上面说了节奏的2个弊端，一个是快，另一个是慢。
这两个情况，都是小白经常犯的。
快，是因为脑内有画面，但自嗨。
慢，是因为不举。就像老头儿，得慢慢来。
所以 ，快慢适中，需要结合背景、条件而言。
就算你很快，但见到了个半蹲大肥猪，你也快不起来，再饿，你也得花些时间操作。

为什么需要知道节奏的快慢？
因为读者体验。
上述的表达，就是想让你明白，你的快慢，对应的就是读者的期待。
就好比说，你有个大活。但你整了几年都没憋出个屁来，你还跟读者说，你先忍忍，我的很厉害。
这还不举报你，都算仁至义尽了。

这里，我先暂停一下，给萌新拆解一下上述内容。
我相信，对于一个天真烂漫的小白，也许就连上述的内容，也未必能看得懂。

看完后，也许会对你们的拆书有些许的帮助，但可能不多。
首先，我们要倒过来看这篇帖子。
为什么？
你看，3楼、2楼的内容，是否偏离了主题？
你很好奇，为什么会有这么一问。
因为，你们在写书的时候，总会疑惑，“哎呀，这段文字会不会太水了呀？”
又或者，连水不水的，也难以分辨。
对吧？会有这个疑问吧？
什么是，‘水’？
水，大多内容与主题不贴切，甚至没有这段，对情节一点也都不影响的，我们可以笼统归类为，“水”。
但，你这时估计又会疑惑，“可我这是伏笔呀。”
对！这就是关键，水与伏笔，其实区别在于，“作用”。
伏笔，是对情节起到一定的作用。
但是，伏笔必须有个前提，它必须在短期内收回。
如果你的伏笔，久久不填，那就是“水”。
但真正高阶的作者是，明明这伏笔是废笔，他也能写点作用。懂吧？
这就合理的水。
当然，我相信你听见这结论时，必然暗喜，卧槽，我这样岂不是可以自由的放纵了吗？
不行，当你戏耍了读者多次，你以后的伏笔，几乎都是败笔。因为读者根本不在意。
久而久之，你的精妙伏笔，全完了，你书也完了。
这是血的告诫，请忘了它，毕竟我也希望大家经历一下这种滋味。
真的。
那么，解释完水与伏笔，解决了你写书的第一个困惑。
我们来看，这究竟是伏笔呢？还是……什么？
有趣吧？
先暂时别急着答，我们再往1楼最后一段看。
通常，一章末尾，我们通常都会留有钩子。
这种钩子，通常会吸引你点进去，看下一页。
你看，这蓝牌水逼，是不是给你埋了个钩子？
他告诉你，他还有“活”。
听好了，这里的“告诉”，并不是“衔接”后续的话题。
他是存在几个作用：
1，吸引追读。
2，拉期待。
3，拓宽世界观（事件宏）
……
这些东西，没听说过对吧？
不要紧，这并不重要，你只需要知道，这是个承诺。
懂吧？
就好比“叮”，你就下意识知道，“嘿嘿，你完了！”
你能有这种体会的话，说明这个钩子是成功的。
他勾住了你的魂魄，让你夜不能寐。
你迫切需要知道，“他会如何办到。”
那么，这就是读者体验。
而我们作者，则不能轻易的满足他！
他越难得到的，他就越刺激，你就吊他的胃口。
但，千万别太过分。
不然，你药死了读者，你也完了。
知道了这个钩子后，我们再说2、3楼……
懂了没有？
这就是铺垫。
为下个剧情，铺垫必要的细节，读者不会觉得你水，反而越发的期待。
他真会以为，你这蓝牌水笔，的确是有点东西，但多不多，他还得观察。
你看，是不是这种体验？
你要理解读者吃屎的心态。
那么，你说，2、3楼水，还是不水？
因为它贴合了主题，给你拆解了1楼的剧情，拓宽了你的视角。
但无论如何，他至少是朝着同一个方向运动。
千万别写一些乱七八糟的描述，一定要为当下的情节来做铺垫，
你伏笔埋7、8个，有个一漏在下个情节，也是可以的。
就像我这楼，隔了七八层了，我故意复盘一下，目的是什么？
伏笔诈尸的目的是：
1：提醒读者，我还行，你别忘了。
2：救命用的
上述的内容，同样别管，因为萌新接受不了这么多信息。
……

