我看了吧里各种剧情分析讨论，有些疑惑wsd再塑造mujica成员形象的方向上有没有搞错
事先说明，本人只看过mujica第一集，对于mujica剧情的了解主要来自评论，所以我对于角色的行为言论可能有很多误解，刻板印象，不符事实。
先提出我的观点，mujica不应该是少女乐队
少女乐队类番剧最大的看点主要在于女女关系，休闲日常，二次元美少女，少女音乐这几个方面
主要角色是“二次元少女”，剧情在于女女关系，日常等方面。mygo本篇中虽说很扭曲，但并没有脱离“二次元美少女”的形象；女女关系、日常的剧情。
我之所以强调“二次元美少女”这个词，是因为在我看过的日常类动漫里，角色的烦恼、困境在于青春、人际关系、梦想等充满浪漫色彩的青春思绪，而对于家庭背景一概是幸福美满，少女们的生活条件充满余裕，毕竟二次元本身就是浪漫作品，哪怕主角在工作也会进行诙谐化，往搞笑方面写，对于工作，生活困境等尽量弱化。
而丰川祥子在mujica第一集却颠覆了这种浪漫色彩，使她身上相较于其他角色多了一层现实色彩，虽然后续剧本将祥子从现实困境中摘出来，却无法改变这层底色。纵观mujica全员也都或多或少也都如此。
比较过去邦邦，mujica成员背景基本脱离家长帮助，都在过独立的现实生活（除了睦，海玲也独居，祥初喵更不用说），也就是说mujica五人不是“少女”，而是“大人”（睦不好说）
而柿本在剧情里对于五人现实的、作为大人的设定（祥子打工、组团拉投资、搞企划、做方案、落实布景；初音偶像工作、15岁左右离开家庭失去经济来源跑到东京独立生活；喵梦从乡下到东京打拼为家人；海玲跑30个乐队、独居生活；睦…嗯…实际家庭问题严重），这些角色的核心，柿本要么不写，只让其存在背景，要么提一嘴就不管了。
那么mujica正剧里柿本是塑造鸡团五人的重点在哪？
（以下看法主要来自评论、切片，而不是正剧）
祥子：春秋笔法，毫无心理描写，工作描写，不在意队员，和喵梦争辩乐队方向，被“少女”身份的素世拷打，被学生们帮助指导人生，
睦：双重人格，纯炸团工具人
初音：对祥子有特殊情感，前期像个串子，私生子，后期说什么有着回忆能独自一生
海玲：啥都不说，指责祥子不关注队友，突然说什么渴望信任，为了mujica退了30个乐队，逼宫祥子
喵梦：说什么观众想看，摘面具，嘴祥子，争执乐队方向，演艺梦，睦PTSD，要求祥子负责
总体来说，柿本想写“少女”，所以剧情里祥子一手建起的乐队，不仅不是一言堂，其他人随便嘴祥子，争吵乐队方向，求祥子关照。作为“大人”且有工作经历会在工作（商业乐队）里这么做吗？合理吗？喵梦中之人米泽茜评价喵梦“能理解她的行为，但我不会这么做，因为会丢工作”。
但如果把她们当“少女”就合理点了，因为是“少女”，所以“少女”素世能拷打祥子，mygo能帮祥子（“小孩”是给予不了“大人”实质的帮助），初华能像个串子，海玲会求信任，喵梦能因为乐队理念这么顶撞祥子而毫无问题。且不说是“大人”的话不会发生任何问题，鸡团五人的行为就不符合她们的“大人”设定
也就是说柿本想按过去邦邦的方向搞浪漫“少女”乐队，但这五个人的设定是现实生活的“大人”，浪漫逻辑无法用在现实逻辑，才是柿本的编剧大手如此突兀，整部剧人物逻辑缺失。并且柿本也写不了“大人”，再怎么现实的设定最后也会烂完。
其实mujica就该脱离邦邦过去的浪漫青春主题，放在几个人的现实挣扎
