第四章，《只有我和你的地方》。
歌莉雅再次约见爱凡，他们在中央公园散步。这里写了爱凡的身高：“即使踏着七吋高跟长靴，爱凡还是比他高出大半个头”。
取歌莉雅一米六二，则爱凡一米九以上。
然后他们讨论起树的话题，爱凡以理工男的角度解释了“树其实主要来自于空气中的二氧化碳”，歌莉雅当场愣住，爱凡急忙解释：“我想表达的是，火其实很浪漫。”歌莉雅被他跳跃的思维惊到，爱凡又继续解释，歌莉雅总结为“火烧的时候会释放二氧化碳……”随后是两人之间的打趣，于是接着散步至乐土的最高建筑——意识升降机。
这一段就像文中所言，真的“挺油腻的”。这个“油腻”也不算贬义词，但也不能称之为褒义词。
意识升降机的广告词是“只有你想象不到的，没有你体验不到的。”
通过接下来爱凡与歌莉雅在升降机前的对话，我们可以得知：意识升降机是个景点；它至少要两个人一起才能体验；两人间会产生脑波联结；只有主动的想象会被传递，潜意识活动不会；升降机体验是要钱的。
在爱凡的鼓励下，两人进入升降机，歌莉雅有些紧张，而爱凡“更想给她一个难忘的初体验”。
二人在爱凡的意识层里游玩，这里有可以吃的口味各样的云朵，夜空是伴着群星与流星的月球。歌莉雅被这里的浪漫震撼，并表示希望带爱凡去她的意识层。爱凡带歌莉雅到她的意识层，在这里巧合般地遇见了爱凡家也刚好有的雪片莲，随后二人的话题逐渐过渡到“春天本来不下雪，神却创造雪片莲在春天绽放。”歌莉雅惊讶于爱凡居然“相信这个世界有神。”
爱凡反问为什么，歌莉雅表示“我以为……理性的人只相信科学”，爱凡表示“我觉得神跟科学一点都不冲突，科学是探索总结世界的规律，这正好是人类在理解神做事的方式。”（为了控制字数，这里我缩写了）
歌莉雅询问后，爱凡顺势揭露了自己“大自然太奇妙以至于他不得不相信有一位充满智慧的创造者”的思想，歌莉雅虽然先前未曾思考过这一层，却也认可爱凡的想法。
随后二人继续顺着话题调情，爱凡为主动，渐渐聊到春天不下雪的话题，爱凡引导歌莉雅想象春天下雪的场景，于是在意识层中真的开始下雪，并引出爱凡“想象怎么不是真的，内心的意识世界也是真的”的观点，并将人类的发明归功于想象。

卧槽，这真的很难忍住不吐槽。

从整体技法的运用上说。这一章的描写完完全全就是对先前所铺垫的“意识升降机”这一个点子的浪费，先前大花段落描述的一项技术，被作者以“景点”的形式拿了出来。这样做不是不可以，但作者对景点的描述过少了。从来没有人会把摩天轮、海盗船什么的当成人类史上伟大的技术进步，而作者在将“意识升降机”定义为“景点”时，引出了一系列基于此的设定问题：
1.如果升降机是乐土“最高的建筑物”，那么几乎可以认定意识升降机只有一台，可它却被修筑在歌莉雅所在的乐园中（第一章“空中悬浮着很多不规则层叠的圆形乐园”），那么是否意味着歌莉雅所在的乐园是最为特殊的所谓“中央乐园”？（按照一般的思维，在该公司名字叫“乐土公司”的情况下，乐土应该是只有一个，其中应该包含多个“乐园”）还是说一个“乐园”其实就是一个“乐土”？这样的关键要素居然并没有在前文提到。
2.“意识升降机”作为虚拟世界中实际存在的一项技术，其一切情况都是基于虚拟世界“乐土”本身而存在的，那么为何只有一座，如果有多个，那么它实际上是一种和摩天轮、过山车同样的事物，作者应该将其中真正重要的“技术”拿出来描述而不是描述升降机本身。这实际上是由于“意识升降机”这一作者认定的“技术”与它实际的地位“景点”以及它真正表现出来的效果“游乐设施”这三者的不等价造成的。而这三者无论如何也是无法等价的，所以只能认定为作者的表述出了问题。
其余内容不吐槽，仍然是为了控制字数。

