我与圆谷制作（致「奥特曼在哭泣」）
2013年7月—圆谷英二关联—铃木和幸
圆谷英明先生的著作「奥特曼在哭泣」引发了各种各样的反响。这本书刚发售的6月22日，圆谷英二的老家的大束屋的咖啡店中聚集了几个人，其中三个人购买了「奥特曼在哭泣」，不久便读完了。大家都提前知道了这本书的发售，所以在发售日便买下了。在此聚集的人们，大多通过JC（须贺川青年会议所）或シュワッチ（洗袜子）等活动各自与圆谷制作有着一些关联，我想大家比起普通人来说是更了解圆谷制作的真实情况的，因此也对圆谷英明先生写了什么样的内容产生了浓厚兴趣。怀着这样的想法，迄今为止写了三部圆谷英二传记的本人，也想将自己与圆谷制作的一些关联写下来。
哥斯拉之乡构想
1980年代后半期，须贺川青年会议所（JC）提出了「哥斯拉之乡」的构想。这是以宣传特摄之神、出身须贺川的伟人圆谷英二，振兴城市为目的的企划。同时也与在哥斯拉与奥特曼世代中成长起来的JC的成员们相契合。与只关注版权问题的东宝相比，圆谷制作显得更为积极。当时的JC成员经常去拜访圆谷制作，圆谷制作的人也经常到须贺川来。JC的成员便以此为契机构思了与奥特曼相关联的产品。于是须贺川便推出了「奥特曼面包」「奥特曼荞麦面」等新产品。这些产品销售额的5%将作为版权费用支付给圆谷制作。在这个时期，我多次拜访了位于祖师谷大藏的圆谷制作。圆谷制作的仓库中放置了数量惊人的皮套，在天晴的时候工作人员会在室外为皮套进行修补工作，呈现出一派恬静宜人的气象。

须贺川市郊的哥斯拉剪影，由须贺川JC制作

「奥特春秋」发表
须贺川JC的氛围很火热，但成员们大多更加注重商业街与观光产业的开发，而对于圆谷英二的作品却顶多知道奥特曼、赛文奥特曼和哥斯拉。于是我便在每次的JC例会上向成员们分发名为「奥特春秋」的科普小册子。内容是须贺川世代的圆谷英二的情况，以及战争期间英二不为人知的作品等内容。不过比起JC的成员来说这反而获得了特摄相关人士的关注。这样的行动持续了一段时间，JC的理事长一年一换，但每一任理事长都对这样的科普行动表达了深切理解。
包装袋上的奥特曼
接着我也在思考能不能使用著名的奥特曼的形象。（本文作者铃木和幸是一家洗衣公司的老板）由于干洗算不上一种商品，所以我们便思考能否在包装清洁完成品的透明包装上使用奥特曼的绘画。于是便通过之前负责销售奥特曼相关产品的JC成员向圆谷制作发出了请求。当时的圆谷制作社长干脆的回复了「OK」。并且由于「干洗并不是具体的商品」所以不必支付版权费。具体要用的奥特曼绘画被圆谷制作驳回了好多次，最终决定了两位奥特曼，一个赛文，一个艾斯。这让我十分开心，这样的包装迄今为止也已经使用了接近10年。不过，当时的圆谷制作社长也说了「反正就像在店里的百叶窗上画上奥特曼一样嘛」社长大概觉得这不过是一家家族经营的小型洗衣店，没有想到奥特曼会被用在包装材料上吧。
书籍的出版
2005年，福岛机场开港，从大阪来的第一次航班中走下的奥特曼与巴尔坦星人让现场的气氛高涨。那时当地的历史春秋社联系我说要不要试着出一本书。大概是因为之前发表了奥特春秋，所以被这家出版社注意到了。我很高兴能将自己的著作出版，但由于是地方出版社所以所有的版权交涉工作都交由我自己开展。我立刻去联系了圆谷制作的社长「一册需要支付5%的版权费」。我认为「没有涉及奥特曼之类的角色，所以不构成版权问题」，但社长坚持「不付版权费的话就不能出版」。

