第六章，《流放之地》。
话说歌莉雅与爱凡接吻未遂，竟莫名其妙从沙土上醒来，沦落到一个破败的地方。她巡视周遭景观，才得以确定：这里是乐土隔离层的另一侧。她顺着道路向前走，走到与乐土中心布局完全一样的地方，只是这里已然破败不堪，街心的喷泉与咖啡馆等全都呈现一副衰败的样子。
歌莉雅向另外的人了解到，这里是所谓“废土”，这里不论人或物，都是被废弃的，仅凭空间来说，是个几乎一样却衰败的乐土，歌莉雅对此无能为力，只得接受现实，开始了在废土日复一日的包含对爱凡思念的生存。
后来，当某天歌莉雅像往常那样来到隔离层面前时，见到了爱凡，却发现对方无法看见听见自己——隔离层单方向地阻绝了爱凡的视线，并有着防止人回到乐土的伤害机制。
爱凡在歌莉雅消失的日子里也不舒服，在这两周的时间里，他走遍自己与歌莉雅经过的每个地方，都毫无线索。
最后的场景是两人隔着隔离层相互面对着，歌莉雅看得见爱凡，爱凡看不见歌莉雅，歌莉雅敲着隔离层痛哭，爱凡最终头也不回地开车离开，歌莉雅终于感到绝望。

莫名其妙的一章。
接下来讲讲这章的一些缺点吧。

一个是空间破碎。
也就是整章里关于空间的规划与表达是错位且浅薄的，比如说当歌莉雅站在隔离层前转身后回走时，她是一直走到乐土中心的废墟才认识到“眼前的废墟看来如此陌生，却又有点熟悉”，然而这在逻辑上是很难站住脚的：歌莉雅几乎踏足了乐土的大多数地方（第一章所说“然而有个地方，歌莉雅至今认为踏足”，可以认定歌莉雅是比较熟悉这个乐土的），且歌莉雅在与爱凡出发时便一直数着电灯（第五章“七十八……七十九……紧盯着窗外”），可以认为歌莉雅应当对乐土及来边界的路是比较熟悉的，那么歌莉雅不应当在来到乐土中心时才觉得这些废墟很熟悉，因为乐土显然不可能只有中心的大街，歌莉雅在上街之前就应该认出这里“反乐土”的情况。
这实际上是由于作者对空间规划胡乱规划造成的，作者很可能根本没有思考过乐土应当有如何的布局，可能在作者架构的文字中，尽管其他地区与空间存在，却并不是相互连接的紧密过渡的，而是依靠文字里的“走了几步路/开车几小时”这种传送性质的语句连接的，作者本人不思考这些，自然不可能构建出一个完整严密的世界。
在这里还要驳斥一种可能的观点，即所谓的“意识流写法”的观点。首先要明白的是，意识流并不是一种要让人看不懂的写法，而是为了表现真实的意识活动状态的写法，比如当一个人心里悲伤到极点走在路上时，他可能就不再会顾及他物，所见的场景可能与所思的事物发生混淆，可能会忽略路上的景观甚至看见路上本没有的景观，呈现一种混乱的状态，这时再通过文字直接描写这种混乱的状态，达到使人感受加深的目的。但这一切的意识流的写法，一定是基于真实存在的情况所添加修改出来的，一定是有一个基础的实在的情景。还是那个悲伤的人，尽管写他的时候用了意识流的手法，但他真实地走在路上的事是一定“默认发生”了的，那么如果作者妄图脱离这种真实状态去描绘他的心理，就一定是妄图构建空中楼阁，不可能的写得好的。

