曾经即时战斗都做不好的国产游戏，现在影之刃零，动作系统这么精湛 打斗这么爽快了。
中国的二次元群体和单机群体是逐年发展壮大的。
在曾经，喜欢这些亚文化内容的人是少数派，常常感到孤独。
这种孤独感，会转化为一种强烈的愿望：“如果能有更多人和我一样就好了”、“如果我们自己的国家也能做出这么棒的东西就好了”。到高中和大学就挺多喜欢二次元的了，大学男生很多都玩单机了。
随着互联网发展和群体的壮大，无数“孤独愿望”汇聚在了一起，成了一股强大的集体渴望。这种渴望不再仅仅是“找到同好”，而是升华为一种“文化自信的建立”——我们不希望只外国优秀文艺的消费者，我们更希望成为优秀文化的创造者和输出者。
实际上我觉得这就是出于一种国人从清末就开始 想追赶 不落后于国际的心态，结果这庞大的人群基数 直接成为最大的相关消费群体了。
我们不希望落后，我们希望有很多同好，希望能看到国内也能有这样的好东西，不落后于国际，希望国内的游戏/动漫产业也能发达，多年坚持 积累与助力，从业者拼搏，玩家和观众尽力支持 传播，所以我们才能看到黑神话、哪吒那样的奇迹！
像日本人完全不会有“欧美人都在玩pc，我们也要多传播 多一些pc玩家，不能落后于国际的心态，”所以中国人能steam人数涨到全球第一，主机玩家人数也不落后，而日本就保持着原有的消费习惯，基本变化不大了，到现在PC玩家也不多。
中国玩家的心态不是“非此即彼”“我有我的就够了”，而是“兼收并蓄”。主机是好东西，我们要玩；PC有独特优势（MOD、性价比、在线社交），我们也要玩；手游方便快捷，我们同样不能落下。这种“我全都要”的心态，使得各种游戏平台在中国都能找到巨大的生存空间和增长点。
这种思维背后，是一种“害怕错过”的焦虑感。当一个全球性的平台或潮流（如Steam）兴起时，中国玩家的第一反应是“我们必须参与进去，不能被世界甩在后面”。这种强烈的融入意愿，使得新平台、新模式能在中国迅速获得海量的用户。于是我们就这样成为了最庞大的游戏玩家群体，倒逼全球厂商重视