【转载自龙k】
【结尾附带小说写作资料】
《三线并进的期待感》让读者欲罢不能
先说，错误的示范（单线剧情）：
一年前，我看了《故事》这本书，我知道故事应该怎么写。
就是主角的生活遭遇不幸，某个事件打破主角平静的生活，
然后逼迫他不得不踏上 拯救 自己生活恢复平静的道路。
然后在路上一路遇到挫折，解决一个挫折又来一个挫折，称之为鸿沟。
所以这个故事的原型就是：
主角-遇挫折-解决第一个挫折，形成第二个转折-解决第二个挫折，形成第三个转折- 以类此推。
直到最后，主角恢复了原本的生活平静，故事完结。
看到这里，那么以上内容虽然是大名鼎鼎的《故事》这本书里面的主线内容。
但是，这个内容太过于平淡，也许遇到挫折，解决挫折，挫折加大马力加大难度，继续再解决挫折， 的这一条主线也许看上去还是有很强的期待感的。
不过，我用百万字的经验告诉所有兄弟，这种模型下面的故事，或者说是网文，一定是扑街。
原因很简单，因为以上模型，只是【单线剧情】
也就是，虽然这个简单的单线模型只要写出来还是会有读者看你的书。
可根本问题是，你的故事一直在走主线，但是形成的期待感只有一条。
这就很容易就会让你的读者感到枯燥，而且数据并不会好。
就比如，我的第一本百万字的书，就一直是这种单线模型。
因为我严格按照 故事这本书里面提到的，主角在寻找恢复生活平静的道路上一路遇挫折，解决，再遇新的更强的挫折，以类重复这样的模式。
但是我发现，我的追读和跟读数据一塌糊涂。
直到我又写了几本扑街书，直到数据能上来，比之第一本绝对是成几十倍的增长。
我才明白，真正能让读者产生，期待感的方法。
就是，做 三条剧情线。
但这里的三条，并不是说， 主线一条，副线两条。
反而是三条线都是朝向主线目标。
而副线绝对 不能存在，或者说【与主线无关的副线】绝对不能存在，否则 你的追读一定掉光光。
这里有个问题，有朋友会问：主线不是只有一条吗？
故事的主要目标不是只有一个吗？
难道还有三个不成？
这里要强调，的确，你的故事主线只能是一条，你的主角的目标只能是一个。
至少 你的主角的 终极目标必须是一个，而不能是三个。
这样，你的主线才不会松散，你的读者才有更强的兴趣和欲望看下去。
而我们说的 【三线期待感】，其实就是把主线的单一目标，分成三条路径。
让你的主角踏上 故事的终极单一目标征程的时候， 有一条明确线，两条悬疑线。
明确线由主角亲自推进， 两条悬疑线由主角的替身（死党，好友，女主，傀儡等）推进。
那么。
第一条明确线主线在推进的时候，作为你主角亲自主导的场景进行剧情设计。
第二条悬疑线，你可以用主角的手下 进行第二个目标线索的延续进行。
注意，第二条悬疑线，一定是 在 你的前面2-5章交待清楚：悬疑线是在 明确主线 上 分出来的一个枝干。
这条线一定是 明确主线 密不可分的路径。
而且，还必须有以下属性： 就是 第二条悬疑线，一定有它存在的价值。
比如说，如果没有第二条悬疑线的线索加入， 主角亲自主导主演的 第一条明确主线，在进行到某一个节点，比如80%这个节点时，就无法进行下去。
必须有第二条悬疑线的线索过来 作证第一条主线，这样才能完整 的推进 主线目标的 下一个‘挫折点’以及‘转折点’。
那么这个时候，先不说第三条的加入。
就说， 第一条，主角主导自演的目标主线， 是读者形成期待感最大的来源。
那么故事的开头，一定是这一条线。
但是，为了形成【多重期待感】，以至于让【多重悬疑】拖着读者不停地翻页，以此形成 追读数据的增加。
就需要在 第一条主角亲自出演的 目标主线 进行了一个小剧情的中央位置（三幕式的 中间），就要引出第二条悬疑线。
