“……我不由自主地缩回头，仿佛要躲开那时天空中降下的一股看不见的尘埃。”
《魔法少女的魔女裁判》发售于7月18日，我既没有提前关注，也没有事先看到任何相关的推广文案，视频等内容。如果不是陷入了不知道该玩什么的迷茫，我就不会在7月19日的夜晚抱着沙里淘金的心态浏览Steam的优惠分栏。“是便宜版的弹丸吧？”我当时是这么想的。
那时，我抱着我大概不会完整通关这款游戏（这是有先例的：我没能坚持打完逆转裁判3）的心态购入了它。至于之后的发展……
在打开游戏，推进到全员聚集于会客厅，也是玩家第一次能见到在游戏中登场的所有角色并得知其基本信息的地方（除了雪）。嗯……不是一见钟情的发展，在当时，我甚至连好好看接下来这只嘴臭猫对白的欲望也没有。同样是带有攻击感的角色，玛格与亚里沙的人物形象在第一次见到时更加讨喜一些。
正如磁石吸引金属，在游玩过程中我越来越好奇她的一切，于是，这就成了我现在正在做的事。

关于泽渡可可在无差别杀伤案之前的人格已经无从得知。我们能接触到的可可，诞生于这场骇人听闻的案件。从可可的自述中可以得知，她的父母，以及弟弟都在该案件中丧生，而她本人则因躲在衣柜中（和一点运气）逃过一劫。关于这场凶杀案的更多细节，例如嫌疑人的动机则没有在游戏中给出，应该也没有隐藏的暗示。不论如何，从可可在游戏中对于【推】的狂热态度与魔女图鉴可以得出，她的爷爷是目前其唯一在世的亲人。

魔女图鉴中提到，她的爷爷有对着她的照片说话的习惯，且在后日谈中，看向的角度并不是一旁正在关切他的可可，而是望向空无一物的前方。这可能是在暗示其具有老年痴呆或是杀人案导致的精神失常。
从上图也可以得知，她因为躲藏而没有被杀，但是她的能力却让她不受控制地看到了家人遇害的场面，据她的描述“死前都看着全家福”。她将自身的躲藏与家人的死亡，错误地关联了起来，因而成了心理创伤。这也是常说的【幸存者内疚】。一般，这样的家伙应该会对于躲藏行为深恶痛觉，甚至会主动求死来缓解自己内心的愧疚感
吗？

在官方给出的原罪描述中，提到她始终生活在被发现的恐惧中，也不希望被任何人找到。
嗯……
这不对吧？这个描述怎么看都在说，可可一直在躲着所有人。可她现在应该类似奈叶香那样，希望自己被发现才比较合理……对吗？
先放一放。

在推进剧情的过程中，除了艾玛与希罗，其他人的能力基本都与其个性与经历相关（好吧奈叶香也除外，但其他人真的都多少有点相关），不幸的经历确立了她们的魔法，或是因魔法而导致了不幸的经历。
在首次见到这个角色时，我有一种隐约的不自然感，当时我简单地将其归咎于塑造的失误或匮乏。直到后来，我才意识到并能描述出这种感觉：泽渡可可尽管在一开始的人设就是直播主，但是却完全不像一个直播主。她缺少了“台前感”。具体来说，无论一个主播私下的道德水平实际上有多么不堪，在直播间中则会被要求近似一个“道德完人”，至少应当时刻哄着粉丝观众。而一周目剧情中，塑造人物形象的关键时期，可可在直播间中形象的塑造甚至可以说是缺失的。设想，如果想要像《主播女孩重度依赖》那样设立一个“主播”的形象，那么即使受制于篇幅，也应当选择放弃对于其私下生活的描写，着重凸显其在台前，也就是直播时的样子。在人物脸谱化的作品中，更是不会放过此类制造“刻板印象”的机会。最后展现在玩家面前的，是一个令人困惑而矛盾的人物：立绘看起来像主播，但对白却又与寻常认知中的主播样子大相径庭。

