其实编剧纯菜说其中一个很重要的论据，就是mujica的故事大部分的桥段几乎都在以某种方式抄前作，一般来说这是编剧只会套路化，没活了的表现。

然而比较诡异的地方就在于包括物候等细节都很贴心地调整成了对应的原桥段的时间的样子，甚至会通过对偶等方式贴心地提醒你到底来自哪里（参考该贴）。
事实上，角色互换也有一种思路就是基于这种思路，寻找出原桥段的角色被替换成了当下的桥段的哪个角色。
参考该贴剧中剧说DLC：剧本改编说

而另一方面，mujica剧里包括第十集空无一人的人行道以及全亮的红绿灯，12集把月之森的亭子薅去花园里等等一系列诡异的镜头，以及“世界开始扭曲”，以及反复强调的“梦”的意象，还有场外访谈中反反复复提到的“谎言”，“看到的东西不能全部相信”等，都像是在共同提醒观众，这并非“现实”，而是一场“梦”，是一场“谎言”。

与此同时，“梦”取材于现实又基于现实而魔改，恰好对上了mujica各种桥段复用同时魔改角色，重排序桥段，换人，缝合等操作。
但邦多利世界算不上什么高魔世界，
特别是mujica本身的基调偏严肃，更是限制了“奇迹”等超现实要素的出现。
这也就使得这种“众人共同的梦”一般的故事，很难单纯以“其实这是大家做的梦”的方式解释。

因而就有必要引入“剧中剧”，也就是“剧本论”，因为“剧中剧”的话就可以出现联机做梦甚至是“诸神黄昏”，“末日审判”等超现实要素了。
而有意思的是，mujica的ed的最后一个镜头，就是ed的画面在g wave的大屏幕上放送结束，就像是在提示“这是剧中剧”一般。

联机做梦和角色互换一事在马西洛之前的混活也有记载👋
不过毕竟邦多利是个有“奇迹”的故事，而mujica可是“没有奇迹”的“真实”哦，所以还是得用正常点的方式解释“梦”。

关于二楼提到的“mujica故事抄前作”的另一个侧面：前作角色的出现往往意味着这一段剧情抄的是对应的出现的前作团

另一个问题就是，既然mujica是“谎言中的真实”，那么这些数不胜数的从前作的其他团身上薅来的故事和剧情，到底真的是mujica本身的形象呢？还是说其实是烟雾弹，或者说是“谎言”呢

关于op的“剧中剧”要素。
ed最直接的“剧中剧”要素，就是这个gwave的大屏，表示ed是在gwave的大屏上播放的，op则要隐晦不少。
仔细看的话，op的画面是有色散的处理的，这是常见的用摄像头拍屏幕会出现的情况，也常在作品里表现为“在剧中拍摄”的要素。
这里除了op的色散的截图以外，还有一个p出色散处理的截图和原截图的对比，方便看出来是什么情况。

还有第七集祥子和大撤退时素世不自然地看了一眼摄像机这种细节可以佐证。