前言
本人在现实生活中只是一普普通通的理科生，文学不过是一点微不足道的爱好（不是谦虚），且对于漫画肯定是没有吧里一些大佬看的仔细的，加之对于一部作品的理解必然是主观性极强的。所以本文诸多错漏之处，望吧友们指正。
本来只打算分享一下自己对哀的角色理解，但一想到b站某位up将哀贬为《名柯》中塑造最失败的角色却疯狂吹捧兰。胸中郁气不吐不快，便顺便谈谈对兰的看法。首先声明，我认为《名柯》总体还是一部少年漫画，在这样一部作品中我不会厌恶或讨厌某个角色，毕竟他们只是作者的工具，所以我对兰的一些行为会理解为直爽率真而不是莽撞无礼。
先说说本人对《名柯《》这部作品的定位，窃以为它是一部兼具商业与文学性质的推理恋爱漫画，剧情并不只为商业及娱乐服务。所以从文学的角度来看作品、解读作品中的人物，并不为过。
本人多年哀迷，不敢说读懂哀，但至少对这个女孩有着一腔赤诚的热爱，怀着激动与忐忑的心情与大家分享一下我眼中的哀。

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正文
我以为要塑造一个成功的角色有两点必不可少——矛盾与弧光。前者是围绕角色展开的剧情冲突，是读者剖析角色内在的尖刀。后者是角色在经历重要抉择后能否做出改变的关键，也是读者能否共情一名角色的关键之一。（应该没人会喜欢一名毫无成长的角色吧，:-D）
虚晃一枪( ͡° ͜ʖ ͡°)✧先聊聊兰吧，她篇幅比较少。兰，如初春微雨中摇曳身姿的杏花，未经尘世风霜的洗礼，并不惹眼，但细细观赏便能发现少女的天真烂漫与纯白无瑕。她是元气满满如朝阳般的女高中生，亦是深夜辗转反侧的慕艾少女。兰身上如孩提般的纯真总是能唤醒人内心的温柔——漫画中不同的人面对兰，都能幻视出自己心中最美好的回忆，如哀、秀一、透子等。（但个人不太喜欢这种塑造手法，因为我认为这是对幻视中的那个人的抹杀与亵渎，也是一种对兰的不尊重）而围绕兰展开矛盾与冲突的点便是新一。青山早期通过新兰二人间一次次的“擦肩而过”，将少女思念的缠绵与苦等的孤寂刻画的淋漓尽致。个人认为这时便是新兰感情戏与兰人物塑造的巅峰，在兰身上我能品出年少青春时如柠檬般的香甜酸涩，亦能品出那情窦初开时如丁香般挥之不去、细不可查的忧思。若论我对兰最喜欢的画面，因是她在船头大喊出那句“I'm the king of the world! ”海风拂起她的长发，金丝织就少女的华服，浮云尽散。那时这个女孩的自信与豪情很难不让人喜欢。此后忆起，少年意气仍在胸中激荡。
但对于兰的善良是否应该被讴歌与赞颂，我个人一直持保留意见。她的善良是质朴、纯真的，亦是单薄、幼稚的。未知生，焉知死？同样的，未知恶，焉知善？她的善良或许深受新一影响，亦有可能是受社会宣传、家庭引导等多方面影响塑造而成。这份善良是温暖纯洁的，是稚嫩的，但稍有不慎便会化为刺向自己乃至无辜之人的利刃。窥不见光下的阴影，谈何领悟光的意义？但兰只是一名十六岁的普通少女，这份朴素的善良放在她身上无可指摘。（单纯反感某些人以此大吹特吹）
真正让我为之惋惜的，是兰的人物弧光。《名柯》连载三十年，兰的正向弧光不是没有，只是相比剧情发展及其余人物的正向弧光，实在太少了。青山或许有过尝试，但看到满月篇全员降智和兰如失忆一般事后对黑衣组织只字不提时，不得不承认青山失败了。兰至此只能作为通关奖励，以守望的姿态期待勇者新一讨伐魔王成功归来。兰正如那句口号般“永恒”地凝固在时间长河。光阴荏苒，再回首只余对兰这一角色塑造的喟叹，以及被某些群体不断消磨的对角色的喜爱。

