つれづれ良妇のひとり言

中岛美雪啥时候获得国民荣誉赏啊，是时候了

中岛美雪的创作能力绝对是日本第一，这个创造力不只是体现在作词作曲上面，她是用音乐构建了一个庞大的世界观体系，像宫崎骏那样创造了一个个具象的故事和表现，长达三十多年的舞台剧《夜会》系列就是中岛美雪世界的具象表现。

作为一名词曲创作人，她自写自唱红了许多歌，给别的歌手写歌红了许多歌，海内外其他歌手翻唱她又红了许多歌，这三种途径都红，而且全是横跨四五个年代都有现象级作品，让她自己和许多歌手的歌手事业增添了许多光彩，纵观全世界流行歌坛，横跨五个年代都有新的大热歌曲代表作的歌手少之又少，更何况中岛美雪自己，提供曲，翻唱都是横跨四五个年代红，这太稀有了。

从90年代开始她接到来自影视界的各种订单，为各种影视剧创作主题歌，几乎一年一部，交出了许多令人满意的答卷，她为影视剧创作主题歌的专业程度和水平，相当于久石让为影视剧配乐的水平。被誉为日本电视剧界的奥斯卡奖——日剧学院赏，第一届最佳影视剧和最佳主题歌赏获得者就是中岛美雪的《空と君のあいだに》，《无家可归的小孩》。

中岛美雪不需要像传统的流行歌手一样需要登台打歌宣传，且每年都有稳定的tie-up进行侧面宣传，80年代作为all night nippon的当红主播，90年代又有稳定的tie-up，同时又给许多歌手写歌之后再拿回来自己唱，自然不用再去抛头露面看电视台人员的脸色被安排，用扎实的作品也能成为国民歌后。
90年代她最繁忙，一年一张专辑，几十场tour，一年一部舞台剧，一部舞台剧从剧本，构成，词曲，主演，紧张排练几个月后就要在12月份之内至少20场的公演，同时兼顾工藤静香等一些歌手的提供曲，影视剧的订单，这是什么样的体能和热爱才能做到的事情？

80年代中岛美雪作为All Night Nippon家的当红DJ，也是许多昭和听众的重要回忆，当年的一些节目音源至今也在互联网广为流传，拥有几千万的播放量，至今激励着不少人。

我认为松任谷不如中岛美雪有两点：第一，松任谷由实曾多次说过作为作曲家，愿望就是即使死后作品依然能够被广泛传唱。这个愿望跟中岛美雪比起来就已经输了，中岛美雪岛国本本土传唱度就不比她低，其次中岛美雪早就是日本乐坛输出第一人，她的作品早就跨越多个国家和领域变成广为传唱的国民经典。
第二，松任谷由实本人承认追求销量和名利价值。她的作品虽有引领都市的潮流，但少了一些人文关怀，她自己也说过“中岛美雪小姐说‘艺术家是个性和感情’，‘除此之外的东西之后会跟着来的’，我一直都有这样的感觉。突然回到音乐原点的时候，觉得中岛美雪真的很厉害。”
从他们自己的谈话和业界的态度可以窥得，这些艺术家们其实都知道自己想要的和自己所处的维度，商业数字可以一五一十地比个高低，但艺术价值和文化传播真不是销量能衡量的。

老娘有好多话想说，因为从各个角度说中岛美雪都有话想说，她一人就是一个歌坛，一片浩瀚的星空。
至今没见到哪个up主能做中岛美雪大纲的专题，她的专题太难做了，艺术生涯和作品范围太长太广了，大热单曲，音乐专辑，ANN主持生涯，海外翻唱，舞台剧《夜会》系列，小说，诗歌集，提供曲，横跨五个年代的热度作品，致敬演唱会《歌緣》系列，这样的传奇没有耐心可没法完成哦

去年虎扑有个疑似熊痴的家伙总是喜欢踩老太婆，平时看不起滨崎步踩中岛美雪的时候把滨崎步搬来当工具人说滨崎步这样的平成天后翻唱松任谷由实都不翻唱中岛美雪，没想到几个月后滨崎步就翻唱《時代》发文向中岛美雪伟大的名曲致敬，婆崎翻唱《春来》毫无水花，翻唱《時代》最起码还拿了两天配信日冠军，熊光以前爱看《Project X》还说被主题切入给感动到了并模仿中岛美雪唱了一句《地上の星》，你哪来的碧莲踩中岛美雪

这样庞大的工作量，这样高质量的完成，她怎么做到的

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大概十年前日本刊物《周刊》让读者投票“各个领域载入史册的艺能人”，这个专题囊括艺能界各领域顶尖对手模式PK，中岛美雪以60％的票数压倒性地战胜松任谷由实，几年前又以国民认知度，行动力，保值度等大概四个方面为标准评选“日本天才”，中岛美雪荣获第一位，孙正义第二，松任谷由实第三，没多久就开设一篇中岛美雪V.S美空云雀的专题。前两年日本知名刊物《文春》开设50周年纪念专题“100个辉煌的日本人”有中岛美雪没她对手

日本国民专辑TOP10，全是大人物。虽然中岛美雪销量最低，但长卖唯一的优点是保持传奇性