楼主大致这个意思，思路可能不太通顺，欢迎指出错误。
可爱小祥镇楼捏
事先说明，本人只看过mujica第一集，对于mujica剧情的了解主要来自评论，所以我对于角色的行为言论可能有很多误解，刻板印象，不符事实。
先提出我的观点，mujica不应该是少女乐队
少女乐队类番剧最大的看点主要在于女女关系，休闲日常，二次元美少女，少女音乐这几个方面
主要角色是“二次元少女”，剧情在于女女关系，日常等方面。mygo本篇中虽说很扭曲，但并没有脱离“二次元美少女”的形象；女女关系、日常的剧情。
我之所以强调“二次元美少女”这个词，是因为在我看过的日常类动漫里，角色的烦恼、困境在于青春、人际关系、梦想等充满浪漫色彩的青春思绪，而对于家庭背景一概是幸福美满，少女们的生活条件充满余裕，毕竟二次元本身就是浪漫作品，哪怕主角在工作也会进行诙谐化，往搞笑方面写，对于工作，生活困境等尽量弱化。
而丰川祥子在mujica第一集却颠覆了这种浪漫色彩，使她身上相较于其他角色多了一层现实色彩，虽然后续剧本将祥子从现实困境中摘出来，却无法改变这层底色。纵观mujica全员也都或多或少也都如此。
比较过去邦邦，mujica成员背景基本脱离家长帮助，都在过独立的现实生活（除了睦，海玲也独居，祥初喵更不用说），也就是说mujica五人不是“少女”，而是“大人”（睦不好说）
而柿本在剧情里对于五人现实的、作为大人的设定（祥子打工、组团拉投资、搞企划、做方案、落实布景；初音偶像工作、15岁左右离开家庭失去经济来源跑到东京独立生活；喵梦从乡下到东京打拼为家人；海玲跑30个乐队、独居生活；睦…嗯…实际家庭问题严重），这些角色的核心，柿本要么不写，只让其存在背景，要么提一嘴就不管了。
那么mujica正剧里柿本是塑造鸡团五人的重点在哪？
（以下看法主要来自评论、切片，而不是正剧）
祥子：春秋笔法，毫无心理描写，工作描写，不在意队员，和喵梦争辩乐队方向，被“少女”身份的素世拷打，被学生们帮助指导人生，
睦：双重人格，纯炸团工具人
初音：对祥子有特殊情感，前期像个串子，私生子，后期说什么有着回忆能独自一生
海玲：啥都不说，指责祥子不关注队友，突然说什么渴望信任，为了mujica退了30个乐队，逼宫祥子
喵梦：说什么观众想看，摘面具，嘴祥子，争执乐队方向，演艺梦，睦PTSD，要求祥子负责
总体来说，柿本想写“少女”，所以剧情里祥子一手建起的乐队，不仅不是一言堂，其他人随便嘴祥子，争吵乐队方向，求祥子关照。作为“大人”且有工作经历会在工作（商业乐队）里这么做吗？合理吗？喵梦中之人米泽茜评价喵梦“能理解她的行为，但我不会这么做，因为会丢工作”。
但如果把她们当“少女”就合理点了，因为是“少女”，所以“少女”素世能拷打祥子，mygo能帮祥子（“小孩”是给予不了“大人”实质的帮助），初华能像个串子，海玲会求信任，喵梦能因为乐队理念这么顶撞祥子而毫无问题。且不说是“大人”的话不会发生任何问题，鸡团五人的行为就不符合她们的“大人”设定
也就是说柿本想按过去邦邦的方向搞浪漫“少女”乐队，但这五个人的设定是现实生活的“大人”，浪漫逻辑无法用在现实逻辑，才是柿本的编剧大手如此突兀，整部剧人物逻辑缺失。并且柿本也写不了“大人”，再怎么现实的设定最后也会烂完。
其实mujica就该脱离邦邦过去的浪漫青春主题，放在几个人的现实挣扎
楼主大致这个意思，思路可能不太通顺，欢迎指出错误。
可爱小祥镇楼捏