而哀呢？春时你能于万花丛中惊鸿照影般窥见一抹巧笑，唯有于寒风凛冽中方可细嗅感知那点点暗香。初见时的冷月寒星，望而不及；再忆的倾盖如故，历久弥新。哀是我在《名柯》中最喜欢，也是带给我思考最多的角色，没有之一。她是一尊以时光为酒曲酿成的桂酒椒浆，是诗意的韵脚，是心灵的音符。我对她的每一次回忆，总能带给我新的感悟。
如果要我形容哀，我恐怕嘴中会吐出一堆在旁人看来是溢美之词的话语。（如前文，虽然我认为这还不够）非要用一个词来概括的话，我会用“奇迹”。她立足于现实——哀的复杂与矛盾使读者感受到她的真实与鲜活；丰满于理想——哀的美好与“无瑕”常让我感到自惭形秽。灰原哀是一个奇迹，从作品内到作品外，是多组对立统一概念的此端与彼端间那恰到好处奇迹般的平衡点。

插个眼

哀初登场时将我柯玩弄于股掌之间，她神秘、强大，如黑夜中的玫瑰，牢牢的抓住童年时我的眼球，在脑中留下不可磨灭的印象。但如今在回想，我感悟更多的却是哀隐藏在一颦一笑、一字一句间那汹涌、令人窒息的孤独。特别是在作品早期，这种孤独几不可察 却又无处不在，当你窥见一角欲继续深入，便会发现一道摄人心魄的深渊。在姐姐被杀害后，举目无亲；多年科研心血，成为组织手中的杀人利刃。世界上有谁能理解她呢？我想当她服下aptx4869，身体奇迹般变小时，她内心应该是有过一丝希冀的——那个与我同病相怜的少年多少会理解我吧。但等来的只有男孩的一句“我怎么可能了解一个制作毒药来杀害人类的人！”此后孤独不断追逐着少女：它是于镜中清晰倒映的虚假幻影，是凝注于少年身上的复杂目光，是公交车上的喃喃自语，亦是深海鲨鱼的悲情自比。孤独好似成为少女的特质。但这种孤独并不令人讨厌， 反而让我感受到哀的生动与鲜活。我以为，孤独往往伴随着思考而被发现。它切实地告诉我——哀在思考。再举些例子。仅是通过兰制做的点心，哀便能察觉到少女心中的哀思；当兰怀疑柯南身份时，哀努力研制解药，成全暗恋的男孩去追寻幸福。观看电影时 ，若无其事的低语：“人类的科学所创造出来的悲剧，你不觉得很可怕吗？ ”这一桩桩、一件件无不加深了哀的孤独。（每当此时，我都想打破次元壁，给女孩一个拥抱。太难受了,QAQ）在这份孤独中，我品出的是少女敏锐的洞察力、细腻的情感和独特的人文关怀，而不是某些群体口中的自怨自艾。
再聊聊孤独吧。（呃，我没有系统性的研究过哲学，以下内容纯属自己想象，大家当个乐子看就行）我以为孤独是人与生俱来的固有属性，而思考便是发掘这一属性的过程。所以作家如果能很好的刻画出人物内心的孤独，对于角色的塑造是有极大帮助的。或许有人会问，兰不孤独吗？我认为兰的“孤独”用“相思之苦”来形容更恰当，它是因为无法与新一相见或说无法取得安全感导致的。而哀身上，在对自身情感与意义不断思考和追寻的过程中产生的，才是孤独。在这方面给我观感比较相似的，应属《献给阿尔吉侬的花束《》一书中的查理。查理由无知到有知，再回归到无知的过程中，孤独随着思考加深，人物形象也趋于立体。二者对角色内心的孤独的塑造有异曲同工之妙。所以，在笔者眼中，孤独虽为哀的灵魂戴上枷锁，却也使其有了重量。