而第二条悬疑线，其实可以换一种形式也换一波角色来演。
就是 由，主角的【死党，好友，追随者】的身份来进行。
这里有个重点，写第二条悬疑线时，因为主角并不在直接文字视野场景里。
所以第二条悬疑线虽然是由【主角重要的友军配角】来进行饰演，但他们的【主要视角】一定是集中在【主角身上】的。
也就是说，第二条悬疑线在进行的过程中，虽然没有主角直接出现。
但他们【说的话】，【做的事】，【制造的悬疑】，【暗自迪化或是怀疑】，所有的内容都是【朝向主角】。
而且，朝向主角的同时，还要【集焦于 主角 所进行的明确主线目标上】。
这时候，你不但可以有 更多的角色 的视点来进行 故事的扩充。
但是你的双线故事，又全部都是 聚集在主角和主线目标上。
这时候，你的 友军配角第二条线就可以和主角主演的第一条线，形成【两重期待感】
第一重是，主角装逼的期待感。
第二重是，配角在进行故事当中的对主角震惊反应的期待感。
而且，第二条线一定要【加上悬疑】，也就是这条线上的 某个场景的 三幕式的 结局，先放到 开头来写， 把开头放到结尾。
这样自然而然就会形成悬疑。
第一条线是明线，装逼。
第二条线是把 剧情场景 倒过来，先写结尾 再倒推 开头 的 悬疑。
到了这里，就已经是双线合壁 ，读者会有双重期待感，你的书就可以带着读者不停地翻下去。
但是，还不够。
真正让你的书的追读数据起飞的其实还要有 第三条线。
刚才说， 第一条线，人物是 主角，剧情是 主线目标，玩的情绪是 装逼。
第二条线，人物是 主角忠诚的配角，剧情是 主线目标的分支，但要先写分场景结尾的 方式，玩的情绪是 未知悬疑，吊着读者。
那么再加上第三条线，你的书将在追读上起飞。
第三条就是，反派角色的视角。
这里，要玩的剧情就是 主线目标的 后一个分支 提前量 或者是 前一个场景的拖后量（能不能看懂这句话，看你的悟性了）
也是要强调，无论是 后一分支 提前过来，还是前一个主线未写的场景的拖后量。
基本道理也是和 第二条的友军悬疑线是一个道理。
都是要和第一条主角主线目标 是同一个方向，也是 第一条主线的分支，无非不同的是：
主角的第一条主线，是 现在进行时。
友军配角的第二条主线分支， 是 将来完成时 提前量。
那么，反派视角的第三条主线分支，就是 信息差的 主角未知的 以前的场景，或者是 主角预测到的 将来可能的场景。
好了。
三条线，如果你能在前3章先立住主角的基本人设和 主线目标的大期待。
然后在 4，5，6，7，8，9直到第10章，把 三条线完整的铺开来。
不但你写出来的小说 文字很多，剧情很多，群像也会慢慢完善。
而且读者不会觉得 枯燥，因为你三条线 都是 主线，三条线 的聚集点都是主角。
期待感，就分为，
一，主角自身装逼的期待。
二，友军聚集主角，故意 把 三幕式的场景结尾放到 开头来写的 悬疑期待。
三，反派聚集主角，把 开头 未写的故事拖后，或 将来要发生的提前，然后 惊讶于主角行为 的震惊期待。
所以，总结三线期待感，就是【主角装逼期待】，【友军悬疑期待】，【反派震惊期待】
三线并进，三线要同时写入小说当中。
你一章2000字没法写完三线， 那么 2章当中至少要写到三条线的内容。
也就是，每1章必须 有 1.5条线，2章就可以完成3线布置。
然后，你的所有章节，以后都要以 2-3章为一个场景目标，一个场景目标要包括 上述讲到的三线期待。
那么，不得了。
你的书的期待感将起飞。
小说写作资料（实时更新）
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《三线并进的期待感》让读者欲罢不能
