其实，在你有这个想法之时，是否听说过故事的推进，就像螺旋式的不断前进？
如果是的话，恭喜你，你已经掌握了故事发展的核心形式。
可是你这时是否又会在大脑中同时产生出无数的疑惑：
这个螺旋式推进，它到底讲的什么？
事实上，小说在《庄子·外物》里已经明确写了，它是一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活。
我提炼一下，他就是说：人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分。
那么你可以发现，原来小说从庄子那时至今，它一直就是这个，从来都没有改变过。
但为什么这个情节的螺旋式推进，就这么的难理解呢？
其实啊，这也是不是你的问题，或许只是角度的不同，才让你有种很难理解的错觉。
但如果我说，请你换个角度去看待这个螺旋式推进呢？
1：
比方说，从侧面的角度去看，它才是螺旋式推进。
2：
如果从正面去看，它或许是圆形？
3：
如果我们用俯视角度去看，它是否又变成了正余弦呢？
其实，它们都是同一样的东西。
当我们说这个故事结构完满时，它需要经过：起因、经过、转折、结果 。
翻译成人话就是，这个阶段的“矛盾与冲突”算是告一段落了。
它观感表达为，圆。
当这个故事需要不断发展，就要不断的面对各种各样的困境、矛盾、冲突等等，才能形成一个结构性的故事。
翻译成人话就是，主人公经历了磨难，然后通过努力和奋斗后掌握了解决问题的方法，最后在决战中取得了胜利，故事完成了立意的表达，同时也把伏笔收敛，悬念解开，形成真正的“大结局”。
看到这里，你或许应该知道我想表达的，与你所追求的到底是什么。
因为圆，就是这个故事最粗浅的结构，甚至是在描述你的想法：起因、经过、转折、结果。
这是对故事的一种概括，也是读者最初始的印象，当然，你也可以把它的作用想象为你小说里的简介看待。
它就是圆。
当有人给你看这个圆时，你或许会感觉很无聊，很没意思，对你没啥吸引力是吧？
如果你意识到是的话，恭喜你，你已经拥有了作者的素养了。
接下来，你就会追求跌宕起伏的情节、极具抓人眼球的冲突与矛盾，甚至在人设上你也开始下点苦工，力求给读者们一个惊喜的情节。
是吗，你们真是这样做的吗？
而这时，你回忆一下我刚才图2的正余弦。
它能解答你的一切疑惑。
从俯视图或仰视图分析，你的故事完全拥有引人入胜的矛盾冲突，稀奇古怪的设定，让人惊艳的场景，甚至让人爱不释手的人物。
可是……
是的，你这时是否仍然觉得不满？
是否觉得你的故事总少了点什么，说不上来，但就是没意思！
它完全按照了小说的结构去写，可为什么就是不能让你爱不释手呢？
它可是您的孩子啊！
直到这时，你是否重新回想开头的那句话，故事情节是由螺旋式推进而来。
你想不明白，为什么明明就是这么写的呀，可它对于你而言……
抱歉，实话说，这部小说虽然是你的孩子，可摆在面前的结果就连自己也都瞒不过去，它太糟了，甚至有时你会恨不得立刻将它扔进垃圾桶里，浇上汽油，一把火给烧了。
您的气愤，我懂，完全理解。
但你先别急着点火，等我来分享一个小窍门。
其实这个时候，你应该明白，读者爱看的小说，无一例外都是符合螺旋式发展的。
这是为什么，又有什么方法能与那些成功的作者一样，掌握这项神奇的技巧吗？
答案有的，而且还很简单。
没错，真的很简单，因为它有公式的……
当我说起公式的时候，或许你已经隐约猜到我想说的什么，甚至该从何入手了。
如果是，恭喜你，你很厉害，也说明你距离成功指日可待了。
