正常人的母亲，或者大多数人眼里的，社会普遍能接受的母亲，是什么样的？
无私奉献，厚重慈爱，温柔贤惠，温暖的陪伴，会为家庭牺牲很多...很多作品里，我们往往能看到，明明一个精明能干，未来大有可为的女性，仅仅因为被孩子束缚，困在一个随时可能坍塌的家庭里坚持二十多年，
女人性弱，为母则刚，这些真的都不仅仅只是夸大，我身边就有。
每当看到这种，我总是很感叹她们的伟大，心想她们偶尔自私一点点多好；而作为子女的，偶尔体谅体谅母亲让她们付出有一点反馈，该有多好。
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以上都是常规母亲，寄印一书女主，是什么样子呢？
天性母亲爱子女？不存在，明明学校和老家没多远，她就能把幼儿丢在老家让公公婆婆养自己住学校，她儿子小时候可能都没喝她几口奶，或许等到上小学才得到一点正常父爱母爱。
牺牲自己，为家庭为孩子？不存在。反过来倒是为了自己，为了所谓事业，为了面子，为了外人，经常性牺牲家庭和孩子。
把精力放自己子女身上爱子女？不存在。张凤兰所有精力，扑在所谓自我实现上，用在上流生活灯红酒绿觥筹交错上，用在和情人约会上。
尽量陪伴子女？不存在。每个假期张凤兰都所谓忙，实际很多时候则是忙着陪情人，连最基本的儿子女朋友5.1上门都不招待旅游，安排儿子假期实习，或者把儿子一个人往荒郊野岭打发，或者用各种方式赶儿子早点离家，都是基操。
尽力跟子女沟通教导子女？也不存在，基本不交流，一有点风吹草动就靠时间拖装鸵鸟。
尽量给子女好的生活？更不存在。自己游泳滑雪寿司螃蟹旅游活地图，儿子有时就稀饭酸萝卜吃炒饭；自己用上万的摩托罗拉 v3，儿子用基础款诺基亚，经常性拮据假期拍篮球
正常的对家庭比对外人好？不存在，她可以经常去平阳跟情人幽会，却仅仅只是偶尔看看儿子，仔细发现可以看出，整本书她儿子连能吃点好的，都只是沾别人的光，或者因为她做了什么亏心事。
无一例外。
严林衣服从来自己洗。
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愚蠢而又仁慈，对家庭的牺牲付出什么的，对她来说只是个笑话。
连最基本的，女人性弱，为母则刚，也不例外，成了女人性刚，为母则弱——一个当过十几年老师的四十多岁老女人，不说给儿子心理疏导，反过来动不动需要依靠没社会经验的儿子
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这样一个自私残忍的女人，反倒有一个对她百依百顺，不付出就能给她良好反馈，生怕打扰她让她担心的儿子。可能这就是这本书令人恶心的最大原因，
真心不配。
说到底，作者刻意写的，就是一个很典型的，很刻意的，反传统的母亲形象。
重事业，甚于重家庭。
重外人，甚于重家人。
重面子，甚于重利益。
伟大吗？站在外人角度，很了不起，极少女性能做到（这么初生），很伟大，很令人敬佩，。
站在家庭立场呢？
拟人生物。
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为什么会这么拟人呢？这里需要了解张凤兰的底色。
我一直想整理小说评剧线，等到摸清楚张凤兰底色后，有点索然无味。
因为我发现，所谓戏剧线，从《花为媒》，到《刘巧儿》，到结尾魔改的《海棠的婚事》（原本应该是《海棠红》），，甚至非评剧的《天仙配》，《凤归巢》，等等等
主题只有一个，自由婚姻。
全部都是这个调调，非常一致——事实上评剧当然不可能这么狭隘。像没被赵老东西改编的原版《海棠红》，讲的就不是什么婚姻，而是母爱。
这里面《花为媒》最为露骨，不仅有原版花为媒（01年天津），后面03年张凤兰的《新编花为媒》，结尾05年赵老东西的《再编花为媒》...无非就一个婚姻自择
张凤兰作为怨妇，极度哀叹自己不幸婚姻。
在她这里，寄托自己自由婚姻的评剧，跟自己现实不幸的家庭，一开始就站在对立面。
自由婚姻是自己理想，所以评剧是自己理想。
对婚姻极度不满，所以她才会在结婚后，始终不放弃评剧。
哪怕03年后她生活再优渥，她骨子里，依旧还是怨到极点的怨妇。
作者写她在家庭方面拟人，反倒显得真实。
寄印传奇的铃声，就是她对情人哀叹自己的不幸。
一个整天哀叹自己婚姻不幸的怨妇，哪还有余力去管自己子女。
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家庭对于张凤兰的反馈:众叛亲离
时间久了，没人是傻瓜，包括最傻的生怕失去母亲的那个主角。
一个伤害家庭，成就自己成就外人的怨妇，被所有亲人明面上正常实际唾弃——任何剧团庆典基本都没有严林以外严家人——真的算是很温和的反应了。
02年张凤兰出轨被实锤，在剧团支柱郑向东和丈夫之间，功利的选择了郑向东。为此腆着脸让自己老爸出马请郑向东回来。
从此以后，严和平张凤兰就成了典型的假期夫妻——仅仅也就假期，儿子回家了装一下。
06年张凤兰被儿子抓奸在床，在安抚情人和安抚儿子优先级上，功利的选择了安抚情人优先和对儿子严厉。
这下连家庭最后一个对她感情最深的亲人，都受不了她。
这个时候，严家她已经呆不下去了，她自己也知道。
考研后再说，和02年的高考后再说一样
离婚宣言。