臃肿，后面的期待，就会瞬间崩塌。
因为读者已经把期待压低，只要完成这个副本，他就撤了。
他已经对里头的事情不感兴趣了，给个结果就行。
因此，下笔书写结构的时候，一定要清晰，这个结构的功能是什么，会带来哪些影响，哪些地方需要抑制，将部分设定后移，以此来保持期待感一直都在。同时，结构的完成要干净利落，该转场，就果断转场，以免造成信息过载的问题。
打个比方，起转承合的4个大结构，如果把大部分内容堆砌在“起、转”上，就很少有读者会追到“承”的这一部分。
按照正常写法，一个A级结构，必然包括3或7个小的次级结构。
1个次级结构的容量，也就是我们一个副本的字数，大致2~3万。
所以，完成A级结构时，刚好冲击榜单。进入上架阶段，这个节点位置，就是A结构的大高潮或接近收尾阶段。
如果这个阶段惊艳，则会有不错的效果。
但很多萌新，在进入B结构，就会明显的放松，开始注水。
这里，灾难暂时还未显现出来，但在B结构的接近第5个副本开始，问题就会凸显，而且很多时候，萌新也不知道发生什么事，也不知道怎么改了，最终，只能暴毙而亡，实在可惜。

所以，有的设定不能喂得太饱。
你担心读者会跑？
其实不用担心，就算暂时跑了他也得再回来！！
因为你要明白一件事，节奏、爽点、爆点、情节、人设、设定、背景、新颖、套路创新、情绪拉扯……等等，全做得好的，其实没多少个，那些好看的书，也早被他们看过，甚至都翻烂了，他们需要的是那种让他们轻松，又能牵肠挂肚，而且互动性强的作品。
你如果能保持稳定，根本不用慌，请自信点。

hello，小伙伴们，听说你们写小说的时候，经常卡文，也不知道是不是真的？
我嘛，最近就没怎么遇过，因为我看痘印去了，那些小姐姐摇呀摇的，差点就把我给迷了。
刚才打开文档时候，我愣了好一会儿，我在想啊，大伙现在不知道码够了没有？
算了，我是放弃了，但我还是心怀吧友的！
现在，我有个小妙招，可以让你尝试尝试。
不过，我们为什么会卡文呢？
其实，有几个原因作祟。
1，有画面，但不连贯，而且也不知道怎么连贯。
2，完美主义，总想把某个场景写好它。
3，纯粹就没想好。
那么，第一、第二就很解决了。
我们先来说第一吧，有画面，但不连贯，这个原因是你下意识感觉，前后逻辑、上下文衔接不上。
那么，这就是信息传递的问题了。
你可以假设一下，把A~D的数个画面，视为一颗台球，它们分别放置与桌上。
而你，必须一杆进洞。
但你目前缺，不是球技，而台面上一个合适位置的白球，只要它，出现在某个位置上，你就可以清场了。
那么白球，究竟在哪，才会存在绝杀的机会呢？
这是你第一个需要考虑的问题，也就是说，所有画面都有一个共通点，或联络点，让你的白球，击中！
你可能会疑惑，到底要怎么呢？
其实很简单，胡诌！
别笑，只要你不说，读者是不知道的。

那么联系各个画面的点，就有了。
球呢？
球，你可以想象为传递工具，如通讯、社交等……
打个比方，报纸，4个画面同时都看报道、看电视，很合理吧？
就是这个意思。你要找出共通点来，一切就能说得过去。
你就不会纠结这个画面、这个情节、这个BUG上了。
记住，你不关注，读者也不会关注到，所以，你千万要HOLD住，不要被读者唬到。
万一真被人察觉，你可以打补丁，对吧？
反正你过了这道坎了，谁还管那鸡毛蒜皮的破剧情呢？

好，第二个。
这更简单！
给自己抽一个耳光，继续往下写！

第三个，纯粹没想好。
这里有几个点，需要关注，第1：
你的情节过于复杂！
这是阻碍你前进的最大敌人！
怎么做？
拆！！
把复杂的情节拆成小目标。
（我们的目标不再是升级打怪，而是用侦探悬疑的手法推进，用推理，将那些复杂的情节一个个肢解开来，你一个个快速的推进，不要过多的停留、描写，只需要写大致的方向，得到什么，意思意思就差不多了。毕竟，主题并非侦探、悬疑。这得理解理解。）
为什么？
1：节奏！
保持行文节奏外，不让读者觉得拖沓。
2：展示给读者看！
任何的解释，读者都不会轻易接受，但事实，他们却比较容易接受。
这就是BUG，人就相信看到的，不愿意相信听到的，因为没有实感。（画面感）
没有实感，读者是无法理解行为“动机”！
直到，把这动机与行为展示给读者看了，你就不必大费周章的苦思冥想，啊，这么写会不会被骂，那么写会不会有BUG。
千万不要为难自己。
因为我们并没比读者聪明多少，我们只占了解释权给我们所有的优势而已。

业界良心

12楼挂了，刚好是我最想学的。我现在有个大问题就是主角让人代入不进去，像没带感情，有点傲慢

既然28楼的小伙伴，提到了人设，有机会也会插入关于如何做人设。
人设，就是从内到外，乃至升华至能力、背景、影响、地位……
他就像指数幂般的态势，飞升。
人设的关键点，性格，外貌，能力，魅力，家境，再到地位，一层层的给这角色添砖加瓦。
许多小伙伴一开场，直接BUFF叠满，不可这样。
这样的角色太没意思了。
我们知道，人设反差容易被读者记住，但科幻人设才是最甜的。
如女主，既聪慧，又美貌，性格又好，家境优渥……
像这种天资优厚的女主，你想，她为什么会屈居于你？
这不现实，但我们作者必须敢想！
越美好的东西，我们就越要拿到手。
怎么办？
聪明的小伙伴一定已经在想方设法的，给女主吃苦了。
是的，这是一个办法，但不太现实。女主怎么可能吃苦？
不，你一定还要给她加个哥，才行。
而且这哥，还得疼她！
你们喜欢写成虐待这种，我倒不喜欢。
我喜欢全家把她当成掌上明珠，所以……她任性。
她一任性，家族的联姻就告吹了，所有人都指望着她，来为家族强强联手，而她，逃婚了。
这回是真的惨，她要四处躲藏，生怕被人发现，却偏偏运气好，别人都瞧不起她，她吃了不少苦，还苦中作乐。
结果，让你给发现了，你的关怀让她备受感动，但她依旧对你警惕，担心你是坏人，拉扯吧兄弟。
还怕没有经验、装备吗？她家族以及联姻的家族肯定敲锣打鼓的找。
结果，再给她家族点把火，让事业下滑，又被联姻家族唾弃，女主回去救火，你呢，兄弟，你该怎么办？
所以，好的人设一定要有想象，当然，这只是举例，实际上也要根据题材、背景等集合设计，要符合逻辑，至少没有诟病。
人设的第二个功能，缺啥补啥。
你主角人设冷酷，你配角就给他配个话痨，搞事，替你说话的人，简称嘴替，但不要嘴炮。
常惹麻烦，让主角擦屁股的那种，最好看情况。
我是不会让这种主角出现在身边的。
……

我就是不会写开头，所以每次都直接写第一个章节，然后慢慢补开头，也算是写细纲了