哀骨子里如花木向阳般对“光明”的渴望与执着地追求，亦是我为之深深着迷的原因之一。我认为哀是一个乐观的人，她对“生”所包含的无限可能抱有期待，不会因过去的创伤而失去对幸福的感知。曾经我对哀吞服aptx4869的行为解读为自杀，在看过Episode One后有了新的理解。在我看来这是少女为求生而展开的一场豪赌——在一长串死亡名单中，那唯一的“不明”如此刺眼，但在明确留在原地几乎与等死无异后，哀大胆的吞服药物去搏一线生机。（个人理解，关于a药感觉还没有盖棺定论，所以这一段有相当程度的主观臆测）而原作中还有多处表现出哀的乐观。在漫画341话《厕所里隐藏的秘密》中，哀听到母亲的录音后没有落泪，而是露出一抹澄澈的浅笑——毫无疑问，那是从心底漾出的幸福。时光胶囊篇中，读到姐姐的祝福，女孩的酡颜亦是同理。悟已往之不谏，知来者之可追。家人应是哀心口永久的伤痛，但女孩并不沉湎于过往，而是选择带上逝者的祝福，去拥抱身边的温暖。从开始对周围的人略显冷漠与无理礼，到后来愿意展露自己孩子气的一面，完美融入分段。以及对于他人善意做出反馈——照顾博士的衣食起居（估计实验也有帮忙，毕竟没见博士在炸过实验室），危险来临时主动呼在三小只身前……（至于柯南小两口已经纠缠不清了(￣▽￣)~*）这便是哀的正向弧光，多年来她的一步步转变观众看在眼中（或许也算是一种养成的乐趣吧）在她身上我能感受到一种蓬勃向上的生命力。
当然，有一部分读者认为，哀后期的转变有些崩人设，特别是变为追星少女。对此对此我有一些浅见。首先是“比护”对于哀的意义并不寻常。一是比护有着与哀相似的“背叛”经历，在比护身上哀看到自己人生的一段剪影。二为著名的柯南月台追妻事件中，我柯与哀之间的对话饱含深意，柯南借“比户”这一意象，表达对哀的承诺与鼓励。所以“比护”算是见证了柯哀之间的感情，对哀来说自然意义重大（此处是战友情还是占有情，便仁者见仁智者见智了੭ ᐕ)੭*⁾⁾）其次，哀在列车篇后假死成功，获得安全感后，处于充满爱的环境中有此转变，对我个人而言是可以接受的。最后，我认为喜欢哀的话就应乐于看到她有所改变 ，体验一名普通小女孩应有的快乐和幸福，否则很难说喜欢的到底是哀还是哀早期的人设。

定

说回正题，哀身上还有一点让我非常欣赏的，便是她成熟的、恰到好处“自私”的善良。父母早逝，自幼被组织掌控。在这样一个冷酷、残忍的环境下，哀并没有失掉心中的良知，放弃对光明的期望，她这份出淤泥而不染的善良实在难能可贵。（明美姐功不可没）而正是见识过世间最深邃的黑暗，哀对善良的理解远比旁人更加深刻，也更加清楚追求正义的代价。我认为哀的善良有别于杜甫口中“大庇天下”的儒家大爱，亦非道家的无仁大爱，她的善良或说爱是“自私”的。个人浅见，与其相近的应是杨朱的理念——不为损人利己之事，亦不为损己利人之事，是一种合理的利己主义。从杯户饭店中哀拒绝让服务员介入组织相关事件便可以看出——哀想活，她有自己的私心与欲念，但她不能接受以牺牲他人性命为代价来求活。这便是哀早期对旁人较为冷漠的原因之一，亦解释在公交车上哀为什么选择等死——在感受到博士、三小只及柯南等人的善意后，哀一定也想贪恋这方寸间的梦幻温情，但她十分清楚组织的实力（早期水厂还是酒厂呢），她害怕牵连到周遭之人。所以我认为哀这里等死的原因是十分复杂的——有报恩之意，亦有守护之情。
而哀这种“自私”的善良，被对家抨击为伪善和双标。攻击的例子便是这两句话“为了不认识的人而牺牲是愚蠢的 ”，“为什么连你也没能救下姐姐”。先说前句，结合上下文内容，哀此处说出这句话是有安慰柯南的意思在的。且哀早期的经历让她说出这样的话应是无可厚非的。（毕竟在一点点转变嘛）再看到后一句，首先前不久柯南对哀吼过：“我怎么可能了解一个制作毒药来杀害人类的人！”（哀与a药的内容后文补充，她其实心中是相当无奈的）且明美的去世对哀是有很大打击的，所以哀在此处有些埋怨，情绪爆发实乃人之常情。其次“为什么连你也没能救下姐姐 ”结合上下文语境，哀这里其实也是在质问命运——命运啊，为何你让姐姐与有能力救下他的柯南相遇，却不能再多巧合一点呢？最后，哀这句话其实也是在质问自己——为什么自己不能再早一点察觉，这样或许就能救下姐姐呢？哀对于自己虽然隐隐有有所察觉，却未能阻止姐姐的死亡有着深深的愧疚与自责。这也使得后来她对兰说出那句：“你不要再走了”逻辑上更加合理 ，哀将对于明美的部分情感投射在兰的身上，这份愧疚与自责亦是同理。所以凭这两句话说明哀是伪善或者双标的，纯属无稽之谈。
当然，第一句话有些人不喜欢是因其在《名柯》非黑即白的世界中格格不入，与为追寻正义与善良而奋不顾身的价值导向不符。这一观点并没有问题，属于个人对作品定位与理解不同造成的差异。但我认为《名柯》并不是一部完全的子供向漫画，它有着人文深度和精神内涵 ，并不是一部非黑即白的童话，它应该有那一抹恰当的灰。

