真实感仙人

啰哩八索的，你不是受众还看干嘛

还有一个重量级，给大伙直接打成封建势力了，楼主已经开喷，这个就不打码了

话归主题，后宫向这个题材的文娱作品最早能追溯到上个世纪，对于本人来说后宫向的启蒙算是日本动漫IS（名作之壁），后续才慢慢接触的国内后宫文娱。
有关后宫向在当下的一些争议本人就不再多说，只谈“感情戏”这一点，能明显感受到本子和国内的主要区别。本子千禧年后十余年的后宫向多以学院流为主，近十年才变成了异世界题材，也有不少把两者融合的作品。这类作品中的世界观时间空间相对局限，主线通常围绕各个女主的心结和事件展开，男主依次攻略，各个女主日常也戏份充足。而国内则有一个打怪升阶换地图的一种样板，战力等级分层也更加直白。所以各个女主通常戏份有限，也很少会有作品让男主和各个女主一直同阶升级，一起冒险。从我的阅历来说，国内很多玄幻后宫标签小说女主的出场率和戏份都严重不足，没有给读者留下很深刻的印象，有点类似混厕二游的后续剧情查无此人，最后时不时提一嘴的感觉。

这里直接抛出我的观点，男频后宫小说，需要做到主线和情感戏的平衡，或者干脆就把情感戏加到主线里面。还要做好男主综合能力的刻画（取决于作品的题材），同时做好各种避雷。

我希望看到的感情戏，不是女频那种缠缠绕绕屁大点事扯的鸡飞狗跳，然后各种“误会”和隐ntr等等。男主在与各个女主的交互中一定需要去占据一个主要位置，也不需要黑残深文青病，大道至简一些。不需要去在意🍄和桂南口中的“真实感”，从这些人口中提出来的大概率充斥着和非处lkd等等让人反胃的要素，作者写的是幻想文学，为男性受众服务的，写出来的女角色是大伙希望去看到的女性，而不是女频的凤傲天和大母主。

而男主能力刻画这块，男主得是镇得住后宫的主心骨，男主人。过于宅废单一的男主形象配上鲜明特色的各类女主，最容易诞生一种群体——百合豚。最直白的就是大伙以前玩过的各种混厕的主角，一个男主没有存在感也没有能力去解决危机甚至面对角色的“好感”都后撤步的作品，会是滋生CP÷的最佳温床。（小说和二游文案的载体不同，具体情况具体分析，但大方面不会相悖。）

我以前也在轻小说网站连载过一段时间小说，直接说，跑来找作者私信要改单女主的，提一堆剧情人设要求的，基本都是🍄，因为男读者大多只会点赞投票后默默隐身，偶尔在评论区或者小说弹幕留笔，而这部分核心读者大规模发声基本只有一种情况，你踩雷了

题材受众和“情感戏”写的好不好完全是没有关联的，会把这个作为刻板印象来评判男性向作品的基本都是女频标准，而女频感情戏大多是什么呢？屁大点事扯个十来百章，全员恋爱脑强行降智，双标舔狗整碎三观，写男说女写女说男...她们自己的频道都充斥着各种反常识，反真实的强行设定，然后跑来指责男频的感情戏有问题

说会第二点，男主的能力方面。我举个不恰当的例子，约会大作战，这一作品后期的百合女同化有目共睹，除了橘÷和故事内核的转变以外，主角定位的“平面化”和女主们戏份的“反客为主”，共同将约战推向了带有浓厚百合气息的群像剧道路。我早年看这个动漫的时候并没有太多在意社区，但很明显在当时已经存在“希望男主去死”这种声音了。以作品的角度来说，我认为吸引这种玩意的主要原因还是主角刻画和强度以及独一无二性的不足，以及各个女主和女主之间多余的一些情节，无疑削弱了主角在剧情里的重要性和份量，给了这些生物可乘之机