为了悲剧而写悲剧，其目的原本就是恶意

简单来说就是“世界是错的我没错”

看二游黑深残还不如看硬核狠人里头除去➗生以外的一堆意难平的历史人物

做正确的事，却一次次落得悲催结局。
我看的最深刻的书还是“骆驼祥子”，时时刻刻都努力，也确实有回报，但总是一次次被社会结构性的压迫打回原形，这就让人绝望，这才是真正的悲剧。
而不是一个小孩想吃糖葫芦，就去抢别人的，然后不小心被糖葫芦噎个半死，就坐地上哭泣，说自己多悲催，多努力却被噎个半死，这社会起码糖葫芦厂家有问题，我要让社会感受痛苦
嗯……好糖。

那些垃圾黑深残之所以恶心是它们表达悲剧只会聚焦下三路裤裆悲剧上大写特写。离了这个就一点不会写了。

他们也想写包法利夫人呗。但包法利夫人简直好死，这点他们是看不到的。

混厠天天弄死一个新剧情刚加入的、“你星星谁呀”的角色，我都不知道刀在哪甚至反派的作恶理由的描写都是死者的数倍——然后就是经典的战犯入卡池。
黑深残是将人们能够感到美好的东西破坏掉，但混厠所谓的刀子剧情压根没有着重笔墨塑造出美好这一前提。现实生活中我们可以轻易为死者共情是因为活着本身就有“带来美好的可能”这一要素，而一个没有塑造出血肉（立好人设）的文娱角色，是不可能让人联系上自身经历去共情了，再加上很多创作者脱离广大普通人的生产生活，那塑造的人物更是没有实感，死了和撕掉一张稿纸一样，不仅无法让人共情，还因为不能跳过剧情浪费人时间

只有黑残没有深，并且他们写出来大部分是无病呻吟。

能力不足的废物没能力写好，一个悲剧无病呻吟不就硬搞黑心残吗？这帮人本身就是标准的能力不足，想搞事情，我初中的时候无病呻吟，我只是给自己写几首诗玩而已，所以说嘛，这帮人就那样了，跟他们共振的大体能知道是个什么人。有男不玩

说白了就是没那个能力又非要写

写黑深残和悲剧是非常考验笔力的 但是这群二游编剧显然不具备这种能力

用一个非常简单的比喻就能说通：优秀的黑深残，又有机制又有数值，甚至机制大于数值。而越是劣质的，就越依赖数值，越假大空。
他们最常用的手段，就是设置一个机制特别废物，但是数值特别高的大份，然后告诉你，在那种情况下，里边角色怎么做都无所谓的，根本赢不了，从而为那些被称之为乐色的反派，提供了所有的洗白逻辑。
然而现实中的玩家们，是看到过光的，大家信奉这么一句话“根本赢不了，我听不懂”，然后稍微一试就发现，对比游戏里的虚假数值，现实中暴打某些“水户克苏鲁”，跟吃章鱼小丸子一样，太简单了，既没有机制也没有数值

不知道上一条能不能过审，这一条简略点：垃圾深黑残，只有数值没有机制，而基于这个逻辑，他们里边的角色也是。
玩家会深刻体会到，就这个机制我上我也行，然后旁边就会有人跳出来讲，人家数值这么高，你只能开摆，然后就开始给那些乐色反派洗白

说个实在的优秀作品里死人你是在她插旗子立FLAG前你不认为她会死(或者必要情况下剧情杀@特蕾莎)，现在作品一些角色出来就如同戏台老将军身上一堆FLAG各种意义上不去死一下都不合适