二一个是基本设定逻辑的问题。
如果歌莉雅突然消失了两周，加之乐土与现实时间同步的设定，那么为什么歌莉雅要白白在废土里浪费时间呢，为何不登出寻求乐土公司的客服处理自己账号的异常？毕竟按照作者的意思，歌莉雅被丢到这里时，是完全不知道原因的，仅仅只是借旁人之口给了一句轻描淡写的“你既然被流放到这里，也肯定是被抛弃了。”，可站在歌莉雅的角度看，她完全就是无辜的，难道她竟连向乐土公司稍微申诉一下都不敢吗？然而她没有，作者所写“她每天漫无目的，度日如年”，天天都在伤心难过，去喷泉、走那条公路，完全看不出有申诉过的样子，只能认定为她就是这么接受了。
可即使歌莉雅接受了如此，她竟然仍然每天呆在乐土里，天天想着她的爱凡，却一点都不肯往“现实”这个方向想，作者甚至都没有写歌莉雅尝试用乐土的通信联系爱凡的剧情，即使可以认定这里通讯是不可行的，作者也应当写出来，让读者明白，这里真的就是一个“废土”。请问天天呆在一个废弃了的虚拟世界里，整天以泪洗面，这号不等于就废了吗？为什么不尝试从现实的方向去找她心爱的爱凡呢？或许之后作者会写这样的剧情，但当歌莉雅连续两周沉浸在悲伤里，并将现实时间浪费在一个已经等同于被封禁了的号上，这个剧情即使后面再写，也已经缺乏基础了，只会让女主看起来很傻。毕竟如果歌莉雅每天只花几个小时在乐土里，她就更应该“能够”想到在现实中寻找同在上海的爱凡；而如果歌莉雅每天花大量的时间在乐土上（看起来也确实如此，作者几乎完全不提歌莉雅现在的现实生活对她在乐土世界的影响），甚至为此日日伤心，那么她要么是个几乎没有社交天天翘课的学生，要么是个不用上班整日沉浸“网游”的有钱宅女。
而且在对爱凡在歌莉雅消失后的两周内的反应，作者的描述也是有不少漏洞。爱凡原本就可以查询歌莉雅的人物界面（第五章提到爱凡特地去看了歌莉雅的外貌设置记录；与歌莉雅在虚拟世界的网络上交流；第二章歌莉雅的屏幕可以显示周围玩家，推断爱凡也可以；第二章露露可以查看由歌莉雅显示的爱凡的人物档案，结合第五章剧情，推测爱凡也可以），并且玩家们可以通过查看歌莉雅的在线状态（玩家可以“封锁”自己不满意的玩家，这样对方就无法查看自己的在线状态，相当于“拉黑”），而这里文中说“根本不知道她的账号已经停用了”。那么问题来了，作者明摆着告诉我们：“账号停用”等于进入“废土”。那么作为一款可以登出的“游戏”，爱凡、歌莉雅，竟然都不知道有关废土的一丁点事情？难道现实世界竟没有发帖说“我今天登录游戏，不知道犯了什么天条，莫名其妙就到了一个满地荒芜的地方了，这时怎么回事，有无老哥解答一下？”？那么既然他们两人都不知道，那么可以认为这两位几乎天天登录乐土的玩家只是入圈极浅的萌新罢了，可如果这样，那就与作者所说“歌莉雅几乎逛遍了乐土所有地方”的设定矛盾了，毕竟当你把游戏地图探索干净后，居然没有从任何一位朋友（第一章，歌莉雅交了不少朋友）口中提到关于废土的事？更别提这里面还有一位作为游戏本身内容物存在的“露露”了。

总之就是这一章暴露出来的逻辑问题是不少的，很多都是与前面章冲突造成的矛盾，虽然都可以勉强圆上，但当它们同时出些时，很难不让人怀疑作者的水平了。

第二部，《现实》；第七章，《邻家女孩》。
讲真，这里我不喜欢“部”这个结构，二十万字一共六部，平均每部才三万多字，可能不大能撑得住“部”这个称呼，但这么说也不过就是鸡蛋里挑骨头，总的讲还是无伤大雅了。
关于小说的“字词句段节，章回部本卷”等结构单位，我或许单写一文另讲。

这个故事应该是发生在现实中的。
说这么一个晚上啊，一长得跟歌莉雅一样的姑娘，名叫秋，正好住在爱凡对面的公寓楼里，仔细地观察了爱凡的生活习性。
秋并不是故意偷窥爱凡的生活，她说自己只是几次的刚好瞥见，不爱拉窗帘的习惯使得爱凡每次在窗台上浇水照料盆栽的时候几乎都可以被秋看见。最后，爱凡自律的生活使得秋对他有些着迷，不久后，秋与爱凡约会了。
只一次约会，秋就“满脑子都是爱凡”了，但她却也很担心害怕，害怕自己配不上爱凡（设定给出，秋是个自卑的女生，甚至会因为某人夸一句她很可爱便暗恋对方三年），同样地去找了露露倾诉，同样地拿到一个漂流瓶，同样地向漂流瓶倾诉自己的心事。
末尾是秋的一段思考：“即使爱回面临受伤，爱都愿意冒险。”