信息过载，同样是萌新必不可逃的一大问题。
过度的铺垫、过度的描写、生怕读者看不懂，就事无巨细的，都要大写特写。
我们可以怎么做？
拆——！！
怎么拆？如何拆？又是一道难题。
其实，所有的难题，都指向了一处，你没货。
先别急着骂我，请看1楼！
——
你看1楼，通篇写了什么，我猜，你大概也看不出所以然来。
但你必然会被轻松的内容吸引，对吧？
这么做的目的是：
1，这，就是诱使读者放松。
2，通篇都是教学，但又好像什么都没说，对吧？
你刷榜、看书的时候，是不是也有这种感觉？
这就是“形散神聚”，是高阶技法。
他目的是烘托一个气氛、一个氛围，尤其在仙侠等题材，最吃这类笔力。
他给你勾勒出一个不一样的世界。
吹过了。收一收。

你这时，肯定是会疑惑，为什么，对吧？
因为书名、简介、站点。
我书名是《怎样才能让小白的自己，快速上手写作？》
对标的群体很明确。
1，小白，
2，小白+
3，也有大佬过来溜达（他们是要常年采风的，不要意外，也不要受宠若惊。正常操作。迟早你也会。）
4，当然也有的，从头像点进来的。（这就是自来粉。也就是你书名吸不吸量的原因。）
开篇的小插曲，就暂告一段落。
来，我们捋捋，这楼的内容？
啊哈，又被我水一章了。

下一章，我们说说期待感……

言归正传，我们说回来，继续聊节奏。
我发现啊，节奏这玩意，可以聊个几天几夜也说不完，太多地方可以进行创作、创新了。
就比如，我观摩了好些部动作片，我发现男主主导的节奏各式各样，方法也不尽相同。
但我这人嘛，也是比较好学的那类了，有什么不懂的地方都要搞懂他。
终于有天，真被我发现了一个规律。
男主虽然节奏感很强，套路也就那几个，不是上三路，就是下三路，其中还有全面开花的！
这点，也是让我大开了眼界，惊叹男主的多才多艺。
但是，细节决定成败，我当然明白这个道理，我就看她关键的地方。
结果你猜，怎么样？
我发现男主虽说主导了节奏，但他时刻盯着女主的表情看。
羞涩、脸红、头仰、尖叫……
女主的每个表演，都被男主精准的拿捏，我在想啊，这男主真厉害，如果我也有他这手神技，岂不是……
但理智控制了我的大脑，我是来学习的，所以我继续逐帧逐帧的观看，居然发现，男主在节奏的控制不仅在强度上，而且还在频率上下功夫！
这可让我大吃一惊了，我立刻将这一发现用笔记记了下来，“舌尖要拍……”、“手指要挑……”
在如此节奏的配合下，女主当然很满足了。
后来，我回忆了起来，这不是作者与读者的矛盾与冲突吗？
节奏的强弱快慢，都是跟随读者的反应。
但，不对啊！
我看学习资料的时候，是有参照物，那作者又如何得知读者的想法呢？
抱着这个疑问，我当晚是睡不着的，因为思绪扰我，让我无心睡眠。
我只好再次暗下决定，这回，一定要把问题解决了它！
果然，皇天不负有心人，我发现，女主一直在引导着男主。
不是？！
怎么回这样？
她的抬臀、她的扭腰，都似乎告诉男主，她需要什么！
我恍然大悟了！
是啊，读者原来也需要引导，我仔细想了想，如果直来直往的，恐怕读者不买账。
我灵机一动……吧友们，你来叫给我们一声：“哇，主角好厉害啊！”
“快看，主角使出了那招！！”
这时肯定有吧友质疑你，“切，雕虫小技，我听说，那谁谁谁的更粗，更持久呢！他才几分钟，一般般啦。”
当时我听了并没有发作，但却深深的记住了他，你小子，你给我等着！

