主旋律而言，主要拿副歌开头一句“我明白，太放不开你的爱”来举例，以可见一斑。
以下旋律均用简谱中的12345来代称，其中“1”指中央C，以此类推。
首先，345(“我明白”)比常见的123在情绪上要更明亮。加上节奏较舒缓，因此“我明白”在情绪上得以积攒较多(或纠结的机会较多)。
且，相对于123中较和谐的12，34(“我明”)这种升半个音的方式在此节奏下把荒谬、诡异的部分大大削弱，更多地化为了伤感。而编曲也更多地通过安静伴奏，以突出主旋律，让此伤感显得略淡薄。
伤感之后的5(“白”)再提高了一个音，且略拖长，更明亮地带出了类似“纠结、寂静中知晓或释然”的情感。
再往下走，旋律绕回了34(“太放”)，在淡淡地伤感中知晓且承认新事实后，属于34的新伤感又涌现——这个已被主角承认的新事实也是令人伤感的。
但接下走，到了下一个5(“不”)时，节奏开始稍局促，可以感受为新的释然带来了更深刻的伤感，一时难被承认，不想让它发生，于是急于略过。
为了体现这种略过，所以5(“不”)之后到43(“开你”)的节奏相对空得久了点，保持节奏整体的统一性，都不能控得过久，那么唱的时候也应通过气息衔接的流畅性与声音分贝的强弱性相配合，以呈现出这种“延长了，但又没延长”感觉
然后是节奏舒缓的323(“你的爱”)，反复到3这个音上，结构上能体现类似纠结、徘徊、压抑的情绪。
若想体现整首歌“正在逐渐量变为了引起了忽然的质变的释然，而非果断释然”的感情基调，咬字可以粘一点，尾音可以渐弱处理。
但此反复是降了一个音到2才得以发生，于是也减小了前面一直升到5的情绪，也奠定了后面承接前面情绪而产生的，低落的感情基调——
类似有种“明白了事实，但又暂时无法接受对此事实产生的新的情绪的释然之后，纠结、无奈”地低头微笑——“微笑”是因为还是希望无不适感地承认“太放不开你的爱”，但不适感目前没有消失。
综上所述，感情基调理应低落。所以下一句“太熟悉你的关怀”在旋律上整体方向也是相对于“我明白太放不开你的爱”而言波动不大地往下走的。
以下旋律均用简谱中的12345来代称，其中“1”指中央C，以此类推。
首先，345(“我明白”)比常见的123在情绪上要更明亮。加上节奏较舒缓，因此“我明白”在情绪上得以积攒较多(或纠结的机会较多)。
且，相对于123中较和谐的12，34(“我明”)这种升半个音的方式在此节奏下把荒谬、诡异的部分大大削弱，更多地化为了伤感。而编曲也更多地通过安静伴奏，以突出主旋律，让此伤感显得略淡薄。
伤感之后的5(“白”)再提高了一个音，且略拖长，更明亮地带出了类似“纠结、寂静中知晓或释然”的情感。
再往下走，旋律绕回了34(“太放”)，在淡淡地伤感中知晓且承认新事实后，属于34的新伤感又涌现——这个已被主角承认的新事实也是令人伤感的。
但接下走，到了下一个5(“不”)时，节奏开始稍局促，可以感受为新的释然带来了更深刻的伤感，一时难被承认，不想让它发生，于是急于略过。
为了体现这种略过，所以5(“不”)之后到43(“开你”)的节奏相对空得久了点，保持节奏整体的统一性，都不能控得过久，那么唱的时候也应通过气息衔接的流畅性与声音分贝的强弱性相配合，以呈现出这种“延长了，但又没延长”感觉
然后是节奏舒缓的323(“你的爱”)，反复到3这个音上，结构上能体现类似纠结、徘徊、压抑的情绪。
若想体现整首歌“正在逐渐量变为了引起了忽然的质变的释然，而非果断释然”的感情基调，咬字可以粘一点，尾音可以渐弱处理。
但此反复是降了一个音到2才得以发生，于是也减小了前面一直升到5的情绪，也奠定了后面承接前面情绪而产生的，低落的感情基调——
类似有种“明白了事实，但又暂时无法接受对此事实产生的新的情绪的释然之后，纠结、无奈”地低头微笑——“微笑”是因为还是希望无不适感地承认“太放不开你的爱”，但不适感目前没有消失。
综上所述，感情基调理应低落。所以下一句“太熟悉你的关怀”在旋律上整体方向也是相对于“我明白太放不开你的爱”而言波动不大地往下走的。
