有个回答不是说得很清楚吗？华人喜欢芭乐，但欧美现在已经不流行芭乐了，周陶王林都是芭乐歌手

华人喜欢芭乐，外国人不喜欢

都不是一个圈子，也就日韩会更考虑中国市场，特别是日本。中国歌手也不会闲的没事去印度发展

外国人也喜欢芭乐这种慢抒情，公告牌每次都有上榜的，比如这期的前十，《luther》《Die With A Smile》《Beautiful Things》其实都挺“芭”的，就算他们不流行芭乐了，那这种他们淘汰了的曲风拿过来不是更能乱杀吗？

很简单啊，他们在本土市场能赚够钱，为什么要去一个陌生语言的市场？在本土市场赚不够的才要去闯别的市场，比如kpop

华语乐坛人口基数摆在这儿，那些一线创作歌手旋律天赋、对市场的把握之类的能力不可能比欧美一线差多少，他们所谓的三流水平可能是以某种唱片工业标准来评价的专辑制作，而这个虚无缥缈的标准跟红不红赚不赚钱毫无关系，绝大部分听众根本听不出来这玩意。如果那些欧美小众点有实力的歌手来华语乐坛，那顶多也就是影响金曲奖竞争，不可能火过顶流那些

蛆从来不敢承认自己是蛆，就是唱功不行

白皮吹这么diao，怎么要来简中平台混不去他的白皮叠那吹呢？

因为外语不行这是客观环境，周杰伦如果是说华语，做日本歌，那就是路边一条，市场决定了一切

现在最强的是英文市场，泰勒这种路边都能赚成世界一二三，

文化差异+宣传
首先音乐就是用来听的没有高低贵贱
国内流行乐早期还是受到日本影响，大部分都是苦情芭乐
欧美一线来了他们的成功经验在中国市场不一定管用
别说欧美头部那些鸡为什么红，因为她们确实全球宣传度很强势
另外，一些男通讯录别觉得自己即全世界

欧美，日本，韩国现在实力完全不同。我觉得不能放在一起说。
从弱向强说。
先说音乐制作能力最弱的韩国，韩国现在制作能力基本上和国内五五开。甚至不如国内。图片里说的那些欧美三四流音乐人的确在亚洲虐菜，不过不是在华语圈，而是在韩国韩国真正强的不是音乐，而是偶像团体。现在新生代一个真正的歌手都没有，都是偶像团体或者单飞的偶像团体成员。这些偶像团体需要大量歌曲，而韩国本土极其拉胯的制作能力又配不上如此多的偶像团体，所以大量欧美三四流音乐人都在韩国。比如前段时间最火的新生代女团newjeans的核心制作人里有一个瑞典人就是一个典型的欧美三流制作人。其在欧美一首歌的订单都接不到，哪怕是18线歌手。那些贬低华语乐坛的韩粉大多数都是无脑韩团粉。拿偶像团体的成绩算歌手甚至流行音乐的成绩，就是个笑话。不理他们就是。
再说说华语乐坛吧，虽然很多人喜欢贬低华语乐坛，可是华语乐坛尽管不是很强，可也没有那些人说的那么差。现在单论音乐制作能力是比韩国强一些的，当然远不如日本，更别说欧美了。而国内很少有欧美三四流制作人的原因是国内对于流行音乐数量的需求远远不如日韩。也有一些欧美三四流歌手出现在华语歌手的专辑里，只是都是些国内二流歌手，或者是流量偶像（比如说蔡徐坤之流）。只是我们很少关注而已，你想想偶像剧像团体粉丝谁会看歌曲质量？看幕后音乐人是谁？即使哥哥歌曲质量的依托答辩那些流行粉丝也会当宝。因为这些人本质不是歌手，只是类似歌手的网红而已。包括那些韩团也是。
然后就是日本，日本流行音乐实力在亚洲是独一档的，当然比起欧美还差的远。那些欧美三四流幕后音乐人是真的在日本立足不了的。当然欧美二流幕后音乐人还是可以在日本立足的。比如最近给宇多田光和藤井风制作专辑的库克。
至于日韩为什么不来国内虐菜，韩国是因为实力达不到。论制作水平被虐菜还差不多。日本是因为不需要，日本市场本来就够大了。人家幕后音乐人会去更强的欧美证明自己（虽然目前为止还没有怎么成功的），为什么要来国内？

最后单独开一楼说说欧美。以及回答图里的问题
首先某乎音乐区有什么说服力？一群欧美吹日韩吹，认真就输了。
而且我从来不觉得华语顶尖音乐人在欧美三流水平，二流中或者二流末差不多。
所以我说欧美三四流音乐人来华语乐坛只能给二流歌手或者偶像写歌。所以欧美三四流音乐人在国内是打造不出神专的能力的。可是欧美二流音乐人能。比如蔡依林19年神专《ugly beauty》就是以几个欧美二流制作人为核心，辅以大量欧美三四流制作人和华语顶级制作人组成的。那张专辑别说华语圈，在亚洲都封神了。几个华语制作人都拿个韩国mama最佳制作人奖了。
再说说截图回复里，我觉得也就第四个回复才是专业的。欧美顶级制作人和创作歌手研究的都是怎么创作高级音乐产生新的流派，早已经弱化了旋律的作用。

我这里有人类最进步的世界观、价值观、人生观，希望大家能点我一起借鉴！