曾经我国的动画，如大闹天宫 哪吒闹海，是上世纪动漫的两大左翼大师 漫画之神 手冢治虫、动画巨匠 宫崎骏 都所推崇备至。
结果到了我们这代人的青少年时期，却演变成了大家都说 中国学日漫的，说日本动漫发达。 而当初，可是日本动漫的两位巨匠 都对中国动画的艺术性和zz性兼高，表示五体投地。
可以说封神演义本身并非一流小说，文学性弱 剧情有点乱 还抄诗，逊于西游。但是上美的《哪吒闹海》的精良制作和优秀改编，把哪吒这个IP打出来了。然后哪吒传奇这个动画给小孩子们留下了美好回忆，这才造就了一代新“传统神话英雄”ip，奠定了哪吒的基本盘。饺子导演的出色改编与制作，推陈出新，在新一代大火，又把这个ip推到了一个新的高度。
即使手冢治虫和宫崎骏互相有各种意见，各种理念分歧，各种不合，但当时的他们心中共同的动画神坛只有一个，那就是plan economic 的新中国，是上海美术电影制片厂。
人们常常会怀念泡沫经济前的日本黄金时代，常常怀念苏联美学，却没能意识到自己小时候就在电视上看过的这些 大闹天宫 哪吒闹海 小蝌蚪找妈妈 等大量文艺作品在当时世界是多么辉煌 影响深厚，没能意识到这背后的ti zhi原因。人们还会各种怀念上世纪的NASA，或者吹捧马斯克，却忽视了除了载人登月，先前都是苏联的航天领先，忽视了中国能从那么个积贫积弱的落后国家，成为领先几个发射 卫星，制造原子弹的。
当然，真正掌握辩证法的人不能一味复古， 应当推陈出新。

世人如今还铭记着手冢治虫和宫崎骏。而上世纪新中国的那些优秀的文艺创作者却渐渐被遗忘。
手冢治虫："12岁看到的《铁扇公主》改变了我的人生。火焰山的场景在战时的黑暗电影院里，烙印在我的脑海。我颤抖地意识到：这是亚洲人制作的动画！"——1983年《漫画の奥義》"
万先生的《大闹天宫》拥有日本动画产业至今难以企及的艺术性。但他们的制作速度（1年做40分钟）在商业主义体系里难以存活"——1981年拜访上海美影厂 《日中アニメ交流史》（2009年）
"动画是世界语言，但语法必须是母语。中国水墨动画正是完美范例。而今的日本和中国，都在逐渐遗忘这种语法"——1988年北京国际动画节上《手塚治虫コレクション》
宫崎骏："哪吒自刎时龙眼珠转动的角度…中国动画师竟能将'死亡'描绘得如此神圣。日本商业动画早已丧失这种能力"——1997年《映画を作るながら考えたこと》
"当中国成为日本代工时，我停止了在吉卜力雇佣中国员工。因为他们已遗忘了自己的'美猴王'"——2002年对代工现象的批评
今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来