目前的猜测是，秋就是歌莉雅，可能是作者利用叙事手法故意不露出明确证据，也可能是秋因为某种原因会失去记忆，比如下线后忘掉自己是歌莉雅，或者是这两段故事发生在不同的时间段后记忆有差别（第二章歌莉雅看见爱凡时的微笑可能说明她们先前就见过）。

我的意思是，如果邻家女孩指的是秋的话，那实在是有些难以理解了。不要说邻居，秋住在对面的公寓楼里，在发好友约爱凡之前她几乎就处于一个偷窥的状态，这实际上可能构成违法犯罪，一个女生大半夜偷窥对面楼房的男生（她的视力甚至好到可以看清爱凡从阳台到厨房干的所有事），这不是什么值得被评为美好的事，反而让人感到畏惧。她甚至都没考虑过爱凡可能对她偷窥的行为很不满，这种不负责任的暗恋不应该被推崇，作者至少应该在这里表明秋对自己这种行为的不适与矛盾，不然其价值导向可能发生偏差。
但是，也不能就此认为作者故意宣扬不好的价值观，事实上作者很可能只是忽略了这一点，对此我们只能说她（作者）做的不好，而不能说她主观上有恶意或价值观念有问题。

第八章，《“想”》。
开头段介绍了牛顿第一定律，并认为“想让一颗心一直保持勇往直前，那么有难度。”
第二段说，“理论上，这并非不可能。”并认为在意识的世界里，孩子般的信心可以存在于绝对真空中，因为这时的信心还没被污染，还没有“不可以”的概念，当人完全不给自己设限时，就能一直凭一种简单的动力，一直前进下去。
第三段开始，视角转到秋身上，她这两年一直呆在家里，生活几乎没有任何波澜与变化，因为她的1精神受了很大的伤害，这两年正在慢慢麻木。
然而，就当秋慢慢麻木的时候，爱凡的出现又给了她的生活色彩。
秋与爱凡第二次约会了，这一次让她感受到了爱凡的幽默感与智慧，她由衷地欣赏爱凡，尤其是他身上的孩子般的信心。
下一段是爱凡在升降机中对歌莉雅说的话：“也是因为有人先相信了人人的春天都能下雪，我们才有了这个当你想看雪，他就会下雪的地方。”
接下来全都是秋的心理活动，包括“地球是圆的，是为了让人的眼界没有边际”、“宇宙不断膨胀，是提醒人类不要设限”，最后秋回想着爱凡的一句话，在空荡的房间里隔空回应“想！”。

无敌了，我本来想批判一下作者的唯心主义反动思想，但当我看到秋回想爱凡的那句话时，我知道已经没有必要了，当务之急是指出作者在叙事上的基本逻辑问题。
秋想的那句话，是爱凡在升降机里对她说的，也就是说：歌莉雅根本没有丢掉记忆。这里的故事线是与第一部故事线同步进行的，其实在前一章就可以看出来，但有许多漏洞使我否认了这个想法，转而猜想是不是秋缺失了记忆，询问朋友后也同样得到丢失记忆的想法。
首先，秋的相貌与歌莉雅相同，只是没有“彩色的眼眸”，这是我否认歌莉雅就是秋的第一个因素。因为前文所说，歌莉雅是多次改变了自己的瞳色的，最后与爱凡分离是琥珀色的，原本则是紫色、宇宙蓝和湖水绿，头发则是银色的，无论取歌莉雅进废土还是刚认识爱凡的时候，都不符合旁白所说的“彩色眼眸”，因此我认为歌莉雅与秋的剧情之间应该相隔不少时间的，只是由于记忆缺失使得秋重新认识爱凡。