明天再更

另外在思考哀的人物形象时我想过一个问题，哀对“人类”和“科学”到底是什么看法呢？哀早期的经典语录不少，诸如“时间过得越久，人心的距离就越远”“这样不是很好吗？可以忘记一切，远走高飞，逃到一个听不见任何嘘声，遥远的地方”“人类的科学所创造出来的悲剧，你不觉得很可怕吗”“人是不可能逆转时间的，如果要勉强扭曲它的话，人类会受到惩罚”个人以为哀对科学并没有失望，她应是不信任人类能正确地使用科学技术，这把双刃剑最终会刺向人类自己。哀有这样的想法实属正常，在逃离组织前的18年人生中，她所见识过的人性中的恶远大于人性中的善。所以早期的哀是有些“厌世”的，这也是哀会想着远走高飞的原因之一吧。同时基于此观点，对于哀说出的鲨鱼与海豚的比喻，又可以从另一个角度来理解——世人因海豚阳光可爱的外表而更愿亲近 或许无可厚非，但只是因鲨鱼外表阴冷黑暗便不愿深入了解，仅凭片面的印象便为二者打上标签。这何尝不是对人类的一种讽刺？（也适用于某个群体。站在今天来看，这句话明显主要作用是伏笔，某些人还能抨击为雌竞、绿茶，答案都贴脸上了……建议重修初中语文）此外，这句话应该还体现了小哀的一种“自卑”心理。但此处的自卑并非哀自认为在学识、颜值等方面不如兰，而应是哀认为自己身上的“罪恶”与侦探的正义以及兰朴素、纯粹的善良格格不入而产生的，一种对于自己是否有资格去接近这份温暖的怀疑以及不配得感。（可哀真的是罪恶的吗？后文 a 药部分再做分析）所以这句话没有崩小哀的人设，更不是某些群体口中的雌竞、绿茶。（这些词都是让某群体的素质与水平一览无余）

这时或许有人会问，你这不前后文矛盾吗？既说灰原哀乐观，又说灰原哀厌世。前文所说的“乐观”是指一种对光明的渴求与对幸福的憧憬，此处说的“厌世”是指对人性的失望与无奈，二者并不冲突。举个例子就是，我并不信任此时青山的笔力，但我仍然期望或说相信着结局会是柯哀，并花时间写下这篇并不随意的随笔。（不随意但是稀碎•﹏•）
另外在此我想再做一个补充，哀的“厌世”不等于漠视生命与孤芳自赏。哀厌世是因其对人性中恶的失望，但她并非以一个旁观者的姿态在俯视人类，而是作为反省者发出的感慨。哀从来不是自觉超然物外的审判者，她能清晰的察觉并反省、克制自己的欲念。（比如说在新兰感情中的高道德底线）同时哀也并未因自己的优秀而骄傲，自觉高人一等，她从来不是一个目下无尘的人。从哀日后与三小只和博士的相处便可知道这一点。三小只明显是无法理解哀的志趣的，但他们成为了彼此要好的伙伴，互相温暖、互相陪伴，在犯人持枪指着三小只时，哀会护在他们身前。 哀照顾博士的起居有报恩之意，可我们能看到哀严格控制博士饮食，博士却背地偷吃的可爱行径；博士拿出精心准备的谜题，哀会捧场的参与，结束后眯起半月眼吐槽好冷……二人间的互动说明二人已经建立起一种类似父女关系的亲情。
所以早期的哀对周围的人比较“冷漠”，并非是她傲慢、轻视他人的体现。原因大抵有两个，其一便是前文所述的哀的善良，害怕牵连他人。其二便是哀“自卑”的心理，自认为是一条深海游弋的阴暗鲨鱼，当感受到此前几乎从未有过的温暖阳光时，第一时间会产生一种不配得感实属正常。（这种不配得感与哀认为自己有罪也有一定关系）
哀不是高悬九天的神女。她见识过世间最深邃的黑暗，历经过旅途风尘的洗礼。但哀从未将其视作自傲的资本，而是将其当做自尊自爱的基石。