今天9月3日，是哆啦A梦的生日。从今年2021年算起，91年后的2112年9月3日，哆啦A梦诞生了。
生日第二天的9月4日（周六），朝日电视台将以“哆啦A梦生日祭”为名，举行盛大的庆祝活动。下午5点开始的常规档期将播出《哆啦A梦生日祭2021 直前特别篇》，接着从下午6点56分开始将播出特别节目《哆啦A梦生日特别篇》。
即便在“作品”诞生50多年后，哆啦A梦依然深受喜爱。
这次，在惯例的“生日特别篇”播出前，我们采访了现任动画《哆啦A梦》导演的小仓宏文先生。

小仓导演在2010年首次执导了作品《黑执事II》，之后参与制作了《足球骑士》、《新我们这一家》、《工作细胞!!》等多部热门作品。
他从2015年起以分镜、演出的身份参与动画《哆啦A梦》的制作，并于2020年就任导演。
那么，小仓导演在童年时期是如何接触《哆啦A梦》的呢？

小仓导演：“我现在年近五十，可以说和《哆啦A梦》是完全的同代人。真的是可以说是一起成长的世代，现在仍在播出的朝日电视台系列动画，我也是从开播时就开始看了。然后在学校里，大家会聊瓢虫漫画版的《哆啦A梦》。
那时候藤子・F・不二雄老师正值创作高峰期，所以不只是《哆啦A梦》，我接触了非常多藤子老师的作品。受了很大的影响，当时放学回家，还经常和儿时玩伴就《哆啦A梦》展开讨论呢（笑）。”

——讨论吗？
小仓导演：“是的（笑）。比如‘那个道具肯定是基于某种理由才被制造出来的！’或者‘那个道具大概是靠这种原理运作的！’之类的。就是很小学生式的讨论。
有一个叫‘室内游泳池’的秘密道具，能让水变成水块，在房间或任何地方自由游泳，我们会讨论‘那个为什么能游泳呢？’‘是不是这种原理啊？’之类的，把书包往路边一扔就开始讨论，不知不觉还会吵起来（笑）。”

——那真是很美好的画面呢！
小仓导演：“是啊（笑）。啊，说起来，最近当时经常一起讨论的那个儿时玩伴，隔了很久突然给我发了条消息。大概时隔25年了吧。我惊讶地点开一看，上面写着：‘看《哆啦A梦》的时候，在导演栏里看到了你的名字！’我是冈山县一个叫‘真星’的小村落出身的，他还对我说：‘你是真星的英雄！’（笑）。我还记得，曾不小心弄坏了向他借的漫画第1卷，结果被要求买了本新的赔给他呢（笑）。
还有小时候想起的一件事，是去看1980年上映的电影《哆啦A梦：大雄的恐龙》的时候。当时电影院不像现在这样是全席预约制，去看的那天，包括站票在内全都满了，结果没能看到。因为住在乡下，没法那么轻易再去一次，我就大哭大闹起来…。所以最后家人给我买了个哆啦A梦的玩偶作为补偿带回了家，那个玩偶，过了40多年的现在我还留着呢。舍不得扔掉。因为很旧了，而且缝补了很多次，现在已经变得完全不像原来的样子了（笑）。”

◆ 作为“日本最知名IP”的导演所意识到的事

——有着这么多回忆，看来您从小就完全沉浸在《哆啦A梦》的世界里了呢。成为导演也是因为这份特殊的情感吗？
小仓导演：“确实有种真的一路相伴走来的感觉，不过，理所当然地，大家长大成人时都会暂时离开一下吧。我自己也是如此。但在进入动画行业工作后，有一次在诸多偶然因素的叠加下，我得到了参与《哆啦A梦》现场制作的机会。那大概是2014年到2015年左右。
从那时起，我开始负责分镜和演出工作，到了2020年，我收到了邀请，最终成为了导演，就是这样一个过程。”

——就任导演时，您是怎样的心情？有压力吗？
小仓导演：“因为我是从演出职位一步步晋升上来的，并非所谓的一步登天式的提拔，所以并没有‘来到一个完全陌生的作品…该如何表现它呢…’这样的恐惧或压力。
但毕竟这是日本最著名、历史悠久的IP，承担起这份责任，确实让我感到必须严肃认真地对待。
至于要创作什么样的作品，前辈们早已积累了丰硕的成果，我并不觉得必须得做出什么全新的东西，但继承和承担这份传统的压力还是有的。
行为方式也会改变。比如会想‘不能穿着短裤去便利店了吧’之类的（笑）。既然担任动画《哆啦A梦》的导演，自然会有一种与其他作品不同的、特殊的应对姿态。”

——除此之外，作为导演您还有其他特别注意的事情吗？
小仓导演：“正因为是很多人参与、并且持续了很长时间的作品，有时也会发生复杂的情况。有些事情不是我或周围的工作人员单方面能够决定的。在这种时候，必须确保工作人员们不会迷失方向。我时刻意识到自己必须扮演好引路人的角色。”

——在作品创作方面呢？
小仓导演：“我很注意保持‘多样性’。我不希望观众觉得‘这集好像以前看过类似的…’。所以有时候会做一些比较新奇的尝试，另一方面，也有彻底走王道路线的模式。
说到底，《哆啦A梦》原作本身就是一个风格跨度非常大的作品。如果动画的表现力反而不如原作那么宽广，那就不太好了。所以我感到，需要有一种能够包容万象的气度。”

◆ 重新审视原作的发现、对声优团队的信赖

——刚才提到了原作，在重新审视原作的过程中，有什么新的发现吗？
小仓导演：“有的。我们在将原作改编成动画时，会进行把原作‘拆解分析’的工作。这当然是普通读者不会做的事情，在这个过程中，不可避免地会接触到原作的深层内涵或有新的发现。
即使是很短的故事，有时也会发现‘啊，原来通往这里的伏笔埋在了这种地方’，也能注意到以前阅读时没留意到的细节。还有一个比较意外的发现，是关于角色‘视线’的。”

——视线吗？
小仓导演：“是的。虽然不是特指哪部作品的哪个眼神，但偶尔我会想：‘为什么这个角色会看向这边呢？’仔细观察后就会发现：‘啊，原来他是带着这种意识看向这边的’。
如果只是粗略地读过去，可能会觉得‘既然在普通地说话，就该面对面说嘛’，但当你仔细品味那些角色视线偶然看向别处的场景时，就会明白那果然也是有意义、是作者特意设计的。
在将这些细节编织成动画影像的过程中能理解到这一点，我想这是我们这份工作独有的体验。”