《放课后侦探团》——《spring has come》（梓崎优）
《千年图书馆》——《来自回首谷的呼唤》（北山猛邦）
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灵魂叙诡这种东西很犯规，所以你最好氛围渲染的好一点，情感饱满一点，篇幅短一点
其实放在动画这种“预设为非现实”的载体里就一点都不会觉得突兀了，不过那样冲击力也会下降很多

《很久很久以前，在某一个地方》——《鹤的反倒叙》（青柳碧人）
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童话推理，想起了小时候看过一篇童话，在各个节点上根据选择不同翻到对应章节看，可以导向不同情节和结局。这篇则是看完之后再回去按特定章节顺序看，可以看出故事的另一半
这种手法想想也觉得难写，所以写成短篇比较合适

《爱的告别式》（乾胡桃）
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有点用力过猛了感觉，不看解析可能最后都意识不到有叙诡，没有了成人式那种简洁的感觉。
唐突灵魂叙诡不是你前面提过能看见鬼就可以的……大家只会当成是闲聊，要是都能当成合理伏笔那也就没有“空降超自然要素”这一说了

《十角馆事件》（绫辻行人）
《水母不会冻结》（市川忧人）
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🍅🦄馆在我这里就是典型的历史地位大于实力……放在当年确实足够惊人，但是诡计质量现在再看就很想吐槽了，凶手超人系列
（对比下同样历史地位极高的占星术，那个诡计放在什么时候看都不会觉得过时）
水母这篇不过是拙劣模仿罢了，我一直觉得这个作者没多少写推理的天赋，不知道为什么好像奖和销量都不少

《出版禁止》（长江俊和）
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比较朴素的藏头文，诡计比较弱

写了好几天还没写完，我还真是没少看啊……顺便提一下叙诡动画，虽然我看过的没几部

《奇巧计程车》（动画）
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在诡计这个维度上，对原创动画的评价总是要比小说和电影宽容得多，毕竟论制作难度动画远超小说，论受众面和制作回报动画又和电影比不了。我们也都知道原创动画有多容易烂，二刺螈阅历在那有个差不多的诡计就可以了。
如果真拿推理的标准看，这个案件其实没什么可说的，更像是社会派

《lost song》（动画）
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这部的最大亮点是在所有人都以为它是常见的垃圾制作杂鱼原创的时候突然怒涛展开
所以悬疑推理作品不到看完最好先别评价

《another》（动画）/《替身》（绫辻行人）
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这根本不是推理小说别被骗了
悬疑/推理动画有多么难做多么容易烂，我们也都很清楚，别要求太高

《undertale》（游戏）
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其实这也算一种系统诡计，利用了玩家对exp lv之类的概念的先入为主的认识……
日恐或者日系rpg里玩系统诡计的好像还不少，我几乎没玩过这类，就不提了

《家鸭与野鸭的投币式寄物柜》（伊坂幸太郎）
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利用对外国人身份的误认完成的误导，感觉也是故事大于诡计的一本
双线叙事大概率有鬼，已经品鉴得够多了

《Goth断掌事件》（乙一）
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这个有叙诡吗？我看的时候没注意……

七海学园系列（七河迦南）
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说推理小说不用在乎故事和人物，那也是看少了

盘上之敌（北村薰）
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还是那句话，（尤其是知道是叙诡的前提下），双线叙事懂的都懂，已经品鉴过太多次了

折原一全家桶
等我再多看点再来锐评，我是真不喜欢为了圆叙诡搞一堆精神病
虽然如果叙诡得够复杂也不是不行