先进入主题，说说公式，原理后面再解释：
众所周知，故事的情节正如上述所说，开端、发展、高潮、结局四部分组成。
假如，开端、发展、高潮、结局，分别为：A1B1C1D1。
那么作为作者的你，你设计这个故事的结局，心中就一定掌握的大概，对吧？
如果不对，那你的基本功可还得再努力努力，争取把这块短板补齐哦，这对于故事的节奏而言，是非常重要的知道吧？
假设，你已知D，那么可在B1的是否开始铺垫A2呢？甚至在C1的时候铺垫A3呢？
听到这里，是否觉得这个公式极其的熟悉，熟悉到你能脱口而出，但又说不出所以然来，对吧，有这种感觉是吧？
是的，这就是大名鼎鼎的复合结构。
我翻译成人话是，在第一个情节里，就开始铺垫第二、第三个的伏笔。
这么说，你或许会恍然大悟，原来说的是这事……
是的，但你先别高兴得太早，因为你或许还有点模糊不清。
你要是真的懂的话，也不会上这个冷门贴吧了。还翻这主题来看了。
因为你的拼图就差那么个1、2块，才凑齐完整的图画。
所以，听我解释，其实你们或许轻视了D1与D2的情节关联，甚至说D3、D4……如此类推。
那么螺旋式推进的故事，为什么吸引读者？
为什么能让读者爱不释手的原因在于：
因果。
这个因果不是故事的因果，而是读者掌握的因果。
虽然有点绕，但你嚼一嚼。
什么意思？
比方说，你情节A1是收获了某种东西，然后情节A2又收获了某种东西……直到AZ，你满意的写完整部升级小说，可是依旧无人问津，这是为什么？
有的人会答：悬念，有的会答：钩子，有的回答：人设……林林总总各式各样。
到底谁对？谁错？
答案是，全对！
但又全错！
如果有个人告诉你，是你的手法无法牵引读者，（不吸引人）。
恭喜你，这人就是你的救命恩人！
请你好好亏的待他。
没错，事实就是这个，你的牵引手法出现了大问题。
我再举例一些老作者常说的经验之谈，他能让你突然感到醍醐灌顶的醒悟：
（记住，收获的时候一定要写三个，一个马上能用，一个将来能用，另一个用来……）
前面不管，后面不管，就说中间的——将来能用。
什么意思？（我很怀疑是翻译者的问题。他估计没写过小说，才如此直白的翻译。）
作为新人作者，你一定会望文生义的认为，哦，这个“将来”一定是指后面的情节。
是的，你猜得没错，但又猜对了一小半吧。
这个“将来”指的不是懵懵懂懂的情节某个要素，而是解决D2的关键要素，或许是唯一线索、或许是通往胜利的大门。
这下明白了没有？
再重温一下公式：
A1、B1、C1、D1（除了收获目前可用的奖励，还要在这里加入D2决胜之物的关键。以及一个用途未知，其实是为自己在卡文时的拿出来救急的“金手指”，是用来救作者的。）。
直到这里，你或许还能轻松掌握。
但接下来，你得专注点才行……
刚才提到，我们身为作者，一定要掌握故事的结局对吧？也就是D1、D2^……如此类推。
你在D1收获了D2的关键时，你是否意识到，说明你也已经掌握了A2、B2、C2、D2的情节发展呢？
当你意识到这点，已经很不错了，跟紧点，事实上你还需要掌握A3、A4的情节概括。
是否到这里，你已经头皮发麻呢？
别急，其实嵌套公式，就是为了让你清晰的掌握故事情节的发展，也就是说：
当你发生B1的时候，你也可以插入A2的“因”。
在运作到C1的时候，你甚至可以插入B2(如果稍微熟练公式，厉害的话，甚至可以铺垫B3！也就是第3个情节的情况。）
哈哈，到这里，或许你应该开始晕头转向了吧？
不过没事，我退回原地，告诉你原理吧。
