（前略对岸本和池本的对巴黎的感想）
问：在《火影忍者》系列开始时，池本先生是岸本先生的助手，因此你们从开始一起完成这部作品。你们创作《博人传》时是如何合作的？
岸本：这一次我们的工作方式完全不同。在《火影忍者》中我负责剧本和绘画，而当时是我助手的池本先生则专门负责背景和影分身。另一方面，在《博人传》现在是池本先生负责所有故事和绘画。所以这真的是他的漫画。
问：您为《火影忍者》这部里程碑式作品赋予了生命，而《博人传》也在作为后续也写了很多。作为一个漫画家，你在画画方面有什么擅长不擅长的吗？
岸本：我喜欢画背景、日本风景和动物。我不擅长女角色。
池本：与岸本先生不同，我擅长画女性角色，但我不擅长影分身。
岸本：也许是因为我让池本先生画影分身的次数太多了（笑）。有些场景大约有 1,200 个。
问：你可能知道，多年来鸣人已经成为法国最具标志性的漫画英雄之一，也是几代读者心中最亲爱的虚构人物之一。自《火影忍者》宇宙诞生以来已经过了很长一段时间了。您今天如何回顾这次冒险？
岸本：《火影忍者》结束已经快十年了，但你仍然在这里，热烈欢迎我们。今天见到你们，感受到法国粉丝如此热爱，我深受感动。我甚至不得不克制住早些时候在舞台上哭泣。我从心底里感谢你们。

问：今天，《火影忍者》可以说是忍者世界最具标志性的作品之一。您个人是否感受到这种全球知名度的程度？
岸本：起初我没想到这个系列会持续这么久，也没有想到它会在日本境外如此成功，尤其是在法国，它在那里受到了令人难以置信的好评。看到你今天的反应让我深受感动，真的让我意识到《火影忍者》是多么的受人赞赏，我为此感到非常高兴。也就是说，这次冒险也教会了我宝贵的一课：有起有落，这就是为什么我尽量不被欣快或沮丧冲昏头脑。《火影忍者》教会我保持冷静，保持平静，过上平衡的生活。
问：在创作《火影忍者》时，岸本提到他不仅受到动漫的影响，还受到武侠电影的影响——尤其是功夫电影和喜剧。池本先生，当您以《博人传》接过火炬时，您是否受到了同样的影响？
池本：小时候我看了很多功夫电影，但长大后我逐渐不看了。后来我发现了《黑客帝国》，这是一部对我产生深远影响的电影。意识到他受到伟大功夫经典的启发，尤其是成龙的功夫，我童年时对这种电影艺术的热爱突然又回来了。所以我认为《黑客帝国》对我影响很大。
问：《博人传》的特色之一是精致优雅的角色和设计。你是如何将这些更令人印象深刻的战斗动作与精美的服装相结合的呢？
池本：我经常被告知“画图很详细，一定很难画”或“这很棘手”，但事实并非如此。简单的设计不一定更容易绘制。当然，详细的设计需要时间，但这种时间必不可少，因为它赋予了创作以意义，也激发了我的动力。正是这种对设计的激情激励了我。所以我不会说这类型设计很困难。当我设计一个角色时，我首先会想象他的个性和他的思维方式。只有在那之后，我才会设计他的一说，会问自己他会选择穿什么。对我来说，这些衣服是角色个性和心态的直接反映。对时尚漠不关心的人会也会通过他们的服装来展示。这就是为什么在我看来，设计和个性是完全不可分割的。

