只有在美国多元的亚文化热潮中才能诞生的两本好书，右边那本可读性更强，左边那本我更喜欢。

今天看这个，劳尔·朱利塔的诗选。赵德明先生翻译的，老资历权威性很高，虽然之前读过不少他的译著（艾拉，波拉尼奥），但可惜直到他今年去世的时候我才认识这样一位好的译者。
云南人民出版社出的这一套拉美文学丛书是当年国内罕见的以这样大规模的出版拉美作家的作品，很多人都是第一次出现在我们的视野，很难想象这套书的影响力之大，不提我们熟悉的马尔克斯博尔赫斯科塔萨尔略萨卡彭铁尔富恩斯特鲁尔福等人，我很喜欢的一些作家萨瓦托、穆蒂斯、普伊格等也赫然在列。拉美文学的出版总是新奇的，上海作家孙甘露至今还记得当年自己阅读里维拉的《漩涡》的样子。
朱利塔被称为“世纪末的聂鲁达”，很多人应该都是在波拉尼奥的书里认识这样一位诗人，我读了一些，发现他也拥有和聂鲁达相同的对斗争的激情和对祖国的热爱，因为他们拥有同样的皮诺切特时期独裁政府的经历和过去阿连德时期的记忆。他将关注点放在智利的土地上，海滩、山峰在他笔下就像伯牙演奏的音乐一样涓涓流淌而又各不相同。他也擅长化用基督的典故，尤其是复活这一富有深意的印象，在形容自己的祖国时多次出现。
确实挺不错的。

施维伯林，之前只看过她的一部短篇集《吃鸟的女孩》，在书写女性文学的异化这一方面她和韩江走的是同一个路子，但是那一本我觉得水平并不很出彩，看看这个本怎么样

爱尔兰作家班维尔作品，欧洲有很多写散文体小说作品的好手，虽然我其实不是很吃得来这种风格，但是它庞大的括号里确实不乏优秀的作品，班维尔就是很厉害的

2025年诺贝尔文学奖得主是匈牙利作家拉斯洛！我超喜欢他的书！

拉斯洛是个好作家啊，可惜他最开始出名的时候国内没有很重视，没有把他后期书写东方文化的一些小说早早地引进来，这些小说都蛮有意思的。他09年的时候就来过中国，但直到13年译林才买了他的首作《撒旦探戈》的版权，17年才出版，这还是因为他得了15年的布克国际奖。（其实余泽民最开始是要翻译《战争，战争》，但是后来因为译林委托才搁置了这项工作去翻译了《撒旦探戈》）
译林19年拿了《温克海姆男爵返乡》的出版权，到25年他得诺奖才拿出手。而他在作品中时不时作为背景的日本方面也只在很久以前出过他的『北は山、南は湖、西は道、東は川』，有些可惜

百花出的影印本，这套书里面主要都是一些中国现代的诗歌小说杂文，很不错，我收了套穆时英的，许地山、刘呐鸥的我也比较感兴趣

现在在看的是这本，甲骨文的，作者博托·施特劳斯是德国地位比较高的一个剧作家，也很有学识。这本感觉翻译可能存在一点问题，内容有些晦涩，比较难看懂。

贝克特集，虽然我之前有几本了，但还是重新买了一套支持，这个再版的集子只有九本，旧版的10、11均没有收录。

我最近一直在收、读上译出的纳博科夫集，准备等收全再发出来（大概双11前后），已经读完五本了，特别有意思。

前几天去逛书店的时候买了一本鲁西迪的《午夜之子》和德里罗的一本书，都是现在比较难买到的。德里罗我觉得每本都值得看一下，最近译林好像准备再版他写得很好的《天秤星座》《地下世界》和《名字》，非常期待，其他几本如果有机会的话我可能也会收一下，毕竟也有一些我没看过

哈罗德布鲁姆曾经提出美国当代的四大作家，分别是菲利普·罗斯、科马克·麦卡锡、托马斯·品钦和唐·德里罗，这里面我最喜欢德里罗，罗斯我读得很少，麦卡锡我也比较喜欢，这两位都已经过世；而品钦水平很高但我不喜欢他的风格，所以综合来说还是德里罗，不过品钦确实非常神秘，他今年还出版了一部新作，在此之前几乎所有人都以为他已经不在了。上个月我去看以他的《葡萄园》为灵感的电影《一战再战》，非常好的一部电影。

今年布克奖获奖获奖作品是David Szalay的Flesh，我这里有本他16年入围过布克短名单的《人不过如此》，只是还没看过。但还是恭喜这位作家。

只不过我最近为了换换阅读口味外国文学看得少了，想多看点叙事手法比较传统的长篇，前几天看完了老舍的《鼓书艺人》，现在又在看宗璞的《南渡记》，两本都是写抗战期间北人南渡的大历史下小人物的命运浮沉，很有意思。

这种题材我以前读过一本很冷门的佳作，在这里说一下。是李劼人先生的《天魔舞》，李劼人一生只创作过四篇长篇小说，另外三本共同组成《大河三部曲》，广为人知。只有《天魔舞》最为特别也最少被提到。李劼人确实是一个天才的创作者，写世情，人物都是活灵活现，妙趣横生的。我以为，只有看过《天魔舞》，才算得上是完整地认识了李劼人笔下的川西。这是很明显的，与其他写大后方的作家不同，李从来不是一个外来者，而是始终在场，他写当地的袍哥势力、四川风土文化，都远比其他创作者的走马观花要高明的多。