之前说了许多关于创作之前的工作准备与需要理解的概念，现在终于沾点与创作内容有关的方法了。
我们来回忆一下，“小说的结构”，“情节冲突与矛盾的原理”与“读者的观感体验”等三个外在的因素来帮助理解：一部小说想要写的好看，就得需要掌握这些体验的原理来自何处，以及结合场景与情节的结构来取得体验的起伏。
那么，当你掌握了一些技巧后，其实也可以开始尝试写一部小说。
因为你写的内容使得那些受到吸引的读者看得进去。
但很快，那些读者就会发现许许多多的问题，其中一项最突出的就是“无脑”。
快餐文化下的爽文，充斥着无脑爽，这是市场现象，但不是必然的。
因为市场当中也有少量部分爽文是有些逻辑的。
那……他们是如何办到的？
相信一些有阅读经历的读者转为作者后就能立即想到：先靶后箭。
没错，故事的发展和因果其实是可以通过设计安排来实现的。
可是，有过大量阅读的读者也许就会会心一笑了，他们甚至觉得这种写法很侮辱他的智商。
直到他成为作者后，他也十分排斥这种看似简单易懂的公式。
先靶后箭，顾名思义就是把结果想好，矛盾暗中汹涌，冲突一触即发的情况下的过程。
用刻板的说法就是，把详细的过程刻画清晰。
（注意，这是基于网文寻求代入感的特点。你要根据主题的格调来删减负反馈的描写。切记。）
用抽象点的说法就是拟合。
用人话就是，瞎寄吧编。
总之这条公式对创作的难度下降了不少，很多离谱的情节为了营造冲突，而完全没什么脑子的瞎搞。
（如短剧。3句出爆点，5秒一个巴掌等……）
那么问题来了，“先靶后箭”真就那么降智？
答案当然是否定的。
正如之前所说，直球是非常无趣的，因为目标过于明确。
过于明确的目标，就会提升读者的期待感，这点没错。
但对于有点阅读经验的读者来说，就非常难受了。
而这篇文章的初衷，目的就是满足这批挑剔的读者而提供。
因为他们的情绪没有得到满足，大量重复单调的情节让他的情绪阈值已经达到难易满足的地步。
所以很多书，他们都只看到上架就不会再看，甚至有的一旦放下，就绝对不会再拿起。
为什么会出现这种现象，是内容真的那么无脑吗？
其实，也不全是。
这里还是强调一下代入感。
这里的代入感不仅仅包括环境、情绪的真实性，而是主角真情实意的选择，尤其是在矛盾中的选择。
来，矛盾与选择，就是这个主题的重点。
想要写好困境下的选择，必然离不开“靶和箭”。
如果你依旧觉得不行，有心理洁癖，那就不妨换个思路：
每个故事都有一个相应的主题，与之相应的目标，这是否就能接受？
其实，事实就是如此，所有事物的规律都离不开目标，“靶”。
“箭”，就是主角做出的选择，而箭矢飞射的路径，就是发生的过程。
所以，先画靶的意思不正是先设定目标吗？
同理，也是如此。
理解了以后再回到主题上，将情节变得更加符合逻辑。
通常，我们看到的剧情基本可以概括，经验包、武器库、情报站、朋友圈等。
情节体现在：打了小的来大的、秘境夺宝、机械降神等桥段，来打破僵局、突破困境，这种频繁的偶遇，别人一辈子都遇不到一次，主角几乎天天都能撞到，还有一种复制黏贴、似曾相识的感觉。
这种现象都很普遍，也很正常，毕竟想要写好的写作难度是真的高，甚至吃力不讨好。（曾经就有个白金破防了，为了堵住说他水，直接大纲快进剧情，结果又被读者冲。）
所以，就连白金也难妥善处理书里书外各方的关系。

难道说，就没办法了吗？
有的。
还记得中间提到过“代入感”吗？
其中还包括了“选择性体验”。
能钩住读者的情节，不光是内容引人入胜，还要让读者代入思考，做出判断，寻求结果，当一致性统一时，读者满意；当超乎预期并符合实际情况的，读者就会感到惊讶，甚至惊艳！
这就是“箭靶”理论的基本要求，（严肃点，我知道有人背地里用缩写，然后偷偷坏笑。）
事情、经过、结果，这三要素，想当然你是掌握的，那此时你又开始意识到读者参与感是很重要后，你是否有种隐隐的邪恶感在内心萌发？
我嘴上劝你善良，但实际上它就是钩子+底层逻辑所诞生的产物。它很邪恶，就像魔鬼一样，将读者拉进故事的深渊，让读者大胆的想象，在这种背景下，他会如何选择！
（是否有种描述群像的感觉？对，但主视角情节依旧放在主角身上，这与群像文有本质上的区别，后面解释。）
记住，你一旦打开了读者思考的大门，你就别想关上！这是潘多拉魔盒，你无法预判到底会出现多刁钻的读者，这点，你在打开之前必须清晰的了解。（别这么容易破防，因为你得承认一点，比你聪明的人多了去。）
那么，终于切入到了这个主题的核心了。
如何在这种情况下，使得故事更有说服力，或者有逻辑？
方法1：从源头斩断；
这一点，许多作者都会这么写，把敌人杀了、把反对的人杀了等，这样就能把制造问题的人或提出问题的人消灭。