聪明的萌新，肯定发现了1楼与12楼的叙述方式发生了改变，也就是大伙常说的风格。
其实，这就是你下笔前需要考虑的重大课题：
你，是要告诉读者，还是让读者亲历？
1楼：是我在告诉你，什么什么……
这种语境，哪怕是轻松或者诙谐的，也不会令你产生兴趣。
为什么？
因为，他没有令你产生情绪的代入，你无法跟随他的文字，产生丝毫的情绪波动。
但你却肯忍耐的阅读，哪怕捏着鼻子，你依旧会看完他，这又是为什么？
这是因为期待感在作祟。你是带着目的而来，你希望看到你所希望的内容。
哪怕第一章，内容敷衍而糟糕，你依旧会忍耐的点开第二页，
因为他的确埋下了一丢丢的钩子。
以及文字流畅，以至于你看完了，也没感觉疲惫。
但，你不会对内容有一丝的印象。
为什么？
因为他没有情绪点，没有情绪的表达，没有转折与悬念，你很难对某个情节产生共鸣。
这，就是问题之所在。
那，我们再去观看12楼的内容。
第12楼里，主视角为我。我即读者、观众，虽然内容一般，但你就是好奇“接下来，会怎样……”
为什么会有这种差别？
这，就是代入感。
怎么做到的？
首先，他屏蔽了许多不相干，不影响主线的刻画。放弃了许多该描写的场景，以至于你快速理解，“他在干嘛……”
这，极其重要！
只有让读者知道，主角究竟在干嘛，他才会对该情节投入情感。
他会随着主角的收获而高兴，还会随着情感的波动会笑，会哭，会激动，会怒……
这一切，都是情绪表达的锚点。
如果你写的内容，只是给自己看，那么第一个写作方式，就挺适合你。因为你知道你在干嘛。
你不必理会读者能否理解你，甚至与你的角色、情节共鸣。
但如果你放在网文里，你这就属于自嗨，哪怕写得“还行”。

与此同时，你是否同时发现，12楼里，多了一些心理描写？
他为什么要这么写？
是不写不行吗？
是的，还真不行。
因为心理描写不仅仅让你体会角色的困境，还隐藏了必杀，“矛盾、冲突”的铺垫。
为什么会怒，会恨，会期待？
以至于看完了，有种莫名的高兴？
这就是内容所说的，“引导”。
而这种引导，并不是胡来的，瞎编乱造的。
他是有序的、渐进的，升级的，爆发的，为最后的大结局埋下丝丝入扣的情绪锚点。
这，就是情绪节奏。
而15楼说的，是文字节奏。
写网文，真的不需要文笔吗？
如果从1楼来看，节奏，就是动作，那的确不需要文笔。
因为这个动作，就是0、1、0、1的运动。
是律动。
但如果仅仅律动，你就会察觉到了问题。
你不可能随时随地都能撸起来吧，哥们？
这就是外部原因，皮套、衣裳的关系。
对应的，是题材、事件、社会矛盾……等外源因素。
这些，你都可以暂时不管，不重要。
重要的是，你没文笔，但不能没笔力。
笔力，是极其重要的一环。
为什么有的同学写作的时候，寡而无味？
他文笔够了，能表达出场景的意思，能白描一些设定，但，但就是没什么意思！
这是为什么？
笔力，缺的是这个。
什么是笔力？
很简单，你说你小帅，哪怕这是事实，其实大伙也不知道你是否真的帅。
这就是文笔。
告诉你事实。
但笔力则不同，他不仅告诉读者你帅，而且你比吴彦祖还帅！
这下，你是真的帅了。
为什么？
因为对比。请看土豆的对比刻画，你就能理解，他在无时无刻的装逼，就是采用了对比方式。
除了对比，我们还有反差，刻板印象……等拉踩手段。
这就是制造情绪的基本手法。