先说，错误的示范（单线剧情）：
一年前，我看了《故事》这本书，我知道故事应该怎么写。
就是主角的生活遭遇不幸，某个事件打破主角平静的生活，
然后逼迫他不得不踏上 拯救 自己生活恢复平静的道路。
然后在路上一路遇到挫折，解决一个挫折又来一个挫折，称之为鸿沟。
所以这个故事的原型就是：
主角-遇挫折-解决第一个挫折，形成第二个转折-解决第二个挫折，形成第三个转折- 以类此推。
直到最后，主角恢复了原本的生活平静，故事完结。
看到这里，那么以上内容虽然是大名鼎鼎的《故事》这本书里面的主线内容。
但是，这个内容太过于平淡，也许遇到挫折，解决挫折，挫折加大马力加大难度，继续再解决挫折， 的这一条主线也许看上去还是有很强的期待感的。
不过，我用百万字的经验告诉所有兄弟，这种模型下面的故事，或者说是网文，一定是扑街。
原因很简单，因为以上模型，只是【单线剧情】
也就是，虽然这个简单的单线模型只要写出来还是会有读者看你的书。
可根本问题是，你的故事一直在走主线，但是形成的期待感只有一条。
这就很容易就会让你的读者感到枯燥，而且数据并不会好。
就比如，我的第一本百万字的书，就一直是这种单线模型。
因为我严格按照 故事这本书里面提到的，主角在寻找恢复生活平静的道路上一路遇挫折，解决，再遇新的更强的挫折，以类重复这样的模式。
但是我发现，我的追读和跟读数据一塌糊涂。
直到我又写了几本扑街书，直到数据能上来，比之第一本绝对是成几十倍的增长。
我才明白，真正能让读者产生，期待感的方法。
就是，做 三条剧情线。
但这里的三条，并不是说， 主线一条，副线两条。
反而是三条线都是朝向主线目标。
而副线绝对 不能存在，或者说【与主线无关的副线】绝对不能存在，否则 你的追读一定掉光光。
这里有个问题，有朋友会问：主线不是只有一条吗？
故事的主要目标不是只有一个吗？
难道还有三个不成？
这里要强调，的确，你的故事主线只能是一条，你的主角的目标只能是一个。
至少 你的主角的 终极目标必须是一个，而不能是三个。
这样，你的主线才不会松散，你的读者才有更强的兴趣和欲望看下去。
而我们说的 【三线期待感】，其实就是把主线的单一目标，分成三条路径。
让你的主角踏上 故事的终极单一目标征程的时候， 有一条明确线，两条悬疑线。
明确线由主角亲自推进， 两条悬疑线由主角的替身（死党，好友，女主，傀儡等）推进。
那么。
第一条明确线主线在推进的时候，作为你主角亲自主导的场景进行剧情设计。
第二条悬疑线，你可以用主角的手下 进行第二个目标线索的延续进行。
注意，第二条悬疑线，一定是 在 你的前面2-5章交待清楚：悬疑线是在 明确主线 上 分出来的一个枝干。
这条线一定是 明确主线 密不可分的路径。
而且，还必须有以下属性： 就是 第二条悬疑线，一定有它存在的价值。
比如说，如果没有第二条悬疑线的线索加入， 主角亲自主导主演的 第一条明确主线，在进行到某一个节点，比如80%这个节点时，就无法进行下去。
必须有第二条悬疑线的线索过来 作证第一条主线，这样才能完整 的推进 主线目标的 下一个‘挫折点’以及‘转折点’。
那么这个时候，先不说第三条的加入。
就说， 第一条，主角主导自演的目标主线， 是读者形成期待感最大的来源。
那么故事的开头，一定是这一条线。
但是，为了形成【多重期待感】，以至于让【多重悬疑】拖着读者不停地翻页，以此形成 追读数据的增加。
就需要在 第一条主角亲自出演的 目标主线 进行了一个小剧情的中央位置（三幕式的 中间），就要引出第二条悬疑线。