（被誉为鸵鸟战术。）
一个故事的终点，必然会随着角色的落幕而完结，所以无可厚非。
但这样写，就会产生上述的情形，被读者诟病无脑爽文。
需要注意的是，这并没有错。市场环境仿佛也支持这种写法。
碎片化的时间，谁愿意看一个结果却水几十章的网文？
这太不值得了！
好！
这就是当下读者的情绪，我们要深刻研判下来，看清楚读者想要什么！
他们并非觉得不可，而是觉得不值得花钱还浪费了时间，仅此而已。
我们不妨思考一下，倘若我们在狗屎上加点奶油慕斯如何？
当然，现实中的上层作者也是这么做的，而且他们还会撒点咖啡粉活可可粉在慕斯的上面，让那坨狗屎看上去更有视觉的效果。
而这点咖啡粉或可可粉，就是代入感之后的“体验性选择”了。
读者愿意沉浸到这个世界观中，根据作者提供的底层逻辑，在故事中畅想，仿佛置身于“我的世界”中，在规则之下游历、冒险、经历一场场刺激而浪漫的体验。
就不吹那些了，回到现实中来，他们是如何办到的？！
规则限制！
什么是规则限制？
就比方说，你能修仙，但不能一步登天。这就底层逻辑下的规则。
既然可以修仙，那就必然存在方法。
重点来了，这方法的难度决定了世界的容量、规模，以及一系列延伸下去的现象。
限制，就斩断无限的延伸。
（这点，是许多刚入门的作者都容易忽视的，甚至完全没有意识到的一个重点。有些时候，“起意”远没有“收心”来得那么让人牵肠挂肚，记住这种技巧，起飞的。原理在于遗憾的感觉。因为遗憾，更容易勾起读者的情绪。俗话说得好，人生不如意之事，十有八九。）
许多无脑爽文的问题也在于限制没做好，甚至没做，才导致读者狂喷。
如果你做了，就算有喷的你也可以放心，我敢保证：自有大儒为你辩经。
看到这里是不是很急，想知道迫切收费内容吗？
别急别急，待我一一道来。

结合开初说的JB战术后，再结合限制条件，我们几乎可以摸到这套公式的雏形了：
“靶”，我们要设计成一个移动的靶，这样一来，它的蛇皮走位就会让读者产生误判。
别觉得良心过不去，是不是太残忍了，有些对不起读者，别，因为没有良心才能更赚！
怎样刻画一个移动的“靶”？
之前我们不是已经知道，无趣的结果才是读者弃书的原因，而死板的“靶”又让作品饱受诟病，所以我们让“靶”动起来吧！
如何动？
这就引出刚才说的感觉，群像。
想把一个反派写得好，那必然要抽丝剥茧的刻画，而群像正因如此，才凸显人物的鲜明与活跃。
可是我们写的并不是群像，所以我们可以参考群像的写法，用爽文的逻辑给他立起来！
请找出最能体现反派行动的方式。
我相信，很多入门写手看到这里都已经想到了。
是的没错，就是动机！
但是慢着，我们在深入的思考一下，反派的动机，这的确是冲突的关键，但是必然吗？
所以，这问题不就来了吗？
有问题，我们作者就要把它消灭！
用限制的手段，让反派的动机更加合理。
如：背景、环境、势力、因果……等等等等，这是外因。
其次，内在因素也必须给他加上枷锁，务必每条规则都渗透到读者的体会中，让他慢慢地接受这世界观下，反派做出的选择。
直到这里，相信大部分的读者也不会再有空对情节进行挑剔，因为他会沉浸在更大的冲突之中，迫切期待结果的发生。
你看，同样的剧情，为什么有的书会这么耐看，而有的书却不经推敲？
直到这里，你掌握了这个小小的技巧时，就已经战胜起点一小部分的作家了。
但我知道这不是你的终点，你有野心，也为满足你读者的期盼，所以，接下来将进入初级阶段：
当你掌握了这套JB战术以及背后的逻辑时，意识到活“靶”的重要性，那么你应该也能想象得到，“箭”与“箭法”所带来的魔法效应了。
箭，正如刚才说的，是主人公的选择。
选择，有模糊的，也有清晰的，有直接的，也有间接，有干扰的，也有顺利的……
这些举一反三的例子，相信坚持看到这里的人也已经意识到了“三生万物”、“杠上开花”的绝妙意境了。
而“箭法”，则是你对情节、事态的把控。在读者眼中，你的自信、你的迷惘、你的困顿、你的得失，都将在“箭法“中体现。
当你自信的射出箭矢时，你已经知道胜券在握，你情绪的渲染也要及时跟进，形成一个正反馈。
这个过程是顺利的，结果也是必然的、毫无悬念的。
当你迷惘的射出箭矢时，你甚至不知道结果如何，你情绪的渲染决定了事态的变化、你的因果决定了情节的走向……而这时，穿插意外中的意外，不出意外就出意外了。但你的主人公却在意外中得到了意外满意的结果，这种由谷底直接拔起抬升的情绪，不用你大肆渲染，读者便能自行体会，甚至比主角还嗨。
这就是代入感后的体验性代入。
如果你还在意“箭道”飞行轨迹的话，那么，请你再看一遍上面的过程。
祝每个萌新都能突破万订，也期盼我下次起飞，谢谢阅读！