灵笼既不是人物驱动作品，也不是情节驱动作品，而是典型的“名场面”驱动作品。一切人物和剧情都是为了表现好那几个名场面、高潮片段服务的。而为了更容易地到达名场面，就必须扩大人物行为自由度，为此，三大拐杖应运而生。
大部分作品设定越多，人物行为、剧情发展的自由度越低，但是设定一大堆的灵笼，靠着与众不同的方式，实现了极高的自由度，人物行为的活动空间非常大。
灵笼的高自由度主要靠着三大拐杖，一是末世，二是监狱，三是预知。
第一拐杖末世。一切物资、技术上的东西都可以用末世当拐杖。编剧想让人物吃什么用什么有什么装备技术都可以随便拿来用，名场面可以怎么酷炫怎么来，不用考虑合理性，问就是地面捡到了；但如果问起这个高端的技术或设备都有了，其他很基础的东西或技术为什么没有，问就是没捡到。科技树可以随便摘点枝条拼拼凑凑，压根不要建完整。
第二拐杖是监狱，一切人物性格、素质的解释都可以用监狱当拐杖。监狱这个设定一体两面，既是监狱，又是高素质囚犯监狱。尘民为什么被压迫这么多年不反抗，因为都是囚犯和囚犯后代；为什么灯塔有这么多不同方面的高技术人才，因为监狱关押的都不是普通犯人。名场面需要的大部分矛盾冲突，都可以归为人物在监狱特殊环境导致的扭曲性格，思维不同和常人不同，所以观众理解不了。
第三也是最大的拐杖是预知，灯塔和龙骨村的最高层城主、赖大师白月魁都有预知未来的能力。也就是说，他们无论做出什么样的决策，都有“只有他们知道的、不得不做”的理由。再荒谬不合逻辑无厘头的决定，都可以用预知来解释。这也是最无敌的拐杖。
在三大拐杖之下，灵笼庞大的世界观和设定，完全能作为背景板存在，人物想怎么行动就怎么行动，编剧只要考虑制造一场又一场的“名场面”和“精彩瞬间“就行，反正不管怎么达成这样的名场面，都有拐杖帮忙支撑。
当然，如果以上三大拐杖都不起作用，这不还有灵学家这个万能用轮椅么