前言 这并非是我第一次接触濑户口的作品，应该说已经接触过不少了，从carnival到swan song，包括暗之部屋，以及小说电气马戏团，对于濑户口的故事风格我还是很了解的。至于为什么一直没推kirakira，主要还是因为本作的知名度最高，同时也是濑户口在bangumi评分最高的作品，想留在以后有空的时候推。在如今乐队番流行的年代，本作自然热度上升，这也是我现在推本作的原因。

接下来是我对本作的一些感想。

本作的前两条线，即千绘线和纱理奈线，一条青梅竹马和家庭问题戛然而止，另一条病弱大小姐同样也是家庭问题，最后是个普通的he。抱有高期待的我一开始还是很失望的，包括共通线的旅行写得也有点流水账，想着濑户口居然写着如此商业化的内容。carnival里的渡会泉线就算不是真女主线，也写得极其浪漫而独特，swan song的女主包括配角都给我留下了很深刻的印象，而kirakira对于角色的刻画失去了濑户口的风格，显得更加普通且缺少人物的弧光。也许在废萌里是很不错的刻画，但在濑户口的作品里属实一般。

作为真女主线的绮良里线，依旧是家庭问题导致的不幸。end1当绮良里死后，男主正式脱离了一般人的生活，成为摇滚乐手。绮良里的死彻底将男主内心厌世情绪释放了出来，过着行尸走肉般的生活，这一点倒是和电器马戏团的男主水屋口悟生活状态很像，为了逃避现实在网络上自甘堕落，只不过本作是摇滚。但说到底，男主并非拥有摇滚的性格，也不适合摇滚（村上反倒更适合），他只不过是在命运的摧残下被迫地靠摇滚来对抗和逃避现实。这一点在回到家里的迷茫和end2中可以看出，普通的生活才是男主的归宿，无论怎么逃避现实，最终都会有意无意的投入现实的怀抱，成为社会的齿轮。

我认为男主直到最后说出“向***的世界，献上我全部的爱”这句特别朋克的话，也依旧没有从绮良里的死中彻底逃脱出来。濑户口的结局大部分都是悲剧，在重压中活着，让人感到深深的无力感，基本上是其一贯的风格。end1还是延续了其一贯的风格。这种风格和《罪与罚》的结局很相似，当然他本人也是对俄国文学偏爱有加，男主和村上打游戏时还neta了《罪与罚》。

对于本作的不满主要还是吹得太过。本作大部分内容就是普通商业作的样子。尤其是除了绮良里线以外的两条线和共通线

确实，kirakira 的悲剧属于比较低质的强行悲剧，只不过公路片的形式和 end1 的艺术感染力很强罢了
特别是现在大家看多了扶作自和新岛夕的存在主义，对濑户口的虚无主义不感兴趣了。

lz码了几百字，怎么没人来水。

本质公路片

kira这种评价的话那MUSICUS更是重灾区，很难评价这一部

几个迷茫的****凑在一起寻找生活的答案，还挺摇滚的