第五章，《我想见你》。
本章开头几段通过爱凡与歌莉雅的对话介绍了爱凡的身世，美国长大，父亲是生物学家，母亲是作家，有一个妹妹，从小喜爱学习计算机、机器人等相关知识，甚至做过一个小游戏。爱凡上的是私立男校，十六岁在斯坦福大学读了一年数学，那时交到了他第一个女友，不久后分手，后来去伊利诺伊大学厄巴纳-香槟分校读计算机工程，大二后休学追求梦想。
歌莉雅此时透露出自己爱画画的事，曾经梦想做服装设计，但因自己的原因破灭，爱凡询问后歌莉雅表示不愿提及原因。聊天继续，歌莉雅表示自己几乎是被奶奶养大的，曾经因为打翻热水手臂留了疤，左眼睑上曾缝了几针，总之就是讲了不少她小时候的受伤的事。顺势引到她的玩偶——小白鲸，再到玩偶大战、母亲的藤条直到引出歌莉雅住在上海的事。
爱凡对此大吃一惊，追问歌莉雅在哪个区，歌莉雅不愿回答。两人一整夜都在这充满火山碎屑的海滩边待着，一直到与现实时间流速一致的太阳照在海面上。
自此晚之后，两人每晚约会，爱凡总是为歌莉雅带来新的惊喜，带给她安全感。
一晚，爱凡开着蓝色雷鸟接歌莉雅，一直开到一块广告牌前，上书与第一章一样的“Welcome to AFTERLAND”，这里有一片紫色的隔离层，这里是乐土的边界。（到这里可以确定虚拟世界中，每一个“乐园”就是一个“乐土”，因为开车不可能跨过第一章中的大海。）
爱凡在向歌莉雅发出“你明天有空吗？”的邀约后，与她准备接吻，随后忽然发现歌莉雅在自己面前消失。

本文两个问题比较严重，一个是叙事不严密，二一个是设定残缺。
关于叙事不严密的问题。前一章还在写意识升降机，甚至二人还完全没有表露出离开的迹象，本章就跳到不知多久之后的沙滩上了，事实上，本章开头的对话，我一度以为是发生在升降机里的，毕竟这个作者着力铺垫的家伙还没显露多大的威能呢，这就抛开不写了实在是可惜。一个点子刚出来时是它能抓住读者的最重要的时候，这个时候不能让读者有深刻体会的话，就必须在后面的叙述中花费更多的笔墨来达到对于读者而言相同的效果了。
其次，标点符号是一个问题，比如文末的省略号，省略号往往表示举例未尽、时间停顿延长以及声音的断续等，而作者所写的各种省略号，都存在叙述上的生疏。其余标点符号也有类似问题，但由于省略号是这里面比较特殊的一个，我单独讲。
譬如，“去了斯坦福大学读数学……大概十六岁左右吧”，此处省略号如果是为了表示停顿时的思考回忆，则为何要加在“数学”后面？由于后面要加“大概”，则这里本就是完整的一个停顿点，没有必要特地用省略号，反而是“大概”处需要省略号，“大概……十六岁左右吧”，这明显会更符合中国人说话的习惯。这里的省略号，用的不好。

设定残缺，说白了就是浪费点子和空间，在原本该讲清楚设定的地方不讲清楚，就会导致读者没有代入感，进而即使作者花功夫写情绪与氛围，读者也体验不到了。
比如这里爱凡和歌莉雅同住上海的剧情，向我们透露出：上海在这个世界是直接使用“上海”这个名字的，而不是魔都、S市等称呼；上海仍然采用区这一级别，证明这个世界的基本政治架构可能没有变化。这里是很适合展开对世界观的介绍的，甚至不需要多少笔墨，只需要在主角的只言片语中即可透露大量的信息，没有把握住属实可惜。
这里在乐土的隔离层也是，作者直接抛出隔离层这一概念，且不说读者会对所谓的“隔离层”感到不解，作者居然在主角之一的歌莉雅都不认识这里的情况直接忽略了对“隔离层”的介绍，那“隔离层”的存在除了引出“歌莉雅喜欢紫色”外将不再有作用，因为作者把它放弃了，即使后续再解释隔离层的作用，也为时已晚了。