有了这个原理的认识后，你甚至还认为我上面的解答还太肤浅了，甚至一下就明白了，写作一点也不简单，它就是一个伟大的工程，你的格局也会因此被打开，重新居高临下俯视地看待小说的结构了。
原理就是：
故事情节吸引读者的原因在于冲突与矛盾，它不仅仅是人与人之间的矛盾，更是社会焦点的矛盾。
而矛盾与冲突的点，聚焦得越多，你这个情节就越有劲道。
举例说明：
当一个奖品简单获得，你一定不会珍惜。当一句夸奖却是你拼劲全力去争取的，反而最甜，最值得你珍视。
也就是这个原因，故事背景越复杂，环境越恶劣，在此之下的人物关系才越深刻，而在这种困境之下的主人公，完成了别人完成不了的事，读者才会跟着一起产生成就感。
（这个复杂可不是你想的那个，而是上述公式,正在走B1剧情时，同时铺垫A2的矛盾，甚至还有A2的冲突在里头，这才叫复杂。复杂是剧情通过人物关系或背景关系衍生而来，并非人为强塞进去。这点必须分清，否则乱水剧情，就会影响节奏，也会影响结构，甚至毁了一部作品。所以想要成功、大火，就务必要做大纲！）
这是其一，其二：正如上述所说，作者应该把所有的冲突与矛盾都聚焦在了一个点上，我用公式表达一下:
(A1B2C3）这三个情节的情绪点，都放在了D2上解决。也就是说原本D3的收获也放在了D2上一并收割。
【这样，你就可试想一下，是否你就一次性解决了两大事件，一下子击败了2个阵营的敌人。】
这样给读者的观感刺激，是否又更加的强烈一些？
换言之，绞杀的对手越多，场面越大，受到关注越多，传达震惊的情绪就会越强烈。
举例：
《射雕英雄传》的襄阳大战、《天龙八部》的聚贤庄、《倚天屠龙记》的光明顶。
三国演义、西游记、水浒传中也同样存在这种恢弘的场景。
他们的结构都几乎一样的。
另外，关于场面宏伟、有条不紊的写法，就留在下回再说。
拜拜~
如果是的话，恭喜你，你已经掌握了故事发展的核心形式。
可是你这时是否又会在大脑中同时产生出无数的疑惑：
这个螺旋式推进，它到底讲的什么？
事实上，小说在《庄子·外物》里已经明确写了，它是一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活。
我提炼一下，他就是说：人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分。
那么你可以发现，原来小说从庄子那时至今，它一直就是这个，从来都没有改变过。
但为什么这个情节的螺旋式推进，就这么的难理解呢？
其实啊，这也是不是你的问题，或许只是角度的不同，才让你有种很难理解的错觉。
但如果我说，请你换个角度去看待这个螺旋式推进呢？
1：
比方说，从侧面的角度去看，它才是螺旋式推进。
2：
如果从正面去看，它或许是圆形？
3：
如果我们用俯视角度去看，它是否又变成了正余弦呢？
其实，它们都是同一样的东西。
当我们说这个故事结构完满时，它需要经过：起因、经过、转折、结果 。
翻译成人话就是，这个阶段的“矛盾与冲突”算是告一段落了。
它观感表达为，圆。
当这个故事需要不断发展，就要不断的面对各种各样的困境、矛盾、冲突等等，才能形成一个结构性的故事。
翻译成人话就是，主人公经历了磨难，然后通过努力和奋斗后掌握了解决问题的方法，最后在决战中取得了胜利，故事完成了立意的表达，同时也把伏笔收敛，悬念解开，形成真正的“大结局”。
看到这里，你或许应该知道我想表达的，与你所追求的到底是什么。
因为圆，就是这个故事最粗浅的结构，甚至是在描述你的想法：起因、经过、转折、结果。