问：池本先生，当我们谈论角色的性格和心理状态时，我们注意到，在《博人传》中反派似乎失去了部分人性。与《火影忍者》不同，我们经常会看到反派的过去或深层动机，这些元素有时会在你的作品中显得更加神秘。你如何处理这部作品中的反派的？
池本：在《火影忍者》中，反派有明确的目标。每个人都有自己的战斗理由。岸本先生深度探索了所有可能性，尤其是在战斗方面。因此，在这个方向上没有太多可以补充的东西，重复也不会令人更感兴趣。这就是为什么我在《博人传》中选择引入完全不同的敌人;更非理性的对手，他们构成了人类生活的障碍，我们只能与他们对抗。
岸本：由于我在《火影忍者》中把所有好点子都用了，我认为池本先生现在正面临着他的漫画的真正挑战。从创作角度来看，这是一项要求极高的工作，这就是我全心全意支持它的原因。我邀请你们也支持它。
问：在《火影忍者》和《博人传》的出版之间，对少年漫的期望是否发生了变化？2024 年与《火影忍者》开始时的期望有什么不同吗？
岸本：当然，在少年漫中，动作或叙事等元素是必不可少的。但最重要的是，这些人物真正承载了作者的思想、情感和生活经历。这些角色必须给人一种真实存在的印象。我经常问自己这个问题：我能认同他们并画出他们吗？对我来说，这是创造一部优秀少年漫必不可少的。抓住了这个核心的作者自然会朝着这个方向走，因为他们知道这就是优秀漫画的力量所在。所以我认为核心元素并没有改变。
池本：我完全同意岸本先生的观点。但是当谈到少年漫时，另一个元素对我来说似乎同样重要，那就是要面对的反派角色，他们必须像英雄本人一样有魅力。

问：说到反派，鸣人的特点之一可以说是他能够向敌人伸出援手，无论他们多么邪恶。尽管漫画以忍者战斗为特色，但本质上它传达了一个信息，即尽管他们造成了卑鄙的行为，但 “坏人 ”不一定天生就是邪恶的。你们怎么认为？
岸本：我深信人性本善。但正是他们的环境腐蚀了他们。随着时间的推移，成年人会发生变化。这就是为什么我认为成人和教育者在引导儿童方面的作用至关重要。他们是可以帮助孩子变得好或坏的人。即使某人看起来“坏”，他真的是百分百纯粹的坏人吗？我不这么认为。善与恶从来都不是那么容易定义的。我最感兴趣的是师徒之间的互动。在《火影忍者》中，这些关系无处不在，无论是与自来也、卡卡西，甚至是大蛇丸。他们是好人吗？他们是坏人吗？我更愿意让读者自己判断。
问：在《火影忍者》的开头，故事突出了李洛克、凯 或鸣人等依靠努力而非天赋的角色。但后来发现，鸣人其实是第四代火影的儿子。你考虑过让鸣人成为一个没有特定血统的“普通”忍者而非天选之子吗？
岸本：这是一个非常困难的问题，但它触及了问题的核心。最初，我把鸣人想象成一个出身卑微的男孩，他正在为自己争取一席之地。这个角色在很大程度上是我自己的反映;一个乡下孩子，梦想着在一个看不到他的世界里被认可。所以我把所有这些感情都投射到了鸣人身上。当我画《火影忍者》时，世界上越来越多的人开始认可我，这种被认可的需要最终消退了。这使得接下来的故事更难画。当我思考这个问题时，我意识到声望和血统可能存在冲突。我开始意识到我必须满足的期望的压力和重量。所以我决定朝着那个方向走，并在《火影忍者》中解决这个主题。我会尝试在漫画中给你这个问题的答案，所以请耐心。
问：岸本先生，池本先生，与你们的其他作品相比，你们在构建《火影忍者》和《博人传》的故事时，是否遇到了什么特别的困难？相反，您是否在某些方面完全实现了您的目标和期望？您能详细介绍一下吗？
岸本：对我来说，最困难的时刻之一是佩恩这个角色。在某种程度上，我认为他说的是正确的。但与此同时，鸣人的话也同样准确。你如何解决每个人都说得有点对情况？这是一个真正的两难境地。另一方面，我对鸣人和佐助之间的结局感到满意。
池本：与鸣人不同，博人在一个他什么都不缺的环境中长大。他父亲是火影有时可能很困难，但与鸣人不同，他从一开始就没有成为火影的目标。这种缺乏明确目标会使他从表面上看作为漫画主角不那么 “有趣”。这就是川木的用武之地，他已成为真正的叙事引导者。甚至可以说，在少年期他是扮演主要角色的人。我认为选择在博人和川木之间交换角色是一个非常明智的叙事决定。
（后略问及他们两人的梦想）

一句话评论：池本厚颜无耻，岸本值得说道说道他的创作方式。跟他以前的采访透露出的创作方式联系起来看能摸出他创作底色。