顶一下

第六章，《流放之地》。
话说歌莉雅与爱凡接吻未遂，竟莫名其妙从沙土上醒来，沦落到一个破败的地方。她巡视周遭景观，才得以确定：这里是乐土隔离层的另一侧。她顺着道路向前走，走到与乐土中心布局完全一样的地方，只是这里已然破败不堪，街心的喷泉与咖啡馆等全都呈现一副衰败的样子。
歌莉雅向另外的人了解到，这里是所谓“废土”，这里不论人或物，都是被废弃的，仅凭空间来说，是个几乎一样却衰败的乐土，歌莉雅对此无能为力，只得接受现实，开始了在废土日复一日的包含对爱凡思念的生存。
后来，当某天歌莉雅像往常那样来到隔离层面前时，见到了爱凡，却发现对方无法看见听见自己——隔离层单方向地阻绝了爱凡的视线，并有着防止人回到乐土的伤害机制。
爱凡在歌莉雅消失的日子里也不舒服，在这两周的时间里，他走遍自己与歌莉雅经过的每个地方，都毫无线索。
最后的场景是两人隔着隔离层相互面对着，歌莉雅看得见爱凡，爱凡看不见歌莉雅，歌莉雅敲着隔离层痛哭，爱凡最终头也不回地开车离开，歌莉雅终于感到绝望。

莫名其妙的一章。
接下来讲讲这章的一些缺点吧。

一个是空间破碎。
也就是整章里关于空间的规划与表达是错位且浅薄的，比如说当歌莉雅站在隔离层前转身后回走时，她是一直走到乐土中心的废墟才认识到“眼前的废墟看来如此陌生，却又有点熟悉”，然而这在逻辑上是很难站住脚的：歌莉雅几乎踏足了乐土的大多数地方（第一章所说“然而有个地方，歌莉雅至今认为踏足”，可以认定歌莉雅是比较熟悉这个乐土的），且歌莉雅在与爱凡出发时便一直数着电灯（第五章“七十八……七十九……紧盯着窗外”），可以认为歌莉雅应当对乐土及来边界的路是比较熟悉的，那么歌莉雅不应当在来到乐土中心时才觉得这些废墟很熟悉，因为乐土显然不可能只有中心的大街，歌莉雅在上街之前就应该认出这里“反乐土”的情况。
这实际上是由于作者对空间规划胡乱规划造成的，作者很可能根本没有思考过乐土应当有如何的布局，可能在作者架构的文字中，尽管其他地区与空间存在，却并不是相互连接的紧密过渡的，而是依靠文字里的“走了几步路/开车几小时”这种传送性质的语句连接的，作者本人不思考这些，自然不可能构建出一个完整严密的世界。
在这里还要驳斥一种可能的观点，即所谓的“意识流写法”的观点。首先要明白的是，意识流并不是一种要让人看不懂的写法，而是为了表现真实的意识活动状态的写法，比如当一个人心里悲伤到极点走在路上时，他可能就不再会顾及他物，所见的场景可能与所思的事物发生混淆，可能会忽略路上的景观甚至看见路上本没有的景观，呈现一种混乱的状态，这时再通过文字直接描写这种混乱的状态，达到使人感受加深的目的。但这一切的意识流的写法，一定是基于真实存在的情况所添加修改出来的，一定是有一个基础的实在的情景。还是那个悲伤的人，尽管写他的时候用了意识流的手法，但他真实地走在路上的事是一定“默认发生”了的，那么如果作者妄图脱离这种真实状态去描绘他的心理，就一定是妄图构建空中楼阁，不可能的写得好的。

