符文竖琴是织者记录信息的方式，这个设计真挺不错的，通过灵丝和音乐传递记忆来记录信息，很契合丝之歌的标题。

前面放过图的一个竖琴，获取在第三幕指挥家尸体上。那这就不禁让人好奇，历代指挥家能读取琴里面的信息吗？他们死前是否知道这件遗物中保留着织者跑路的信息呢

这个竖琴发现于新德里织巢（什么印度织者），巢中还有着描绘离开纺都的路线图，可能代表着选择逃离的织者们。

最后一个竖琴在阿特拉织巢。蜗牛萨满称其为最大的织巢，那么这里很可能是织者们的一个重要据点。这个信息让我想起了一直忽略的角色——伊娃。现在看来，她很可能是织者试图造神的产物。至于其目的，恐怕就是为了仿效丝母，获得无限的灵丝产出。伊娃的风灵谣也确实能帮助大黄蜂在休息时恢复灵丝。
但是，伊娃显然是有缺陷的，她并没有让织者们满意，最终被唾弃，被封存，也是真够狠的伊娃最后宁可被大黄蜂吸收，也不想继续呆在织巢。
说来唏嘘，或许当初丝母某些作为对不起织者，使她们背叛并反抗，但织者对自己的“女儿”也同样残忍，可能这就是所谓野兽的血脉所致？但反倒是“野兽”赫拉对大黄蜂自由的期许，算是斩断了这个循环

丝母暴政把织者逼反了还差不多，织者试过反抗但最终全员出逃，丝母出于什么目的又派人把它们抓回来，大黄蜂只是其中一个罢了

应该是
织母为了繁育创造了织者一族，但是织母技术力一直很低下，织者一族一直都不完整有缺陷。
织者认为织母并非把自己当做子女(和长子看见父母生弟弟妹妹一样产生不安全感)，而且自己还有缺陷(这点和蕾丝基本一样)。
织者反叛了以织母，制造了圣堡封印织母，但是缺陷并没有修缮，最后把封印的任务交给了三重奏，然后离开纺络找办法(或者说这个封印本身就不稳定怕织母报复)。
三重奏接手以后开始了工业大压榨时代，造成了现阶段圣堡的腐败，可以明显的看到以指挥家为首开始追求永生。
最后由于圣堡的崩溃(原因还没头绪，可能就是三重奏老化严重，指挥家在ICU躺着输灵丝证明他仍然没有放权选个下一代指挥家出来)，导致了丝母被解放了，开始用丝咒直接一统纺络地区，然后创造了幽影和蕾丝，然后开始抓捕残留织者。
蚂蚁和壳王这些地区如果是织母封印前统治的，在织母封印后，不知道为什么没有反抗(还是说已经无力反抗)，而且这样壳王还好说，蚁后就没法解释怎么能活这么久。感觉还是三重奏时期的远征。

我觉得蕾丝反叛丝母救大黄蜂不仅是嫉妒，还有深层次的对丝母的反对。
从幽影和蕾丝的隐藏梦语对话中可知，她们悲哀于自己的命运，并且说丝母在编织她们的崩坏。而蕾丝别扭的性格和自卑感也是有原因的，可能丝母以前并没有展现出很多母爱，反而很在意自己造物的缺陷，有缺陷的造物如幽影会被放弃，以痛苦的慢慢腐朽为结局。所以蕾丝才会如此害怕厌恶自己的缺陷，毕竟前车之鉴就在面前啊。
例外，从心理角度来说，一个感受的到爱的人是不会如此自我厌恶的，只有在缺爱，在充满负面情绪和压力的家庭中才会逐渐走向极端。有可能是丝母本身具有偏执的特性，织者可能就是因为受不了丝母的控制欲从而反叛，这种控制欲也可能使蕾丝长期处于一种高压环境中，一边担心自己被抛弃从而拼命讨好母亲，一边对母亲却有深深的恐惧和不安感。其实丝母并不是大家所说的溺爱孩子的母亲，反而可能是一个偏执的，让孩子痛苦的，不理解孩子的“中国式家长”（误）。所以在大黄蜂要被丝母拖下深渊时，蕾丝终于想通了，她从对于死亡和被抛弃的恐惧中解脱出来并且报复了丝母，作为反抗命运的最终和最绝望的手段。至于丝母到底爱不爱蕾丝，我觉得不能说不爱，但她不知道怎么去教育孩子，怎么去爱。她的行为和想法，看起来更像把孩子当自己的附属品，把她们当作延伸自己价值的工具，而没有真正的尊重她们作为独立个体的尊严和人格，这是导致纺都悲剧的核心之一。
还有我不觉得丝母抓织者是为了给蕾丝补丝。如果织母一直在给蕾丝补丝的话，蕾丝能感觉得到自己是被需要的，是被丝母看中的，又怎么会如此讨好丝母害怕被取代呢？总之，压迫导致自卑，淡漠导致仇恨。现在大家考虑的点都是蕾丝做出的雌小鬼行为，很少考虑其背后的心理动机。一个受宠爱的女儿，即使有比她更好的孩子（借指大黄蜂）出现，她也不会嫉妒，因为她知道自己不会失去母亲的爱；反而一个不受宠，没有安全感的人才会处处在意自己的缺陷担心被取代。至于丝母最后救蕾丝，我并不觉得她平时就一定母爱爆棚。可能她是出于对于繁衍传递的渴望，可能是出于两次被背叛的反思，可能是在生命尽头她才明白了这一切的荒谬、可笑可悲和对孩子最初的爱。我不觉的丝母是一个好妈妈，也不觉得蕾丝就只有雌小鬼人设，否则这个剧情就变成脑残小鬼青春期叛逆杀母结果变成小丑的故事了，一点意义都没有
ps：我觉得tc这种沉浸在自己的艺术中无法自拔的团队是不会满足于这种内核的（