这是对故事的一种概括，也是读者最初始的印象，当然，你也可以把它的作用想象为你小说里的简介看待。
它就是圆。
当有人给你看这个圆时，你或许会感觉很无聊，很没意思，对你没啥吸引力是吧？
如果你意识到是的话，恭喜你，你已经拥有了作者的素养了。
接下来，你就会追求跌宕起伏的情节、极具抓人眼球的冲突与矛盾，甚至在人设上你也开始下点苦工，力求给读者们一个惊喜的情节。
是吗，你们真是这样做的吗？
而这时，你回忆一下我刚才图2的正余弦。
它能解答你的一切疑惑。
从俯视图或仰视图分析，你的故事完全拥有引人入胜的矛盾冲突，稀奇古怪的设定，让人惊艳的场景，甚至让人爱不释手的人物。
可是……
是的，你这时是否仍然觉得不满？
是否觉得你的故事总少了点什么，说不上来，但就是没意思！
它完全按照了小说的结构去写，可为什么就是不能让你爱不释手呢？
它可是您的孩子啊！
直到这时，你是否重新回想开头的那句话，故事情节是由螺旋式推进而来。
你想不明白，为什么明明就是这么写的呀，可它对于你而言……
抱歉，实话说，这部小说虽然是你的孩子，可摆在面前的结果就连自己也都瞒不过去，它太糟了，甚至有时你会恨不得立刻将它扔进垃圾桶里，浇上汽油，一把火给烧了。
您的气愤，我懂，完全理解。
但你先别急着点火，等我来分享一个小窍门。
其实这个时候，你应该明白，读者爱看的小说，无一例外都是符合螺旋式发展的。
这是为什么，又有什么方法能与那些成功的作者一样，掌握这项神奇的技巧吗？
答案有的，而且还很简单。
没错，真的很简单，因为它有公式的……
当我说起公式的时候，或许你已经隐约猜到我想说的什么，甚至该从何入手了。
如果是，恭喜你，你很厉害，也说明你距离成功指日可待了。
先进入主题，说说公式，原理后面再解释：
众所周知，故事的情节正如上述所说，开端、发展、高潮、结局四部分组成。
假如，开端、发展、高潮、结局，分别为：A1B1C1D1。
那么作为作者的你，你设计这个故事的结局，心中就一定掌握的大概，对吧？
如果不对，那你的基本功可还得再努力努力，争取把这块短板补齐哦，这对于故事的节奏而言，是非常重要的知道吧？
假设，你已知D，那么可在B1的是否开始铺垫A2呢？甚至在C1的时候铺垫A3呢？
听到这里，是否觉得这个公式极其的熟悉，熟悉到你能脱口而出，但又说不出所以然来，对吧，有这种感觉是吧？
是的，这就是大名鼎鼎的复合结构。
我翻译成人话是，在第一个情节里，就开始铺垫第二、第三个的伏笔。
这么说，你或许会恍然大悟，原来说的是这事……
是的，但你先别高兴得太早，因为你或许还有点模糊不清。
你要是真的懂的话，也不会上这个冷门贴吧了。还翻这主题来看了。
因为你的拼图就差那么个1、2块，才凑齐完整的图画。
所以，听我解释，其实你们或许轻视了D1与D2的情节关联，甚至说D3、D4……如此类推。
那么螺旋式推进的故事，为什么吸引读者？
为什么能让读者爱不释手的原因在于：
因果。
这个因果不是故事的因果，而是读者掌握的因果。
虽然有点绕，但你嚼一嚼。
什么意思？
比方说，你情节A1是收获了某种东西，然后情节A2又收获了某种东西……直到AZ，你满意的写完整部升级小说，可是依旧无人问津，这是为什么？
有的人会答：悬念，有的会答：钩子，有的回答：人设……林林总总各式各样。
到底谁对？谁错？
答案是，全对！
但又全错！
如果有个人告诉你，是你的手法无法牵引读者，（不吸引人）。
恭喜你，这人就是你的救命恩人！
请你好好亏的待他。