四处商量
于是我试着联系了撰写过圆谷制作以及特摄相关的出版物的人们，向他们请教版权问题，从中打听到的消息让我十分意外。首先，有人在回信中说道「我也被圆谷制作要求支付5%的版权费。但是，与圆谷制作关系密切的人也说直接出版也没关系，也就是说，在实际上没有版权合约的情况下直接出版就行」接着，我联系了出版怪兽相关Mook的出版社，出版社的编辑详细的指导我如何绕过版权问题。面对只在电话中联系的素未谋面的我进行如此详细的教导，反过来说也是因为对圆谷制作没有什么好印象吧。在谈话中我隐约感觉到了这一点。并且，我还通过电话联系了一位在以往多次出版特摄相关出版物的亚文化编辑，这位编辑在电话中露骨地指责了圆谷制作「圆谷制作没有为设计了奥特曼的成田亨支付一分钱。他们就是这样的公司」。看来圆谷制作与各个出版社以及特摄关联执笔者似乎并没有保持和谐的关系。打听到了这些事儿，也就是说实际上也有未经圆谷制作允许便出版的相关内容的人（其中一些作品甚至被称为名著） 但之后也并没有被圆谷制作起诉。正是因此，我更加难以理解强硬的主张5%的版权费的圆谷制作社长的真实意图。不过，考虑到我还有洗衣店的本职工作，并不是为了商业利益而写的书，并且往后在包装袋方面还需要与圆谷制作来往，所以我同意将从出版社中获得的10%的写作费中的一半支付给圆谷制作。完成的书籍将以「持续飞翔的纸飞机」为名发表，在请朋友们来参加的出版纪念派对上，英二的次子圆谷皋先生也参加了并唱了两首自己的歌。从某种意义上来说，从写作费中抽取5%对于作者来说是很困难的，对以写作为生的人来说，这相当于被抽取收入的一半。我之所以能做到这一点，是因为我有一家公司，写作只是业余爱好。特别是在创作传记的情况下，实际上并不会直接涉及圆谷制作创作的角色与商品。因此，一律5%的版权费在我看来是不平等的。此外，在记叙圆谷英二的生平时，在版权问题上还有一个微妙的问题。那就是，东宝时代的角色的版权是归属于东宝的。也就是说，哥斯拉是东宝，奥特曼是圆谷制作。或许这也是至今仍然没有圆谷英二的传记的原因吧。实际上在那时并不存在完备的圆谷英二传记。「持续飞翔的纸飞机」虽说是一部资料并不完全，完成度也不高的作品，但还是成为了第一部圆谷英二的专门传记。这本书出版于1994年（平成6年），距离圆谷英二去世已经过去了34年之久，但在这段时间里，圆谷制作与圆谷家族居然完全没有编撰记述伟大的创始人的功绩、制作传记的想法，这让我感到十分奇怪。圆谷制作的任何一个人似乎都没有这样的意识。

「持续飞翔的纸飞机」（1944年出版）

最初的冲突
1996年，随着移动互联网的普及，人们也开始拥有自己的电脑设备。我也尽早地开设了个人网站并在上面发表自己的圆谷英二研究成果。一段时间后，网站的访问量显著增加。一些网络杂志上也多次介绍了我的个人网站。
那时，我还介绍了在福岛机场举办的活动。当时JC的成员们穿着从圆谷制作借来的奥特兄弟的皮套表演着短剧之类的东西。由于有很多人擅自地从我的网站上转载信息，所以我标注了「网页的著作权属于我，使用时请联系我」的注意事项。
这个举动触及了圆谷制作的逆鳞。由于网站使用了奥特兄弟的照片。而照片的版权并不属于我，所以这的确是错误的行为，打电话过来的圆古制作女性负责人十分愤怒地说着「你要怎么承担责任？！」之类的话。我道歉说会把相关内容全部删除，但对方好像完全不理解。举个例子，她甚至把矛头指向了前文提到过的「奥特曼荞麦面」，她说「如果有人制作了巴尔坦荞麦面怎么办！」似乎对方也不知道「奥特曼荞麦面」取得了圆谷制作的版权。大概是由于是在过于离谱，这位女性不久便从圆谷制作离职了，从中也能看出圆谷制作内部员工的流动性之大了。这个问题最终在电话中解决了。但是像我这样为圆谷制作创作了创始人相关作品的贡献，这位女性员工似乎也完全不知情。而发生了这样的纠纷，她的上司也完全没有联络我，这在一般的公司中是无法想象的事儿。
在这个时间段，平成奥特曼系列的「迪迦奥特曼」也开始放送了。剧中登场了名为GUTS的部队，他们在与怪兽战斗时使用的是一辆黄色的战车。当时的圆谷制作社长还曾乘着这辆车来过须贺川。「奥特曼在哭泣」中写道「迪迦是大赤字」，我想这大概也是原因之一吧。

