最近观看了南京照相馆，是一部好电影。但是注意到一个国产电影的创作趋势，就是闪回的大量使用。这种技巧在其他影片例如哪吒2和解密中似乎也被大量应用。与之相对的是在以往的欧美电影以及2000年前国产电影中，这种技巧不经常被应用。
从目的上看，这样的技法是希望通过闪回补充前期电影中没有交代的已经发生过的事件。举例来说，哪吒2中对于陈唐关被摧毁这段清洁，就多次用到闪回。更直白的说，这是创作者带着关注回到之前的时间线中重新理清发生了什么。
达成这种目的的需求在过往的创作中是一直存在的。但是大部分创作者并没有大量使用闪回的习惯。在以往的作品中，创作者似乎更习惯于把线索埋藏在之前的镜头中，让观众发现并记住。知道需要观众重新理解之前的事件时，把这个线索重新激活并赋予新的意义。亦可称之为伏笔，类似于相声中的包袱。一个例子就是公民凯恩的开始，凯恩临终前不断提到rose bud。而最后一幕，通过雪橇上rose bud的字样提示观众凯恩临终前所想的是什么。
这是两种目的相同的技巧，在同一部作品中可以一起使用。但是闪回手法在以往的电影中似乎用到的比较少。在最早意识到这点时，我对闪回手法有一些排斥。总觉得这里面有一些作者的自作多情，好像不断地在观众耳边说“你看其实是这样的，没想到吧”。但是问题在于，如果观众提前猜到了剧情，这个闪回就显得多余了。相比之下，使用线索的方法就含蓄很多，即便观众提前对剧情有了猜测，看到线索也只是会会心一笑。
但是从另一个角度看，对于观影经验相对匮乏的观众来说，闪回这一手段无疑是更加友好的。因为闪回让观众无需承担大量的认知负荷在识别和存储线索上，只需要享受观影过程即可。因此可以说闪回对于那些需要内容得到广泛传播的电影来说，是有利的。而线索的应用，则更适合具备一定观影经验并且愿意细细甚至反复品味电影的观众。
大家怎么看呢？
从目的上看，这样的技法是希望通过闪回补充前期电影中没有交代的已经发生过的事件。举例来说，哪吒2中对于陈唐关被摧毁这段清洁，就多次用到闪回。更直白的说，这是创作者带着关注回到之前的时间线中重新理清发生了什么。
达成这种目的的需求在过往的创作中是一直存在的。但是大部分创作者并没有大量使用闪回的习惯。在以往的作品中，创作者似乎更习惯于把线索埋藏在之前的镜头中，让观众发现并记住。知道需要观众重新理解之前的事件时，把这个线索重新激活并赋予新的意义。亦可称之为伏笔，类似于相声中的包袱。一个例子就是公民凯恩的开始，凯恩临终前不断提到rose bud。而最后一幕，通过雪橇上rose bud的字样提示观众凯恩临终前所想的是什么。
这是两种目的相同的技巧，在同一部作品中可以一起使用。但是闪回手法在以往的电影中似乎用到的比较少。在最早意识到这点时，我对闪回手法有一些排斥。总觉得这里面有一些作者的自作多情，好像不断地在观众耳边说“你看其实是这样的，没想到吧”。但是问题在于，如果观众提前猜到了剧情，这个闪回就显得多余了。相比之下，使用线索的方法就含蓄很多，即便观众提前对剧情有了猜测，看到线索也只是会会心一笑。
但是从另一个角度看，对于观影经验相对匮乏的观众来说，闪回这一手段无疑是更加友好的。因为闪回让观众无需承担大量的认知负荷在识别和存储线索上，只需要享受观影过程即可。因此可以说闪回对于那些需要内容得到广泛传播的电影来说，是有利的。而线索的应用，则更适合具备一定观影经验并且愿意细细甚至反复品味电影的观众。
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