麻将很火，但地域性极强，国内大多数人玩的还是地方麻将。在学了一门麻将之后，一般很难有动力有机会去接触另一门，国内相对最火的是川麻。
国内也缺乏斗牌传说这类优秀的作品，火龙果起到的是汉化、通俗化、趣味化的作用，制作成精品视频，得以进一步传播。

首先说一下我自己的成分，我是炉友，看铁牛（飞行水母）剪辑的粉皮猪（也就是异灵术）老师看斗牌传说的直播剪辑（异起看）入坑雀魂，里面造梗无数，更是强化了“脱衣麻将”这个亮点。我非常喜欢夜师傅（夜影未寒）制作的逆天果录系列，每当吃四的时候去看，心情立马就好了。
我的打牌风格学习的是蓝毛（佐仓m沙耶加），水平自认为和果子仿上仿下（如果要是自己打，我觉得比果子打的好;但是果子是边看弹幕边打，经常全攻0防做节目效果，而且一打几个小时，无论是一心两用还是精力我自认都比不上他。）

果子这种由浅入深、干货与趣味结合的解说视频，很适合吸引路人。
其实我最早接触雀魂，是看虚拟主播p社还有holo有的在玩，看到拔北就不想了解了（我们的地方麻将中没有东南西北，只有边夹飘七对）。
还有b站做教学视频、专栏翻译日麻公式书的老师们贡献也是非常大的，不过影响力主要还是局限在圈子内部。

你说得对，但果子的小说有本事发出来啊

我了解的果子争议，主要有几点:
第一:有人（包括我在内）觉得果子的牌好，奶奶喂饭。但就像我上文说的，猫粮照顾照顾它的国内“亲爹”无可厚非。
第二:果子嘴硬，具体就不说了（窥屏、杀手模式、奶奶牌……）。这种也算是一种直播方式吧，能接受就看，不能接受就无视掉算了。
第三:夜师傅事件。单从节目效果来说，两人一主一辅造梗无数，造出的梗可以念1分钟墓志铭（贯口）。这件事是非常让人惋惜的。但切片员这种用爱发电的职业注定很难长久，激情总是会消耗殆尽，主播是个人不是团队，和切片员之间好结局少、坏结局多。
第四:果子“懒惰”，不做视频，直播也不如以前有激情了。这是整个大行业的问题，长视频没落，游戏直播也是夕阳产业了，果子线下搞实体经济做雀庄才是长久之计，对于直播和视频自然投入精力就少了，而且他本身应该算在中产财富自由了吧，也就缺少创作的动力了。

因为以前有功，现在再怎么犯贱都没问题是吧？那原神客观上还推动了国内二次元游戏的内卷呢，一堆烂活之后除了op不都全在骂？lol的ig还拿了lpl历史上第一个世界冠军呢，第二年就被骂了，所以你以前再怎么牛逼，和你现在是个蛆有半毛钱关系？

无人在意 除非你认为斗牌传说等优秀影视作品是全靠果÷才有人知道而不是因为作品本身质量好

纠正楼上一个典型误区
其实，火龙果是在雀魂火起来之后，再做的视频，而不是火龙果做了视频让雀魂火的。
火龙果是21年5月做的斗牌视频，开始涉足日麻。
而雀魂21年1月，天麻联动，流水已达一亿。4年过去了，依旧是雀魂流水最多的联动之一。
雀魂火的原因，在于日本面麻人数逐年下滑，日本希望借助线上麻将，吸引年轻人加入日麻群体挽回颓势。而疫情期间，这一情况得到加速，代理商悠星，拉皮套人、职业选手、企业做活动，迅速推高了雀魂的热度。短时间一炮而红。
21年初，B站游戏区，雀魂已经是个被广为宣传的游戏，并且逐渐进入各平台主播的视野。
火龙果大概是因为看到日麻火起来了，看到了商机，于是下场，甚至全职当起了雀魂主播。你觉得雀魂如果当时是个没人玩的游戏，火龙果会辞掉工作，不做自媒体，去干雀魂游戏主播吗。
诚然，在国内，火龙果肯定也起到了推波助澜的作用，很多人在b站和其他主播直播间看了他的解说，产生了对日麻的兴趣，但他的作用从来不是0到1，甚至不是1到2，只是4到5，5到6这样。
玩家和猫粮认可他的贡献，但别把自己当“创世神”了。

有没有一种可能，大部分会玩的都是看了什么天麻，富本伸行逆境无赖，斗牌传说开始接触麻将，我没记错09年吧，那会儿逆境无赖第一部已经动漫化

我08年就开始打日麻 了

想起那句“入关自有大儒为我辩经”，难道不是他乘上了日麻在国内小火这波小众红利？他做视频也好，当初开直播打日麻也好，都是以自己获得更好经济回报为目的，最开始就是养家糊口，对日麻也有兴趣。没有必要强行上高度。当然不可否认客观结果他对日麻起到了宣传推广的作用，但不是所有事都能只用结果来评价。如需要的话我可以举例。先不赘述。他现在的职业是一个偏娱乐风格的日麻主播，对他的评价也只限于对一个主播的评价就好，我的评价是人品不行，直播内容无聊

这个有一说一，我确实是看了他斗牌传说的解说视频才知道的立直麻将

感觉雀魂玩家还是很小众的 小圈子别搞这么多b事才是正确的 做大做强随缘得了

只要有活有讨论度就是好主播👍
至于白子，大果已经原谅他们了