进一步推进的英二研究
即使发生了这些事儿，由于撰写了最初的圆谷英二传记，我对圆谷英二研究的热情也依旧在不断提高。我开始尝试着对各方人马开展采访，以此来探究圆谷英二的真实形象。「奥特春秋」上的内容于是也变得愈发充实起来。在这个时期，我采访的对象如下：
○满田穧（原圆谷制作专务。奥特曼与赛文奥特曼等作品的监督）
○鹭巢富雄（P社社长。参与熔岩大使、怪兽王子、电子分光人等作品的制作的魅力人物）
○犬冢稔（无声电影时代便在业界工作的脚本家、监督。负责了座头市等作品的脚本。与英二是无声电影时代的好友。与英二同一年出生，采访时已经达到96岁的高寿！）
○圆谷粲（英二的三子）
○圆谷优子（英二的亲戚）
○松林宗惠（活跃于新东宝、东宝的映画监督。战争映画的巨匠）
○有川贞昌（英二的弟子，在东宝是接任英二的特技监督）
除此之外，我还与许多人那儿取材到了英二的事儿。这些事儿都是如同璞玉一般的珍贵资料。特别是圆谷英二在昭和29年因为「哥斯拉」而名声大噪前的故事都十分珍贵。我认为自己绝对是在为了写出一本内容更为翔实的传记而四处奔走着。
接受采访的人们都十分的亲切地接待了我，大家都是很棒的人呢。鹭巢先生甚至为了我当时还小的儿子而赠送我好几个P社的软胶人偶。2008年我们还带着收到的软胶出演了「开运！万物鉴定团」。
但是，在这之中并没有圆谷家族的参与。满田先生虽是圆谷制作的专务，但并不是圆谷家的子孙。圆谷粲，英二的三子这时也离开了圆谷制作，从事着自己的事业（这位粲先生对当时放送的平成奥特曼系列发表了辛辣的评论）。
坦白来说，在最为重要的圆谷家族中竟然没有人能讲述圆谷英二的一生。要说这是因为世代不同也就罢了，但对于自己的祖父、会社的创始人难道不是可以尝试着调查一下嘛。这一点也令我觉得不可思议。

访问须贺川的鹭巢富雄先生（2000年）是一位令人难忘的牛人

再度出版传记
获得了充足的资料后，我开始尝试着再次发表圆谷英二的传记。正好涉谷的出版社来询问我是否能写。对于一直希望着能够正式出道（并非地方出版社出版，而是主流出版社出版）的我来说这简直就是雪中送炭。作为难题的与圆谷制作交涉的问题自然也由出版社接手了。然而，条件还是要支付10%中的5%。这样的条件似乎并不常见，但我也毫无办法。
书名被定为「被称为特摄之神的男人」。马上也到了出版的阶段，但圆谷制作那边又传来了不同意见。这是因为他们对书的封面不满意。「被称为特摄之神的男人」的封面上，描绘着圆谷英二与哥斯拉，但圆谷制作却想要在上边添加上奥特曼。
这几乎就是找茬一般的无理取闹。「被称为特摄之神的男人」的封面是六本木的著名设计师的作品（顺带一提我们公司的LOGO也是这位设计师的作品），到了这个阶段这样的意见是难以让人接受的。于是出版社向圆谷制作声明无法接受这样的意见，并且书也会按照原样出版。最终书籍也顺利出版了，而有着各种各样意见的圆谷制作也没有再表现出任何不满。
也就是说，虽然圆谷制作有着许多意见，但如果强行推进的话也不会发生任何事。就像以前获取的建议一样。不过对于我来说需要支付5%的版权费。
「被称为特摄之神的男人」并不是像竹内博先生的著作一样对于狂热爱好者来说甘之如饴，但对一般读者来说价格与厚度都难以接受的出版物，而是一本纯粹的传记书籍，并尝试着以时间为主轴剖析圆谷英二的真实面貌。
并且关于这本书的创作，圆谷制作没有给予任何的协助，也没有提供任何资料（提供了一些照片，但是收费）。对于创始者圆谷英二，圆谷制作的子孙们一无所知，也不想了解。对于辛辛苦苦写了纪念创始人的作者来说，他们只想着从中牟利。这样的态度说实话并不能让人感到愉快。圆谷制作只是持有著作权的公司，虽然我也向他们支付了相关的版权费用，但其对创业者一无所知，也不给予任何协力只想赚钱的态度依旧让我觉得很吃惊。我也想询问一下，至今为止与特摄相关的出版物的版权费用，大家是否都是5%呢？
话虽如此，「被称为特摄之神的男人」还是出版了，对于我来说这也是发行数最多的作品，同时也有着不错的反响。受此影响，老东家历史春秋出版社那边也提出了面向小朋友的「圆谷英二物语」的提案并最终发表。

