盘上之敌（北村薰）
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还是那句话，（尤其是知道是叙诡的前提下），双线叙事懂的都懂，已经品鉴过太多次了

折原一全家桶
等我再多看点再来锐评，我是真不喜欢为了圆叙诡搞一堆精神病
虽然如果叙诡得够复杂也不是不行

馆系列（绫辻行人）
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累了不想写了，馆系列剩下几本没提，放在一起说。
套路化密道套路化叙诡，说实话我对馆系列的看法就是只有钟表馆必看，其他不看无所谓
如果已经看了很多叙诡作那么馆系列体验会大打折扣，可惜感觉又不太适合作为入门选择
水车馆，现在来看套路太明显了，可能当时还好点
人偶馆一眼多重人格，果然如此，假馆这点还比较有意思
钟表馆不用我说，也算不上叙诡
暗黑馆，超长篇幅下的还算复杂的叙诡，海猫粉可能会比较喜欢这种吧
惊吓馆什么玩意
奇面馆多少也有点强行叙诡了

说说我个人认为的评价叙诡好坏的依据吧：
伏线水平，最好是第一遍读看不出来但是看完后再后去看能发现，太明显或太隐蔽都不好；
解答最好比较简洁，点出关键点后可以直接破局；
不要侮辱智商，例如老太太做援交或者每天早晚铁人三项或者所有人硬是装瞎看不见某个人之类；
最好能给出在作品中使用叙诡的合理动机；
结合载体优势的叙诡有加分；
依赖精神疾病或设定要扣分；
多重叙诡不好写所以会比较宽容；
如果想象力够丰富或者够逆天够雷人那就无所谓，典型例子《米的缺失》和《断头台城杀人事件》，或者什么“以为案发地在潜艇里其实是月球所以人能直接跳上楼”，“经过了国际日期变更线所以主角弄错了日期”，这样的也可以

《夜想曲》（依井贵裕）
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带挑战读者的作中作逻辑流叙诡。在不使用meta要素的情况下，作中作是一种不错的“使用叙诡的动机”，例如隐瞒真相，诬陷他人等。读的过程中应该不难发现时间线有问题，不过用来推理的线索对非日本人来说并不友好。正反两条时间线都能走通还是挺有意思的。
最后唐突一转双重人格真是看够了……

为什么说双重人格是时尚单品，因为它就是时尚单品，还是上个世纪就玩剩下的过气时尚单品
看我这帖子里提了多少次双重人格多重人格就知道了

《放电人》（咏坂雄二）
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这是真正的谜底就在谜面上，整本书都在铺垫别说空降超自然要素啊，还要装模作样推理一下作案手法
靠设定使“第一人称伪装第三人称”合理化倒是有点意思

《镜中是星期天》（殊能将之）
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典中典之作中作+双线，开头这个双痴呆症患者还挺有迷惑性，倒回去看了一遍才搞清；性别叙诡就显得朴素了，见的次数太多了。法语文字游戏多少有点呃呃

《沉眠的牢狱》（浦贺和宏）
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经典看起来没多少关联的双线叙事，这时就要考虑一下是不是有角色重叠了，尤其是其中有人明牌身份不明或者用了假名
为了玩性别叙诡把和自己同名的角色写成了女同，浦贺和宏真由理的（其实看doi环节，经常看女同的朋友也能看出来了）
最后一层反转比较出人意料

总结几条叙诡刷题经验：
双线叙事太典中典了，考虑双线是否有发生时间上的误导，看起来毫无关系的双线考虑是否有角色重叠或关联（因为不可能有大面积闲笔）
名字相关的误导，经典中性名可男可女，一个人的姓和名可以拆开叫（遇上北山这种的就认了吧，不是人能想到的），注意结婚改姓，有假名外号笔名网名之类的时候要注意
性别叙诡，姨妈血和女同这种梗看多了也没意思了，但还经常被用
物种叙诡一般出现在搞笑作中，不然容易被骂
地点叙诡，一种是物候相关的比如说南北半球之类，因为必须加上额外环境描写所以容易发现特征；另一种是多地实为同一地/以为是同一地其实是多地，前者还好说，要是涉及日本地理的知识那就认了吧
什么案发地在海底在交通工具上在月球之类的，最好是短篇

年龄叙诡和性别叙诡相似，单独使用没啥意义，需要结合别的误导一起用，从别的角度可能更容易看穿
人称相关，主视角隐瞒行为这种太老了如果现在还有人用可以考虑骂了，最好包装好点；人称或主视角来回转换的时候注意下是不是换人了
另外警惕作者用容易看穿的叙诡掩盖别的叙诡
实体书相关诡计，推荐书的时候不可避免要提及，这个好像没啥好办法
常识型叙诡其实是容易写得有创意的，不过貌似不多

作中作这种，能玩的花活太多，有时候就得作者说什么是什么了，等反转就好
依赖精神疾病才能成立的叙诡，要是看到作者是折原一也就释然了
我真的不想再看空降双重人格多重人格了，麻烦在一开始就写出来好吗

说实话，（尤其是知道某作品是叙诡的前提下），提前猜到或者推出来叙诡是哪种了，往往不会感到快乐反而会降低体验
所以有时候放弃思考享受故事，享受被骗的感觉，反而更好

文字游戏相关，最好寄希望于翻译敬业给翻出来了。涉及语言障碍的没办法，认了

《little busters》（动画/游戏）
《囚人馆的惨剧》（井上真伪）
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lb算叙诡吗？我不知道，应该只算反转吧
为什么要把这两部放在一起说呢……