主流与非主流
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一定要把相声非为主流或者非主流么？分就分吧，但是千万别把听相声的也分成主流和非主流，这样就不太对了，我们都是听相声的，还是共勉比较好。
听谁与不听谁
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每个人可能都不太一样，“谁乐我听谁？”我觉得也没错，大家其实可以挑选自己喜欢听的，但是“你说他不好就不行”，这就有点过分了，相声嘛，遗憾的艺术，没有遗憾就不能进步了，让遗憾暴露出来，兴许相声能变得更好。
所谓“专业人士”
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如果分析一些相声技巧就算“专业人士”，那恐怕“专业人士”满大街都是了。某些相声术语，了解一些是很有帮助的，既然选择听相声，多少听出一些门道来，挺好。老百姓需要郭德纲，不需要“专业人士”，这话可不妥；老百姓需要的是相声，真正的相声。郭德纲一个人代表不了相声的复兴，这一点郭德纲自己也是知道的。
相声的普及问题
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十几年前，有一种叫“霹雳舞”的东西，红遍大江南北，现在还有人跳么？没有了吧，要说貌似霹雳舞当年的普及是真不错。普及有很多种，水过地皮湿，还是真正的沁润，有区别。相声需要普及，但不能是浮云式的。大浪淘沙，最后沉淀下的才可能是金子。
相声及曲艺
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都说谁谁谁打开了相声的复兴之门，连曲艺也顺便复兴了……咱不抬杠，去“曲艺”“京韵大鼓”“单弦”“京东大鼓”“梅花大鼓”这些贴吧看看，好几天才有人说一句话，真复兴了？相声是芽，曲艺是根，根都快死了，芽回光返照一下，过得去几个春秋？
艺术家
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艺术家不是粉丝顶出来的，得有真东西。相声不是“霹雳舞”，也不是一个力气活，相声要有基本功，还要有日常的训练，今天主持综艺节目，明天拍个电视剧，有时间练功么？不睡觉么？
对相声的贡献
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对于相声演员，多说段子，多说好段子，是贡献；对于相声听众，多听相声，多听好相声，这也是贡献。其他的，是否是贡献，不好说。
你是听相声的么？
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只听一家的，不算听相声的。得多听，海量听，对比听。
你能听多少年相声
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老一辈留下来的相声段子不多，就几百个而已。一天品一段，有几年就听过来了。同一个段子，各家路数不一样，都拿过来对比听一听，或许能听十几年。听十几年，就够了么？一个段子，拆拆洗洗几十年，才能传世经典。
挖掘传统
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有个怪现象，凡是相声名家，必然在传承的基础上创新，传承就是说那些别人说过的段子，创新就是有新段子，这叫留饭，而某一个名家的所谓“代表作”通常是别人说不了的。挖掘传统，就是要挖掘相声的精髓，而不是把那些名家“代表作”都拿来说一下，这会遇到问题，会枯竭。德云社面临的问题就是这样的，连《八年苦》都翻出来了，相声仓库已经见底了，观众们还在等着听新段么？难了。除非观众能更注重听技巧，否则相声很快成为第二个“霹雳舞”。
草根艺术家
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听几段相声，好几千，顺便吃鲍参鱼翅，这算草根？也不必“有钱的去现场听，没钱的网络看视频”这样安慰自己，那种相声已经不草根了。
谁把相声带回茶馆和小剧场
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这个，真不好说。我所知道的，首先把相声带回茶馆的是于宝林和冯宝华二位先生，大概是在1999前后吧。2009年我有幸参加了众友相声团十周年团庆，按照当时的说法，是先回到了茶馆，然后才有了众友相声队。