●强大的角色
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尽管有五条悟能证明这一点，但这点在网文里到不完全是，不过也值得说一说：
《诡秘之主》和《道诡异仙》中综合人气最高的角色分别是“阿蒙”和“诸葛渊”，但这显然不是新人的领域，所以我也只是提一嘴

●关于糊口
我想画的题材和喜欢的世界与大众的口味有微妙的区别。但是吃漫画家这口饭，意味着要做一个不让出版社亏本的漫画家。
最理想的状态当然是用自已喜欢的题材画出受欢迎的作品，但我的当务之急是打牢“靠漫画养活自己”这个基础。做到这一点后，再找机会画自己喜欢的小众题材就行了……
……
看到了吗，哪怕是荒木也要向市场妥协，所以你新人老老实实学商业写作分析市场喜好就对了，得先挣钱才有其他可能

接下来是剧情创作
●剧情可以为主人公服务，但我们绝不能为了推动剧情去改变主人公
假设你塑造的主人公A是在新宿出生长大的，深爱着新宿这个地方。可要是把事件发生的地点设定在大阪呢？A根本就不喜欢大阪，出现在大阪岂不是很不自然吗？
这样一来，必然要为他设定极其牵强和麻烦的动机。热爱新宿的A就该在发生于新宿的剧情中大展身手，这样才自然。换言之，我们只能根据主人公A的角色设定来构思剧情，反过来就不对头了。
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角色是个锚点，要由角色推导出剧情，再用剧情反过来塑造角色，否则随意改动角色设定及其容易把主角写崩。
剧情是为了角色服务的

很有含金量，感觉挺可靠的

接下来是这本书的重中之重——“正负法则”
（荒木对于起承转合的讲解对比其他b站网文理论没有明显优点，所以我就不单独拿出来说了，总之要点就是时时刻刻注意生活中的起承转合，把这些记在身体里）

●●●主人公要“永远往上走”！
在连载jojo1时，乔纳森为“负”的状态在连载初期持续了两三周之久。这就是周刊漫画特有的难处了。
果不其然，作品的反响不太好。我甚至感觉到，大家渐渐对被迪奥死死压制的乔纳森产生了反感。主人公不能在连载的最后翻盘，读者的情绪会很低落。
可能的话，最好保证每一话都以胜利画上句号，将剧情维持在“正”的状态。
……
印证这一点的反面例子正是蛊真人中的仙僵篇：方源在无法提升的仙僵状态持续时间太长，导致这一章节读起来的观感极为痛苦折磨

如图所示

前排

我觉得编辑水平不行，他看到我第一章绝对想不到我后面写的会这么烂

●“碰壁，倒退，然后后回到原点”是糟糕的模式
以电影《海扁王2》为例：
第一部讲述了一个爱看漫画的普通男孩模仿超级英雄的故事。超杀女的粉丝看到超杀女变回普通少女的剧情肯定会很烦躁：
“快变回超杀女，不然还有什么看头！反正最后肯定是要变回去的！”
果不其然，她最后真的变回了“超杀女”，可这只能算是正负相抵，无法感动观众。
但如果让人物「稍微」走点下坡路，在最后扭转局面上升到比原来更高的位置，也许就没问题了。
……
还是以蛊真人仙僵篇为例，读者都知道方源肯定会变回人身，所以无法感动观众。
尽管作者凭借最后收获的至尊仙躯一定程度上弥补了观感，但仙僵篇的持续时间实在是太长了，这对读者耐心和兴趣的打击是不可挽回的

然而jojo第一第二部根本不好看 承太郎和替身出来才开始好看的

●正负相抵也是不可取的
《JOJO》被改编成游戏时，制作方也给我提了一个典型的正负相抵式剧本：让主人公被囚禁，然后再讲他怎么逃出去。
乍一看似乎挺积极向上，可“被囚”是负面的，“逃出去”是正面的，换言之，主人公最后不过是回到了被囚禁之前的状态（原点)
但是，如果故事是从“主人公被囚”的节点开始的，那就是另一码事了。因为主人公要摆脱“被因（负）”的状态，重获“自由（正）”，这符合一路上升的走势，没有问题。
……
参考jojo6，7和以大奉打更人为代表的监狱开局网文

●●●构建剧情的大忌！
①作者走到台前
从技术角度看，这一招绝对是头等大忌。
这样的吐槽会掐断最关键的剧情，会把读者生生地从漫画世界拽回现实。这样的事还是不做为好。读者是想要沉浸在漫画之中，这样做等于无视他们的意愿。
②巧合
通过纯粹的巧合化解危机，没有一丁点儿说服力，提前埋了伏笔也就罢了，可这个巧合要是和之前的剧情、角色以及世界观都搭不上边，就太牵强了
③主人公犯傻
如果主人公遭遇困难的原因是他自己犯傻，剧情构思得再巧妙也是“负”的。
假设故事的主人公是个警察，结果他执行任务时因为忘了带警徽，或是落下了手枪而陷入困境，那岂不是很不自然？
“怎么会犯这种低级错误！”读者一旦产生这样的念头，就不会看下去了。
还有抱住奄奄一息的人拼命摇晃，大喊：“你没事吧!！”以及关键时刻手机没信号，想开枪却发现子弹用光了……如果是为了搞笑或是向名作致敬，也未尝不可。但不能连脑子都不动就乱用这一套。
④原来是一场梦
这是我最讨厌的套路。纯粹是浪费读者时间。
……
这些真的是最低级的错误，连扑街都不会犯的那种，你要是写这种辣鸡剧情那你就是挫，不行，脑残，低智商，不够灵性，没有慧根😓

●不要在娱乐作品里追求现实
作品可以追求现实，但这不符合漫画的黄金法则。
主角碍于现实无法与真爱在一起的事情在现实中常有发生，但这并不符合创作的“黄金法则”。读者想要看到的是主角克服困难和爱人厮守的故事
即便是以真人真事为原型的伟人传记，也要在主人公烦恼的时候埋下希望的伏笔，给出大团圆结局的预告。读者想看的是伟人的成功故事，是主人公一边克服困难，一边“往上走”的过程。
……
记住，你是来挣钱的，不是特么来搞艺术的！
（说的就是你，赤坂明！😡）

我歇一会，接下来是荒木如何创作剧情的部分，有点累