我们不仅需要掌握拉踩手法，还要学会“撩”。
撩谁？撩配角？
这玩意都不用撩，撩的是读者，就像用羽毛，撩他最敏感的地方。
当然，你也可以用其他道具，手或其他器官，反正出了事，我不管。

糟了，12楼被封了。

再次盘点一下至今为止，谈到的几个内容：
1.书名、简介、站点。（这关乎作品服务与哪个读者群体）
2.题材、卖点、脑洞（细分市场，专注于哪类群体）
3.开篇、世界观、人设、矛盾与冲突（为读者群体营造一个不一样的阅读体验，以贴切的人设为读者向导）
4.悬念、伏笔的区别与意义，区分注水内容。(解决下笔定力，增强自我信心）
5.文笔、笔力的作用与区别。（好的文笔，是能用最简短的字，把事情说清。好的笔力，是让读者有印象）
6.文采、文风的作用（文采斐然，可让情景更加浑厚有劲，增强代入感、提升氛围感，营造一个意简言骇的场景
；文风，首先要贴合题材，允许反差，但不能尬。文风的把控要统一，哪怕发癫文学也请一脉相承）
7.视角，主视角与第三人称视角。像1楼，这种属于第2人称视角。（不同的题材，要选择合适的视角进行叙事）
8.冲突、矛盾（冲突的点，是突变的。而矛盾的点，是存在的。当矛盾发生变化，冲突也许就会，从隐形凸显）
9.拉扯技法、撩（不要为了拉扯而拉扯，拉扯是为了情节，人设，一切皆可拉扯。撩，不能刻意，必须浪漫）
10.期待感、钩子（营造好的期待感，必然离不开题材本身的卖点，切勿乱加戏）
11.节奏、铺垫（节奏多种多样，有情绪曲线、情节曲线、行文节奏，也有文笔简洁明快与长句搭配、笔力浑厚，画龙点睛。节奏可大可小，可快可慢，围绕着目标实施即可，不要强行拉节奏，要水到渠成，关键在于引导）
12.引导（引导读者的目的，1，情节进度；2，营造氛围；3，制造悬念；4，树立可信度，让情节可信）
13.阅读体验（读者的观感主意还是由作者来引导的，你想他爽，他就爽，把握情绪的调度，就提前一些刺激）
14.过度描写（不要在某个情节，停顿的点上，写超过200字！记住，千万不要让情节停下来！切记！）
15.信息过载（不要设定糊脸，要融入情节、故事、人设、背景等环境中，用于增加悬念、伏笔、代入感。不要浪费这些难能可贵的宝贵素材，他可在你关键情节中，起到致命的冲突，甚至能让你胜之不武的存在）
16.拆目标（将一个大的目标拆成无数个小目标）
17.氛围感（一个主角的宿命之战，他必然需要经过千险万难，与此同时，他的背景也极为的悲壮。但氛围感不能直白的告诉读者，啊，我很惨，我是废物，我被阴了，我家族怎么没落。不行。你需要营造一个氛围，就算这样，我亦往的大无畏精神。精神，是能直击灵魂深处，是能让读者融入你的使命，你的处境，你的一切都将与他有关。这是宿命之锁，将读者与主角、作者锁死。这便是仙侠玄幻的老登为什么久坐神台，而你却只能仰望的区别）
18.代入感（氛围感、人设、情节、热点、熟悉度等，都是代入感的源泉，哪怕七情六欲也可，拿捏好你的题材吧）
19.盘点（是收获后的主要情节，目的不是让你盘数据，而是让你规划未来，营造新的期待，同时盘点也是读者喘息的记忆点，你好好把握这个存储点，该做点什么，必须心里有数）
20.叙述插入（哪怕是无关紧要的情节中，时刻注意安排人设的伏笔，同时，将未来即将发生的事情，拆解清楚。目的：在于控制叙述节奏，同时，缓解写作压力与笔力不足的弊端）
21转折、反转（情节需要大量且有意义、目的性的转折，但无论如何，目标一定要明确，不要转折转着，把自己也绕没了）
22.场景预设（想好你的终极战场，并想好如何解决他。其余的事情，就可以在情节的快速推动下，一点点的解决。哪怕，没有大纲，也照样脱不了靶）
23.终极目标！（告诉读者，你的故事如何才能完满。而拆解目标的时候，就是我们平时找借口推诿的模样，狗头保命）
……