没错，事实就是这个，你的牵引手法出现了大问题。
我再举例一些老作者常说的经验之谈，他能让你突然感到醍醐灌顶的醒悟：
（记住，收获的时候一定要写三个，一个马上能用，一个将来能用，另一个用来……）
前面不管，后面不管，就说中间的——将来能用。
什么意思？（我很怀疑是翻译者的问题。他估计没写过小说，才如此直白的翻译。）
作为新人作者，你一定会望文生义的认为，哦，这个“将来”一定是指后面的情节。
是的，你猜得没错，但又猜对了一小半吧。
这个“将来”指的不是懵懵懂懂的情节某个要素，而是解决D2的关键要素，或许是唯一线索、或许是通往胜利的大门。
这下明白了没有？
再重温一下公式：
A1、B1、C1、D1（除了收获目前可用的奖励，还要在这里加入D2决胜之物的关键。以及一个用途未知，其实是为自己在卡文时的拿出来救急的“金手指”，是用来救作者的。）。
直到这里，你或许还能轻松掌握。
但接下来，你得专注点才行……
刚才提到，我们身为作者，一定要掌握故事的结局对吧？也就是D1、D2^……如此类推。
你在D1收获了D2的关键时，你是否意识到，说明你也已经掌握了A2、B2、C2、D2的情节发展呢？
当你意识到这点，已经很不错了，跟紧点，事实上你还需要掌握A3、A4的情节概括。
是否到这里，你已经头皮发麻呢？
别急，其实嵌套公式，就是为了让你清晰的掌握故事情节的发展，也就是说：
当你发生B1的时候，你也可以插入A2的“因”。
在运作到C1的时候，你甚至可以插入B2(如果稍微熟练公式，厉害的话，甚至可以铺垫B3！也就是第3个情节的情况。）
哈哈，到这里，或许你应该开始晕头转向了吧？
不过没事，我退回原地，告诉你原理吧。
有了这个原理的认识后，你甚至还认为我上面的解答还太肤浅了，甚至一下就明白了，写作一点也不简单，它就是一个伟大的工程，你的格局也会因此被打开，重新居高临下俯视地看待小说的结构了。
原理就是：
故事情节吸引读者的原因在于冲突与矛盾，它不仅仅是人与人之间的矛盾，更是社会焦点的矛盾。
而矛盾与冲突的点，聚焦得越多，你这个情节就越有劲道。
举例说明：
当一个奖品简单获得，你一定不会珍惜。当一句夸奖却是你拼劲全力去争取的，反而最甜，最值得你珍视。
也就是这个原因，故事背景越复杂，环境越恶劣，在此之下的人物关系才越深刻，而在这种困境之下的主人公，完成了别人完成不了的事，读者才会跟着一起产生成就感。
（这个复杂可不是你想的那个，而是上述公式,正在走B1剧情时，同时铺垫A2的矛盾，甚至还有A2的冲突在里头，这才叫复杂。复杂是剧情通过人物关系或背景关系衍生而来，并非人为强塞进去。这点必须分清，否则乱水剧情，就会影响节奏，也会影响结构，甚至毁了一部作品。所以想要成功、大火，就务必要做大纲！）
这是其一，其二：正如上述所说，作者应该把所有的冲突与矛盾都聚焦在了一个点上，我用公式表达一下:
(A1B2C3）这三个情节的情绪点，都放在了D2上解决。也就是说原本D3的收获也放在了D2上一并收割。
【这样，你就可试想一下，是否你就一次性解决了两大事件，一下子击败了2个阵营的敌人。】
这样给读者的观感刺激，是否又更加的强烈一些？
换言之，绞杀的对手越多，场面越大，受到关注越多，传达震惊的情绪就会越强烈。
举例：
《射雕英雄传》的襄阳大战、《天龙八部》的聚贤庄、《倚天屠龙记》的光明顶。
三国演义、西游记、水浒传中也同样存在这种恢弘的场景。
他们的结构都几乎一样的。
另外，关于场面宏伟、有条不紊的写法，就留在下回再说。
拜拜~