第二，歌莉雅是从“附近的人”找到的爱凡（第二章），我原本认为这里的附近的人是指乐土中的“附近”（但现在看来应该是现实中的“附近”），而当旁白说秋是“无意间搜索到这位邻居的乐土名片”（应该是对应第二章），就否定了我的想法，同时降低了秋和歌莉雅完全一致的可能性。当歌莉雅在乐土中搜索到爱凡时，她根本不可能肯定乐土中的这个爱凡就是自己家对面那个独居的男人，二者根本就没有关联性（除非乐土的名片上还会写对方的家庭住址），而秋直接认定了爱凡就是对面那个独居男人，那她是歌莉雅的可能性就减小了。
通过外貌认定也是不合逻辑的，因为歌莉雅都可以改变自己的外表，其他乐土用户也可以，唯一可以直接认定对方身份的方式，只有是当面确认，所以我在这里直接认定了秋是通过现实接触的方式确定了对面的乐土号叫爱凡（即秋在不记得“歌莉雅剧情”的情况下确认了：对面这个家伙有个乐土号，名叫爱凡），只是作者没写出来。因为如果秋完全与歌莉雅一致的话，作者应该在歌莉雅剧情处加更多的笔墨确认歌莉雅提前认识过爱凡这件事，而不是朦胧的“若有所思的微笑”。那样更让我肯定“歌莉雅在记忆被删除后仍然略微记得对爱凡的情感”的猜想。
同时第六章的剧情“歌莉雅隔着能够完全阻隔事物的隔离层敲击时，对面的爱凡感到‘是有人在这四处吗？’的疑惑”更坚定了我的想法，因为这种写法所表现出来的爱凡感到的“有人在这里”，不可能是物理上的震动，那只能是情感上的冲击了，这就加重了我对“前世今生”类剧情的确信度，而这类剧情最可能的写法就是删除记忆，同时也符合前文中对乐土技术的担忧那一段的伏笔。

第三，关于雪片莲的剧情，爱凡喜欢雪片莲的是秋是知道的，那么她的意识层中有雪片莲就很有可能是喜欢爱凡所导致的，那么第四章中两人在歌莉雅的意识层中，歌莉雅问爱凡“你很喜欢雪片莲？”的剧情描写就不那么妥当了，这里歌莉雅早就知道爱凡家里有雪片莲，当爱凡惊讶于“也太巧了”的时候，歌莉雅是“一脸调皮地笑着：‘你很喜欢雪片莲？’”，这里的描写是很轻的，因为前文早就描写了歌莉雅的性格，这里给的伏笔太少了，很难让读者在后文读到雪片莲时回想起这句话，反而会回想起前面爱凡的那句“也太巧了！”，那这里伏笔的主体就错位了，不算很好的做法。
第四是凌晨三点的阳光让我否认的，上海即使日出最早也是四点五十左右，凌晨三点看不到太阳的。

第五，爱凡第一次约会时比歌莉雅早到十分钟，他待上启示镜时秋就在对面看着他偷偷笑，可第三章描述两人约会时并没有留出任何可以认定的伏笔，所以我还是借此否认了秋与歌莉雅的一致，并依照前面所说“前世今生”类剧情进行了一个“歌莉雅与爱凡在相恋后失忆循环相爱”的猜想，便偏离了原本的剧情。
第六，当歌莉雅落入废土后，她每天都上线并在废土中游荡甚至对着隔离层哭泣，整整两周。所以当我在前面的书评指出歌莉雅应该下线找爱凡后，我只能得出“歌莉雅在现实中由于某种原因一定不可能找到爱凡”或“歌莉雅已经由于某种原因无法下线了”的结论，这几乎完全推翻了秋是歌莉雅的可能。在秋保留歌莉雅记忆的情况下，整整两周都不愿意去当面找到爱凡，实在是极其窝囊极其令我不能接受的，因为作者先前从未描写过歌莉雅竟有那么自卑的性格。作者让歌莉雅说了很多自己小时候受过的伤，反而让我认定：哪怕歌莉雅再怎么受挫，也至少不会是一个仅仅在别人推一下就敢多次约会却在失联后连着两周都不敢当面找到爱凡倾诉爱意只能对着窗台和废土的隔离层哭泣的家伙，这样会严重破坏女主角的形象，因为她在前几章所体现的，只能说是有些自卑或腼腆，远远达不到这种程度的懦弱。
以上种种，导致哪怕秋的剧情与歌莉雅有着极高重合度，我却反而加深了“歌莉雅不是秋”的想法，完全按照科幻的想法去思考了，构思了许多诸如记忆删除、现实其实是虚构的、ai与人的相爱的剧情猜想，完全没有想到作者竟没有故意在这些地方设置科幻点子，完全没有想到剧情竟然真的只是单纯把现实和乐土分开写而已。

好吧，接着来。
第九章，《摆钟》。