掌握上述的这些基础后，你基本就离入门不远了。
都这样了，为什么还不能签约？
1.熟练度
2.题材问题
3.受众问题
4.平台问题
5.编辑问题
6.我肯定没问题的。
这届读者是我见过最差劲的一批了，然后上网批斗一番。

不开玩笑，真的。
文笔、笔力、文采，才是你的核心战斗力。
其次，是码字速度。
你可别像我这样，一天坐在电脑前，字码不了几个，发帖倒是积极的。
不行，这样你肯定是个废物，哪怕签了也是废物。

另外，有的同学可能仍在疑惑，那“结构”呢？
结构，其实就是这个帖子的全部，又或者说，是他的部分之一。
之前上述的所有铺垫，就是为了同一个主题，同一个目标进行。
他的主题就是让萌新快速上手，目标是脱胎换骨，从而出师，自立门户的一个过程。
但是，有的结构其实看到一半，就没必要继续，因为很多套路都是如此，来来回回，结果就是取得胜利。
只要读过几本小说，后面的内容也会水到渠成的。
所以难，就难在起步的这点，从0，到0.1，这个阶段是最难的。
当有了一定的经验后，就能自成一体了。

关于结构的事，昨天本想写下来，但被事耽搁了一下，突然就忘了想说什么。
刚才拉屎的时候突然想起来，现在马上在粪坑里记下。
结构，很多萌新都会肤浅的以为，是字数或章节，深刻点的，或许还会想到情节的“阶段性起落”。
但却忽略了最关键的地方，是“比例”。
为什么我们换地图会崩？
是因为比例失衡，导致期待陡然下滑的缘故。
崩的原因不是写得不好，而是读者潜意识认为，套路又重复一遍。
这么一来，读者的追更欲望就会大幅降低，毕竟追更，是件很折磨人的事情，尤其怕掉进坑里，甚至太监。
在情节不出彩，人设不吸引人的情况下，崩的概率极高。
原因，就是结构的“比例”失衡。
日更，我们很多时候都会尽量的水剧情，以此来拖长当前副本的进度。
这样一来，前面越臃肿，后面的期待，就会瞬间崩塌。
因为读者已经把期待压低，只要完成这个副本，他就撤了。
他已经对里头的事情不感兴趣了，给个结果就行。
因此，下笔书写结构的时候，一定要清晰，这个结构的功能是什么，会带来哪些影响，哪些地方需要抑制，将部分设定后移，以此来保持期待感一直都在。同时，结构的完成要干净利落，该转场，就果断转场，以免造成信息过载的问题。
打个比方，起转承合的4个大结构，如果把大部分内容堆砌在“起、转”上，就很少有读者会追到“承”的这一部分。
按照正常写法，一个A级结构，必然包括3或7个小的次级结构。
1个次级结构的容量，也就是我们一个副本的字数，大致2~3万。
所以，完成A级结构时，刚好冲击榜单。进入上架阶段，这个节点位置，就是A结构的大高潮或接近收尾阶段。
如果这个阶段惊艳，则会有不错的效果。
但很多萌新，在进入B结构，就会明显的放松，开始注水。
这里，灾难暂时还未显现出来，但在B结构的接近第5个副本开始，问题就会凸显，而且很多时候，萌新也不知道发生什么事，也不知道怎么改了，最终，只能暴毙而亡，实在可惜。