回复：怀念太先生-尹桂芳

当刘师兄提醒梁玉书要遵守婚前的约法三章．即是要等新娘子守孝三年后才能正式洞房的协定时，人物情绪略有转折，梁玉书是个知书达理的至诚君子，于是他认真地思考起来，进入了第二段从“刘兄提起约法言”到“结一个闺中知友我心愿已遂喜万千”的演唱。这段是表现梁玉书对妻子的由衷赞慕和敬爱，为自己得到一个“闺中知友”深感心满意足。在喜不胜收的情绪催促下，他急于想和新娘子倾诉衷情，唱腔速度转《尺调·中板》，“挑起红巾诉衷由”句，把“诉衷由”的腔上扬．使唱腔平中有奇；当挑开红巾看到了如花似玉的新娘子时


梁玉书不由惊喜地轻柔呼出一个“呀”字。紧接着唱出他感受到了的“见娘子比初见之时更俊秀”的情感。为了突出新娘子的美貌，“俊秀”两字分别用较长的拖腔加以强调。这时梁更迫切地要和梦寐以求的爱妻畅抒思念之苦，可是首次以夫妻称呼，既不好意思又—定要叫，尹老师对这三次呼唤“娘子”都作了维妙维肖的处理。叫第一声“娘子”时，不敢正对着新娘子，而是半侧身半低头，面红心跳地轻声轻气地叫出：一听，感到没有回音，心想：哦．我叫得忒轻了，她没有听到。于是连忙转过身来，向新娘子走近半步，示意“我在叫侬呀!”第二次叫过“娘子”，新娘子仍旧不理。哦，新娘子怕难为情！梁玉书就以至诚深情，温柔体贴又含情脉脉地把第三声“娘子呀”，改唱成旋律低回缠绵，富有艺术魅力的尹派代表性起腔。此时此境运用这个起腔，蕴情而出，合情合理，妩媚的眼神和精彩的表演浑然一体，妙不可言，使广大观众无不跌座叫好。


最后一节唱词是：“我与你一别三月似三秋，我魂牵梦绕苦思求。感谢娘子恩情重，今日里花烛台前重聚首。娘子呀．从今后天长地久成夫妻．让玉书先敬上—杯合欢酒。”这段唱倾诉梁玉书对妻子无限深情的肺腑之言。其中第三句“感谢娘子恩情重”的“感谢”和“恩情”两词唱腔，用了同音反复：最后一句“让玉书先敬上一杯合欢酒”的“酒”字，先用下滑音打腔再带出掼腔结束，以此强凋情的表达。尹老师演《洞房》这场戏，真是声、情、味俱佳，她把梁玉书的人物性格演活了，感情表现得细致入微，动人心弦。—双传神的眼睛．妩媚得使人陶醉，以致使观众始终沉浸在优美的意境中，音虽止，意不尽。欢快的喜悦荡漾不止。


二是《红楼梦·哭灵》
       尹老师从四十年代到六十年代，曾先后四度演出《红楼梦》中的贾宝玉。第一次是一九四二年在上海龙门大戏院演出的《红搂梦》，存有《宝玉哭灵》唱片，是先期的《尺调腔》；第二次是一九五一年在上海金都大戏院（即今瑞金剧场)演出的《贾宝玉》；第三次是一九五五年在上海丽都大戏院(即今贵州剧场)演出的《宝玉与黛玉》(存有录音)；第四次是一九六二
       年在上海市府礼堂演出的《红楼梦》(存有唱片和全剧录音)。她所塑造的贾宝玉艺术形象，逐步趋于成熟完美，达到了炉火纯青的境界。中央人民广播电台曾介绍说：“在尹桂芳塑造的众多艺术形象中，《红楼梦》中的贾宝玉是特别惹人喜爱的一个人物，她塑造贾宝玉秀气温存，纯洁可爱，特别是演唱《宝玉哭灵》一段，打动了无数越剧爱好者的心。”


《哭灵》唱腔分为三小段。第一段从“林妹妹，宝玉来了”到“死不能扶一扶你七尺棺”。唱腔板式有[哭头]——[尺调·嚣板]——[尺调·慢板]。一开始，宝玉因受突如其来的噩耗的巨大打击，悔恨交加，悲痛欲绝地向黛玉诉说自己是无辜的被骗者，表白对黛玉的爱是坚贞不渝的，脚步随着急促强烈的音乐声。不顾一切地冲到了潇湘馆门口，在音乐声突然收煞中止步。当定睛看到黛玉的灵堂时，他心如刀绞，泪如潮涌。—句撕心裂胆的叫口“林妹妹，宝……宝玉来了！”发自心田的真切感情，犹如山泉进发，奔涌而出，随即全身心扑向了灵桌。演至此．无不引起全场观众的强烈共鸣。尹老师对这句叫口的处理是，把“林妹妹”三字的音压低。力度稍弱，发声颤抖。再把”宝玉来了”四个字叫得声如裂帛．先抑后扬，突出重点