而第二条悬疑线，其实可以换一种形式也换一波角色来演。
就是 由，主角的【死党，好友，追随者】的身份来进行。
这里有个重点，写第二条悬疑线时，因为主角并不在直接文字视野场景里。
所以第二条悬疑线虽然是由【主角重要的友军配角】来进行饰演，但他们的【主要视角】一定是集中在【主角身上】的。
也就是说，第二条悬疑线在进行的过程中，虽然没有主角直接出现。
但他们【说的话】，【做的事】，【制造的悬疑】，【暗自迪化或是怀疑】，所有的内容都是【朝向主角】。
而且，朝向主角的同时，还要【集焦于 主角 所进行的明确主线目标上】。
这时候，你不但可以有 更多的角色 的视点来进行 故事的扩充。
但是你的双线故事，又全部都是 聚集在主角和主线目标上。
这时候，你的 友军配角第二条线就可以和主角主演的第一条线，形成【两重期待感】
第一重是，主角装逼的期待感。
第二重是，配角在进行故事当中的对主角震惊反应的期待感。
而且，第二条线一定要【加上悬疑】，也就是这条线上的 某个场景的 三幕式的 结局，先放到 开头来写， 把开头放到结尾。
这样自然而然就会形成悬疑。
第一条线是明线，装逼。
第二条线是把 剧情场景 倒过来，先写结尾 再倒推 开头 的 悬疑。
到了这里，就已经是双线合壁 ，读者会有双重期待感，你的书就可以带着读者不停地翻下去。
但是，还不够。
真正让你的书的追读数据起飞的其实还要有 第三条线。
刚才说， 第一条线，人物是 主角，剧情是 主线目标，玩的情绪是 装逼。
第二条线，人物是 主角忠诚的配角，剧情是 主线目标的分支，但要先写分场景结尾的 方式，玩的情绪是 未知悬疑，吊着读者。
那么再加上第三条线，你的书将在追读上起飞。
第三条就是，反派角色的视角。
这里，要玩的剧情就是 主线目标的 后一个分支 提前量 或者是 前一个场景的拖后量（能不能看懂这句话，看你的悟性了）
也是要强调，无论是 后一分支 提前过来，还是前一个主线未写的场景的拖后量。
基本道理也是和 第二条的友军悬疑线是一个道理。
都是要和第一条主角主线目标 是同一个方向，也是 第一条主线的分支，无非不同的是：
主角的第一条主线，是 现在进行时。
友军配角的第二条主线分支， 是 将来完成时 提前量。
那么，反派视角的第三条主线分支，就是 信息差的 主角未知的 以前的场景，或者是 主角预测到的 将来可能的场景。
好了。
三条线，如果你能在前3章先立住主角的基本人设和 主线目标的大期待。
然后在 4，5，6，7，8，9直到第10章，把 三条线完整的铺开来。
不但你写出来的小说 文字很多，剧情很多，群像也会慢慢完善。
而且读者不会觉得 枯燥，因为你三条线 都是 主线，三条线 的聚集点都是主角。
期待感，就分为，
一，主角自身装逼的期待。
二，友军聚集主角，故意 把 三幕式的场景结尾放到 开头来写的 悬疑期待。
三，反派聚集主角，把 开头 未写的故事拖后，或 将来要发生的提前，然后 惊讶于主角行为 的震惊期待。
所以，总结三线期待感，就是【主角装逼期待】，【友军悬疑期待】，【反派震惊期待】
三线并进，三线要同时写入小说当中。
你一章2000字没法写完三线， 那么 2章当中至少要写到三条线的内容。
也就是，每1章必须 有 1.5条线，2章就可以完成3线布置。
然后，你的所有章节，以后都要以 2-3章为一个场景目标，一个场景目标要包括 上述讲到的三线期待。
那么，不得了。
你的书的期待感将起飞。
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