绪论：为什么是陀螺？
陀螺在影视作品中并非是一个常见的意象，但却有运用十分得当且突出的例子。在《盗梦空间》中，其作为一个明确的意象，内涵既包括了有区分梦境与现实的功能性图腾，也更多地承载了哲学、情感与叙事的复杂隐喻。
而在动画《Bang Dream! AveMujica》中，场内剧集推进和场外观众讨论中多种元素的叠加，主人公丰川祥子也从“十五年未有之大女主”转而被戏称为“十五年未有之‘大陀螺’”。用词造就了是中文讨论圈语境下特有的巧合，本文借助这一语素的巧合，探讨特定语境下剧集内容和意向给观众带来的异常感，并尝试分析，提出相应的观看策略，将策略带入部分剧集内容为此类研究提供案例，为未来的研究奠定理论基础，希望能予各位以启发。

正文：
什么是陀螺？
“陀螺”最初指一种绕支点旋转的玩具，通常为圆锥形，底部有尖端，通过绳子缠绕后甩出、通过手等方式使其旋转，以此展开后续不同玩乐互动。因此，陀螺这一意向的核心在于旋转。
在盗梦空间中，陀螺的核心功能是让观众以此作为柯布的“图腾”。“图腾”，是角色用于判断自身是否处于梦境中，检验自身所处环境的真实性的物件。根据设定，图腾的特殊物理特性只有其主人知晓，例如陀螺在现实中会因重力停止旋转，而在梦境中可以被违反物理规律无限转动；灌铅的骰子在现实中只能得出特定结果，而在梦境中可以得到随机结果。这种设计基于“筑梦师无法完美复刻主人对图腾的细节记忆”这一逻辑，成为角色判断是否身处梦境的依据。图腾的私密性（不可被他人触碰）本质上是对他者的不信任。
利用图腾检验人物是否处在梦境中这一动作形成了一种视觉符号，强化了“现实检验”的仪式感，并且在得到答案时给予角色绝对性的肯定或否定回答，也传达给观众确定的信息概念。陀螺的旋转与否能让观众得知一个具有“确定性”的信息，这种信任也为影片后续的内容留下了相应的拓展伏笔。
本文中丰川祥子的“陀螺”由用词“抽陀螺”引申而来。“抽陀螺”在网络讨论中约定俗成，是对影视作品中角色反复承受磨难、挫折、被命运捉弄的不幸事件或身体摧残、精神崩溃的创作模式的概念总结。这种手法通过持续施压推动剧情张力，希望借此深化角色弧光，甚至成为某些作品的“虐点”标志。而在《Bang Dream! AveMujica》（以下简称Mujica）中，丰川祥子作为第一主角，承担了剧集中被抽陀螺的第一人选，经历了诸多苦难，成为了制作组笔下多颗陀螺中最大的那一个。
在此之前，由于《Bang Dream! It' s MyGO!!!!!》（以下简称MyGO）中对丰川祥子的负面刻画，一直到剧集终期风格一转，刻画祥子试图承担AveMujica乐队其余成员四人人生和命运的决心，以及最后的返回破旧出租屋的情节，让观众对祥子的人物评判出现了第二次转机——由最初引导各有缺陷的众人组建crychic的正面形象，到中期不明缘由独自离队，不管不顾其他队员对自己的感情和需求，拒绝沟通并试图彻底切割的负面形象，迎来了再次的变化。在挥向前队友的鞭子抽到了祥子自己身上的时候，观众终于得以部分理解和共情人物的情感变化。殊不知，这是名为丰川祥子的陀螺开始旋转的起始点。
在此之后，MyGO与Mujica剧集之间长达一年的动画放映真空期中，丰川祥子的人物形象在创作者和粉丝间逐步发散孕育成为了一个大致总结为于反抗命运，树立自我，拯救她人的概念形象。这一形象随着人物粉丝的进一步推动，催生出“十五年未有之大女主”的横幅内容出现。然而，在Mujica剧集真正播出以后，其中所传递出的内容中鲜有祥子对命运的成功反抗，而多见苦难与挫折的反复到来的情况下，人物形象却得不到显著成长，只是在不同的两套逻辑之间反复切换，再度失败。这种情景，颇为符合反复抽陀螺的创作理念总结，在该类剧集内容的复沓下，丰川祥子的称号也由先前被粉丝赋予的“大女主”转变为了事实上的“十五年未有之大陀螺”。