袖。此时音乐旋律急速下行，给人以万分沉痛之感。[嚣板]后，音乐突然转为“小过门”，这时仿佛在宝玉耳边回响起黛玉那熟悉亲切的声音，眼神突然一愣，随即急切地喊了声“林妹妹!”可是听不见回答，心想：林妹抹在哪里呢?表演上似在四处寻觅黛玉，接着叫了第二声“林妹妹!”这时，宝玉似乎从恍惚的神思中清醒过来，明白黛玉已经死了，继而又在多么希望她能死而复生的愿望下拚力叫出了第三声“林妹妹!”这前后三声“林妹妹”，尹老师是在一瞬间展示了人物所蕴含的既丰富又有区别的深情。接着又唱[嚣板]“千呼万唤唤不归，上天入地难寻见”，唱到“上天”时，水袖强有力地右外翻向天；唱至“入地”水袖则左外翻指地；唱“难寻见”三字时，骨架像散了似的，身体晃了一下，退半步，强行撑住，双袖随之掉下，眼神中流露出绝望与苦恼。唱腔后句的“天”字，从“上”字的“6”音大跳到高音“5”，使“天”字在高音区持续较长，再自高而低的一个小腔急速滑行，以“难寻见”三字如泣如诉地转唱[慢板]。此处以动作和板式的转换，造成一种寂寞凄凉，人去楼空的气氛。接着唱“可叹我生不能临别话几句，死不能扶一扶你七尺棺”。唱“七尺棺”时扑向灵台，在抽泣似的哭声中掼腔。


    以上一段演唱．尹老师淋漓尽致地表达丁宝玉无限悲痛、悔恨的心情。
       第二段从“想当初，你孤苦伶仃到我家来”到“却原来，你被逼死我被骗”。这十八句[尺调)慢清板，是宝玉抚今追昔的痛苦回忆，表达了他对黛玉—往情深，矢志不渝的纯真爱情。如果说第一小段的演唱如滔滔江水一泻千里，那么这一段清板则如涓涓溪水潺潺细流，旋律多在低音区徘徊。如泣如诉．柔肠百转，尹老师在行腔中力度气息控制得当，唱得清晰有序，徐疾有致。这段唱从“两小无猜共枕眠”到“共读《西厢》在花前”，又从“睡里梦里常想念”到“你被逼死我被骗”，概括回叙了宝玉和黛玉的爱情从发展、成熟到破灭的过程，演唱中激情逐层推进。在唱到“总以为，美满姻缘一线牵”的“线”字和“想不到，林妹妹变成宝姐姐”的“姐”字时，旋律骤然上跳，行腔波峰突起，唱出了悲愤交加的心情。唱到“你被逼死我被骗”“逼死”二字，用了保持音(两拍)的唱法，咬字喷口有力，在“被”与“骗”中间很自然地加了一个“呀”字，行腔上带以哭音，在“骗”字上增加了强度，并辅以动作：右脚沉沉地一蹬，右手握空拳痛击自胸，体现出宝玉受尽欺骗而悲痛欲绝的情状。这段声情并茂的演唱总会引起观众强烈的共鸣。


   第三小段是《哭灵》的最后四句：“实指望白头到老多恩爱，谁知晓你竟黄土垅中独自眠！恨世上风刀和霜剑，逼迫你妹妹丧九泉。”板式是[尺调·慢板]转[嚣板]落调结束。贾宝玉终于看清了这个“金门玉户公侯府”原来是个“黑蚁争穴”之地，恨透了无情的风刀和霜剑活活害死了清白无辜的林黛玉，于是他从极度悲痛转入了无比愤恨。“实指望白头到老多恩爱”是唱[尺调·慢板]，接着将“黄土垅中”几个字作了半唱半念，“独自眠”急转入[嚣板]，过渡自然，过门速度随着转快．于激愤中唱得紧凑有力。尹老师刻意在第三句“恨世上风刀和霜剑”之前右脚—跺．右拳重击左掌，加“我恨”的插白，增强了人物对吞噬人的封建礼教的深恶痛绝。最后“逼迫你妹妹丧九泉”把“丧九泉”三个字从散唱中再转入悲切伤感[尺调·慢板]落调结束。


这是一段静场单入戏，尹老师以悱恻熨贴、细致入微的动人表演，抑扬快慢的动情唱腔，把宝玉对黛玉至死不渝的深情挚意，作了最充分的表达。
        艺术大师俞振飞赠言尹老师：“挂芳同志所演《宝玉哭灵》不用花腔，而人物感情曲曲传出，熨贴精当，其悱恻动人之意，深蕴饱含于平淡中，足见真实功夫．近世所绝少也。”这正是：
        红楼昔日哭潇湘．平淡天然最擅场。
        正是丰神称独绝，于无泪处断人肠。


缅怀太先生

这帖子真好