「被称为特摄之神的男人」与「圆谷英二物语」 （都于2001年发表）

圆谷英二诞辰100周年
「被称为特摄之神的男人」出版的2001年同时还是圆谷英二诞辰100周年，因此须贺川市也开始举办圆谷英二展，于是我与圆谷制作的接触也多了起来。正是在这一时期，我第一次在品川的王子酒店见到了「奥特曼在哭泣」的作者圆谷英明先生。英明先生的身边总是跟着一位女秘书，一副仪表堂堂的样子。由于收到了圆谷通信社社长的名片，我也觉得脸上很有光。英明先生想要了解圆谷英二的相关信息，所以我便将相关的藏书与影像资料借给了他。圆谷制作的女性职工亲自来我家取走了这些东西。
另外，在以奥特曼为首的许多番组中担任了脚本的市川森一先生也来到了须贺川，并与我多次交流。市川先生很有绅士风范，饶有兴趣地听我讲了很多话。我为了讲明白圆谷英二的相关信息，特地给他看了「孙悟空」「鸦片战争」「决战的天空」「加藤隼战斗队」「雷击队出动」等英二战前作品中的特摄演出。市川先生似乎也有想要将英二的一生影像化的企划。
我是市川森一先生执笔的「奥特曼」「赛文奥特曼」的粉丝，所以对着这样的人，哪怕是战前的电影，大言不惭地说着「圆谷英二的特摄」什么的也感到了十分的羞耻。
市川先生经常带着男性的工作人员，但与圆谷制作相关的另一个人来时，却经常带着一个十分漂亮的年轻女性职员。当时还在JC的我便与其他的JC成员打趣道「总是来美女呢」。
圆谷英二展按照预期的计划于2001年在须贺川市博物馆举行了。我作为讲解员负责了会场的解说，虽说是无偿的，但也没有什么抵触心理。

须贺川市活动的夕阳
然而，我在40岁时终止了JC的活动，我不得不离开这个团体。后辈们似乎并不像我们一样对圆谷英二活动感兴趣，以圆谷英二为中心的城市振兴行动也来到了夕阳期。尽管如此サークルシュワッチ活动、每年四月的奥特曼秀仍在延续。
对于我个人来说，我一直试图通过圆谷英二的人生经历，特别是少年期与青年期的经历来更为明晰地了解他的特摄人生实像。我想要以伟人的样子描写凭借着多部作品俘获了日本孩子的芳心的英二的一生。但是他创造出的角色的魅力过于强大，以至于大家都将注意力放在了英二创造的角色而非最为重要的创作者本人身上。无论是须贺川的活跃者们还是圆谷制作大概都是这样吧。
另一方面，我也逐渐对自己本职的清洁工作产生了更大的兴趣。特别是发现了业内还存在着各种各样的问题后也开始了根据这些事写书了。如果你看了我的个人网站便会知道清洁业界内存在着各种各样的问题与嚣张跋扈的家伙。如此一来，比起架空世界中的怪兽，现实社会中的怪物让我的斗志更加昂扬。于是我在特摄映画与职业摔跤中培养出的精神也转移到了这个方向。
在这个时间段，有传闻说与圆谷制作有着关联的泰国人向圆谷制作发起了版权诉讼(这件事儿「奥特曼在哭泣」中有详细说明)。这当然会让人觉得圆谷制作很可怜，不过在版权问题上糊里糊涂，也正是圆谷制作一直以来给人留下的印象吧。不久圆谷制作也被其他资本收购，同一段时间，新日摔等职业摔跤联盟也传出了收购传闻。儿时沉迷的媒介一个个发生变化，令我感到了一个时代的落幕。

圆谷英二特摄映画祭的海报，这样的映画祭举办了许多次

模糊不清的版权问题
圆谷英二不断产生新的创意，并以精益求精的职业意识制作作品。这样具有的创作者气质的人大多不拘泥于实际的数据问题，我想这一点也影响到了公司运营以及后续的著作权与版权管理问题。
因为知道各种各样的原委，了解到圆谷制作的人也有着各自的立场，所以我觉得在「奥特曼在哭泣」中被描写的极其恶劣的人们也并没有那么过分。「奥特曼在哭泣」主要描写的是同族内部的丑陋争斗，这在家族企业中也不少见，但与之相对，圆谷制作的对外策略似乎是更大的问题。
虽然只是一个门外汉的想法，但我觉得圆谷家族的后辈们至少应该与奥特曼的设计师成田亨好好商量一下，将权利问题搞清楚。成田先生在他的两部著作中，别说是圆谷家的后辈了，哪怕是对于圆谷英二也发表了辛辣的评价。「奥特曼在哭泣」也提到了成田先生的事儿，那么为何作者在成田先生生前没有做出相应的行动呢？
最后我想说明，无论后辈如何，圆谷英二及其作品的光辉是不会受损的。世上很少有人能够做到十全十美，毫无缺陷。正因如此，圆谷英明先生所写的幕后史，从曝光的角度来说也有其积极意义吧。