泽渡可可身上的第二个奇怪的地方，我认为是她的【千里眼】。无论从哪个角度看，这个能力比起躲藏，与寻找的关系更大一些。事实也是如此，在某次BE中，魔女化的可可利用这个能力找到了躲藏在书架后方的艾玛。觉醒后，这一魔法强化到了可以看到不同世界的自己的地步。还记得先前提到过，少女的魔法往往与其不幸相关吗？可可的千里眼让她不由自主地看到了自己的家人被杀的场面，因此给他造成了心理创伤。然而，将千里眼魔法的设定换成【隐身】之类的魔法，会不会更加合适？或者说，可可的魔法是千里眼，是不是因为千里眼给她带去的不幸藏在在更深的地方？
可可的自述中曾提到，她因为【千里眼】的缘故，得以窥探其他人的秘密，喜欢男生的信息，并且因为消息灵通在男生女生之间都很吃香。很难说这发生在凶杀案前还是后，但是至少可以认为可可在监牢外会主动使用魔法。可惜的是，在游戏剧情中，可可对其他人使用魔法的次数少之又少。而且可可的风评……唉……

人之将死其言也善，尽管可可的死亡cg正常推进主线流程无法获得，但其仍对我们挖掘内心的工作有极大的帮助。这是对于可可处刑装置的描述，说实话，我没看出来这个装置哪里能激发可可的创伤……也许是因为防止剧透所以特意做了一个比较单纯的处刑？

不过，这一段对白颇有意思：

可可的人设并不像立绘那样是个主播。在十三魔女间，唯有她的本质完全与其原有外表是对抗的。魔女们的本质往往可以从其魔女化的显现中找到暗示。而可可的魔女化除开裂纹脸与手部爪化，只有两个特别的变化点：重瞳，以及被放下来的耳机。前者体现魔女化可可超越时空的千里眼。后者我认为是众多魔女化中最为精巧特别的一处变化（绝对不是因为可厨所以偏心）。这一改变和魔女化没什么关系，和魔法没什么关系，而仅仅是一个简单动作就能办到的事。原先黑橙相间的耳机可能也是为了此刻作的伏笔：让玩家一定程度上忽略可可的发色——黑色。回想一下本作中另外三位黑发角色：二阶堂，宝生与黑部。宝生与二阶堂则具有繁杂或显眼的头部装饰。黑部的存在也转移走了玩家的一点注意力，毕竟，谁会在同一个游戏里塑造两个主基调都为黑色的人物呢？

言归正传，可可作为以橙黑为主色的角色，在摘下耳机后，面部与头部的橙色占比急剧减少（闭眼哭泣的几张立绘就更少了），重瞳的出现反而缩小了她橙色虹膜的面积，露出更大的巩膜。玩家在看到魔女化后的可可也许会因为其平凡而少有特征的外表，体验到可可内心深处的无力感。顺便，同样拥有目光魔法的蕾雅，魔女化后眼睛变化和可可完全相反，这可能也是伏笔？

看看来自玛格的锐评：

可可正在逃避现实，但是，她在逃避的是什么现实？封闭内心不与人交流的做法与安安类似，但也不完全一样——她依旧保持着与爷爷的不断联系。玛格的话中也提到，可可不愿去理解什么东西，但她实际上完全能想明白。
在终审过程中首次进入可可线时，二阶堂会提到，可可的精神疲惫不堪，但始终被心灵防御机制吊着一口气才没有进入魔女化，因此，为了让她迈过那个坎，希罗选择

可可的逃避体现于执着地相信存在能从监牢中逃离的方法，可能是因为对于可可而言，唯一的牵挂或者存活的意义在于外部世界，这是其他魔女们所没有的（佐伯可能有一点点，但是她并没有亏欠大叔什么，也没有把自己生活的意义建立在大叔身上，没有一定要出去的理由）。在角色介绍PV中，可可直接表示过推活是她的人生，除了她推都没有活着的价值，结合她自身的情况来看，这句话应该也确定了如果她之后无法再与爷爷相见，她就没有存活的意义了。如果没有爷爷的存在，她可能也会成为一个执着于为他人挡刀牺牲的角色。她的心灵拒绝接受无法逃出去的现实的另一个原因便是她本身存在巨大的无力感，这在后面的剧情中是这样体现的：

蕾雅用魔法固定了可可的视线，告诉她要看向前方，摆脱过去的束缚，可可在魔法的作用下一定程度开始与外界交流，也是首次向其他人坦然自己的这种无力感，以及对现实的绝望。
（施展穿心炸弹攻击的蕾雅.mp4）