北浦：CG技术能实现特定角度的表现。我们采用斜向切入镜头，只呈现颈部被切断的瞬间，用CG逐帧制作切面上的水流波纹效果。当光棒的能量划过之后，先在黑色背景前拍摄水流飞溅的画面，让波纹微微向上涌动，最后再表现再生过程——这些都需要通过合成技术分层处理。
此外，现场拍摄时也持续往皮套上泼水来保持湿润感。
正因为这些细节处理，虽然常被人说"你的作品黏糊糊场景特别多"呢。

切通：从最初的西利赞开始就是这种风格呢。《想见盖亚！》中登场的怪兽大宙魔帕斯基克，设计了下半身突然张开喷出火焰的机关；而盖加雷德虽然是从腹部爆发，但体内始终蕴含着能量，就像拥有内部核心一样。
北浦：正因为怪兽是超现实的存在，反而觉得怎么设计都可以天马行空。比起手脚或外部可见的武器，我认为从内脏构造展现特性会更有趣。确实想表现出它们内心蕴含的愤怒或情感这类内在特质......

切通：这其中似乎存在奇妙的规律性呢。只要上半身突然张开就必定会喷出火焰，所以下次盖亚就会瞄准那里踢击之类的。
北浦：攻击方式也会因此呈现多样性。如何设计战斗场面也是关键考量，毕竟我们不想让打斗显得单调。
切通：在《迪迦》的"封闭游乐园"一集中，当怪兽嘎地踢飞游乐园设施天空穹顶时，采用单镜头呈现了空中爆炸的场景呢。其实并没有实际吊起微缩模型对吧？

北浦：确实没有吊起来。毕竟那些电线肯定是连着的。这就需要考虑如何把线藏起来。既要配合踢飞的时机，又要设法隐藏电缆，可费时间了（笑）。有些环节我们也是凭经验推测"这样处理应该能行吧？"，不过那次多亏特效团队表现出色，正式拍摄时一条就过了。

我经常想着特摄的爆炸镜头最好都能用移动摄影来完成，让摄像机一边移动一边捕捉爆炸过程。但考虑到后期合成的话，果然还是需要做动态处理才行。每次意识到"这个还真没法简单实现啊"，最后往往就放弃这个念头了（笑）。

三天一更中

这一集拍的确实很震撼，不过最后莫奇安爆炸那一幕有点搞，可能是时代局限技术不够