搞反了
押井守的创作逻辑是世界观＞剧情＞人物
素子是人物，所以她的创作优先级只是所有人物里最高的，放到整部作品里就不高了
类似HK的虚构城市背景展示就是世界观构建，是优先级最高的任务。有素子就让她逛HK，没有素子就让别人来逛HK，HK不需要通过素子来找到自身在电影中的目的。
一定要有HK，这是押井守和竹內敦志认为的未来亚洲城市完美典范

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机动警察里也有大篇幅的街景描绘，不一定有具体意义，主要是展示他构思的世界观

几个街景镜头是炫耀手绘技能MAX用的。当年我们一群小伙伴反复观看揣测是不是用照片改的。

我是这样理解的，简单分析一下，首先是那个差不多同样的义体，是表达少佐自我怀疑，怀疑自己是假的，只是电子脑虚构出来的虚拟人格，真正的，原型的自己在别处生活着，然后水面的话，把水面比喻成镜子，通过镜子看自己，然后再结合前面那个清洁工的剧情，都是表达出少佐自我怀疑，自己是否拥有ghost，或者再简单来说，就是判断自己是否为人，或者什么是人，什么算是人

炫
不过嘛，反正电影这种东西提供的是“感受”。感受感受就完了

少佐经历的审视自我的过程，通过不同手法表现

我记得是哪位画家的画，画的好像是雨中的森林，但是所有的树全部都画出了动感（画面表现出来就像是树在奔跑）；我当时看到的一种解读是，不必过度在意画内容的本身是否属实，只需要去感受画家通过作品所表现出来的意境（奔跑的树可以理解为看到“这幅场景”的人在雨中奔跑，也就是视角的问题）
我更多的是觉得不必单独抽离这一段剧情来分析（或者不应只看重这段的内容和画面表现），而应该整体把握这个片段带给每个人的感受（之前是看过剧场的，后面重映后又补了票，说实话，这段我只能记得大概出现了什么，具体画面内容我是真没有印象），或者你也可以理解为，由于96版剧场的情节和内涵实在太过于紧凑密集，因此设计了这样一段权作是过场画面，给观众以回旋思绪的时间；但是又不可能空画街景而没有剧情，所以就设计为“以素子的视角出发，来展现整个街景”的内容（从这一点上来讲，这样的设计和红楼梦里黛玉进贾府异曲同工，因为进贾府的全部环境和景物描写全是从黛玉的视角来展开的，从描写中也可以窥探到黛玉的心理与情感）