二一个是基本设定逻辑的问题。
如果歌莉雅突然消失了两周，加之乐土与现实时间同步的设定，那么为什么歌莉雅要白白在废土里浪费时间呢，为何不登出寻求乐土公司的客服处理自己账号的异常？毕竟按照作者的意思，歌莉雅被丢到这里时，是完全不知道原因的，仅仅只是借旁人之口给了一句轻描淡写的“你既然被流放到这里，也肯定是被抛弃了。”，可站在歌莉雅的角度看，她完全就是无辜的，难道她竟连向乐土公司稍微申诉一下都不敢吗？然而她没有，作者所写“她每天漫无目的，度日如年”，天天都在伤心难过，去喷泉、走那条公路，完全看不出有申诉过的样子，只能认定为她就是这么接受了。
可即使歌莉雅接受了如此，她竟然仍然每天呆在乐土里，天天想着她的爱凡，却一点都不肯往“现实”这个方向想，作者甚至都没有写歌莉雅尝试用乐土的通信联系爱凡的剧情，即使可以认定这里通讯是不可行的，作者也应当写出来，让读者明白，这里真的就是一个“废土”。请问天天呆在一个废弃了的虚拟世界里，整天以泪洗面，这号不等于就废了吗？为什么不尝试从现实的方向去找她心爱的爱凡呢？或许之后作者会写这样的剧情，但当歌莉雅连续两周沉浸在悲伤里，并将现实时间浪费在一个已经等同于被封禁了的号上，这个剧情即使后面再写，也已经缺乏基础了，只会让女主看起来很傻。毕竟如果歌莉雅每天只花几个小时在乐土里，她就更应该“能够”想到在现实中寻找同在上海的爱凡；而如果歌莉雅每天花大量的时间在乐土上（看起来也确实如此，作者几乎完全不提歌莉雅现在的现实生活对她在乐土世界的影响），甚至为此日日伤心，那么她要么是个几乎没有社交天天翘课的学生，要么是个不用上班整日沉浸“网游”的有钱宅女。
而且在对爱凡在歌莉雅消失后的两周内的反应，作者的描述也是有不少漏洞。爱凡原本就可以查询歌莉雅的人物界面（第五章提到爱凡特地去看了歌莉雅的外貌设置记录；与歌莉雅在虚拟世界的网络上交流；第二章歌莉雅的屏幕可以显示周围玩家，推断爱凡也可以；第二章露露可以查看由歌莉雅显示的爱凡的人物档案，结合第五章剧情，推测爱凡也可以），并且玩家们可以通过查看歌莉雅的在线状态（玩家可以“封锁”自己不满意的玩家，这样对方就无法查看自己的在线状态，相当于“拉黑”），而这里文中说“根本不知道她的账号已经停用了”。那么问题来了，作者明摆着告诉我们：“账号停用”等于进入“废土”。那么作为一款可以登出的“游戏”，爱凡、歌莉雅，竟然都不知道有关废土的一丁点事情？难道现实世界竟没有发帖说“我今天登录游戏，不知道犯了什么天条，莫名其妙就到了一个满地荒芜的地方了，这时怎么回事，有无老哥解答一下？”？那么既然他们两人都不知道，那么可以认为这两位几乎天天登录乐土的玩家只是入圈极浅的萌新罢了，可如果这样，那就与作者所说“歌莉雅几乎逛遍了乐土所有地方”的设定矛盾了，毕竟当你把游戏地图探索干净后，居然没有从任何一位朋友（第一章，歌莉雅交了不少朋友）口中提到关于废土的事？更别提这里面还有一位作为游戏本身内容物存在的“露露”了。

总之就是这一章暴露出来的逻辑问题是不少的，很多都是与前面章冲突造成的矛盾，虽然都可以勉强圆上，但当它们同时出些时，很难不让人怀疑作者的水平了。

第二部，《现实》；第七章，《邻家女孩》。
讲真，这里我不喜欢“部”这个结构，二十万字一共六部，平均每部才三万多字，可能不大能撑得住“部”这个称呼，但这么说也不过就是鸡蛋里挑骨头，总的讲还是无伤大雅了。
关于小说的“字词句段节，章回部本卷”等结构单位，我或许单写一文另讲。

这个故事应该是发生在现实中的。
说这么一个晚上啊，一长得跟歌莉雅一样的姑娘，名叫秋，正好住在爱凡对面的公寓楼里，仔细地观察了爱凡的生活习性。
秋并不是故意偷窥爱凡的生活，她说自己只是几次的刚好瞥见，不爱拉窗帘的习惯使得爱凡每次在窗台上浇水照料盆栽的时候几乎都可以被秋看见。最后，爱凡自律的生活使得秋对他有些着迷，不久后，秋与爱凡约会了。
只一次约会，秋就“满脑子都是爱凡”了，但她却也很担心害怕，害怕自己配不上爱凡（设定给出，秋是个自卑的女生，甚至会因为某人夸一句她很可爱便暗恋对方三年），同样地去找了露露倾诉，同样地拿到一个漂流瓶，同样地向漂流瓶倾诉自己的心事。
末尾是秋的一段思考：“即使爱回面临受伤，爱都愿意冒险。”