有人偏要拿《西海情歌》与《黄昏》较劲，倒像是拿着汉隶楷书对照甲骨文，非说仓颉剽窃了蔡伦。且容我铺开五线谱，教某些"乐理发明家"开开天目。
论调式，《西海情歌》扎根羽调式游牧长调，如漠北朔风盘旋跌宕；《黄昏》守着西洋小调七声体系，分明是江南暮雨的婉转。若说前者苍凉的转音是抄袭，那蒙古长调怕是要向格里高利圣歌讨版权。再看和声行进，《西海情歌》副歌"还记得你答应过我"处，bB大调与g小调交替如沙丘起伏；《黄昏》副歌"依然记得从你口中"却是标准的4536251套路和弦。一个在戈壁凿井，一个在泳池戏水，何来"借鉴"之说？
某些人怕是连"动机发展"与"乐句重复"都分不清。《西海情歌》主歌采用"起承转合"的四乐句结构，暗合《诗经》重章叠唱之法；《黄昏》则是典型AABA流行曲式。若说五度模进就是抄袭，那巴赫岂不成了天下乐贼？更可笑者竟将刀郎标志性的喉音颤腔与周氏气声唱法混为一谈，这好比指责昆曲水磨腔剽窃了歌剧花腔，真乃滑天下之大稽。
云端音某君聒噪不休，倒像是捧着八股乐理当尚方宝剑。须知刀郎采风十年，将木卡姆韵律化入流行骨架，在十二木卡姆的活化石里炼出