gkd，喜欢这种分析

无尽的旋转
对图腾的依赖实则是将“判断现实的自由”让渡给一个物体。无论是对于影视作品中的角色还是对于荧幕前的观众，对于梦境这一不熟悉的环境和概念都需要一个确定性的信息，一个肯定的回答来摆脱对于未知的、不确定性的忧虑。然而事实是陀螺并没有明确地像图腾定义中那样具有柯布外他人所不知道的的特性，无论是否是其拥有者，都不会自然地认为一个陀螺会无尽地旋转下去。因此在有关《盗梦空间》的讨论中，一个被广泛接受的观点是陀螺并非柯布的图腾，而只是梦境潜意识产物之一，在梦境中它就会持续旋转，在现实中则不会；当柯布认为这是在梦境中时，它就会持续旋转；当创作者要让观众得知这是在梦境中时，它就会持续旋转。与其说陀螺是柯布的图腾，不如说陀螺是观众的图腾，观众需要陀螺无尽的旋转来肯定此时荧幕里的角色身处于梦境中，需要陀螺停转来肯定角色已经脱离梦境。
对于Mujica剧集，观众对于丰川祥子的角色塑造有特定偏好的期待。除了广受诟病的大女主外，打工战士、客服小祥等粉丝昵称及由此衍生出的大量二次创作作品一定程度上反应了观众对于上述已经提及的概念形象塑造的喜好程度。这是由“抽陀螺”，角色直面苦难所带来的正面塑造，这样的形象是喜闻乐见的，观众怀着对这样喜好，期待角色能实现困境突破，修补形象主客观缺陷，完成人物成长。受期待的并非是抽陀螺，陀螺旋转；遭到苦难，角色应对这种情节本身，而是对角色有能力应对苦难，可以从中获益的预期。由此可以推导出的是：陀螺停转才是陀螺旋转的意义。
因此，当Mujica剧集中的内容违背了观众对于人物形象塑造的预期时，观众中产生倒错感的反馈是在所难免的。本篇文章落成于剧集播出的第十集与第十一集之间，在已播出的内容中每一事件的起、承、转、合，丰川祥子这一角色均无法参与到转、合的事件行动中。在有关角色自身的事件中，仅承担着产生问题，等待解决的作用；在无关角色自身的事件中，也未能承担提供信息，辅助推进的作用。在陀螺保持旋转的途中，继续施力拒绝其停止旋转；抽打陀螺让它去撞击其他形象以产生事件；让其他形象抽打陀螺来推进事件。该类角色定位一般仅出现在剧集整体的前中期，是矛盾尚未得到解决的起始状态，亟待整体框架推进下发挥角色特质，得到正面回馈，而这却不符合丰川祥子的定位、整体剧集的状态、观众对角色的预期。为什么不给出陀螺倒下的画面？基于这种倒错的事实，观众给出的反馈也分为了对丰川祥子角色的否定、对剧集创作的否定、对观众预期的否定、全面的否定。
1、对丰川祥子角色的否定意见指出，角色本该做得更好，但结果却不尽人意，将结果归因为角色的失败使然。
2、对剧集创作的否定意见指出，角色本可以做得更好，制作组出于创作需求阻止了角色符合预期的行为，结果却不尽人意，将结果归因为创作者的失败使然。
3、对观众预期的否定意见指出，角色可以做得不好，只是观众对角色塑造的特定偏好与制作组的创作需求产生了矛盾，结果不尽人意，将结果归因为受众和故事的双向选择使然。
4、全面的否定意见指出，角色假装自己做得不好，制作组出于创作需求，塑造了角色阻止自身做出符合预期行为的内容，结果的不尽人意是创作者、角色、观众的相互沟通。
由于前三种意见已经产生既定结论，本文不再赘述。第四种意见所引出的对剧集内容的解读方法指向一个内容：角色参与了自身叙事信息的传达，不管原因如何，是丰川祥子自己在抽自己陀螺，陀螺在自己旋转。由此产生的旋转无法依靠正常情节逻辑停止；情节不尽人意之处是有力量在干预正常的叙事信息传递。而这在目前时间节点是无法证明和证伪的，因此本文不再过度地深入讨论。

陀螺的停/转
在《盗梦空间》影片结尾，柯布不再等待陀螺停止便转身离开，暗示他最终选择了“主观相信”而非“客观验证”。这种抉择指向的核心，是在无意义的世界中，人可以主动赋予自身存在意义，而非等待外部世界的验证。而影片不再等待陀螺停止便切入黑屏结尾，这种创作手法方面的留白也包含着创作者希望让观众参与进对自身所持观点和态度的讨论，抛弃确定性的信息，以自我审视的方式激发对作品内核更进一步的思考，之后产生的一切结论性的内容都属于参与讨论者本身。因此，陀螺是否停转变得没有意义，而陀螺变得没有意义这件事本身成为了最大的意义。
在Mujica剧集的最后阶段，丰川祥子仍然在维系着她旋转的陀螺这一意向。根据这一事实，后续的内容可以按照上文得出分化的解答。
0、陀螺继续旋转，像已经成立的内容，丰川祥子不作出任何改变，再次负责起承的作用，但不参与转合的核心内容。
1、陀螺停止旋转，像观众预期的角色行为，丰川祥子承担起了起承转合的核心作用，完成了最后一阶段的人物塑造。
2、陀螺停止旋转，像观众预期的角色行为，丰川祥子承担起了起承转合的核心作用，完成了最后一阶段的人物塑造。
3、陀螺继续旋转，像制作组需求的角色行为，丰川祥子作出了一定的转变，负责起承的作用，但不参与转合的核心内容，将人物塑造交由后续内容进一步补完。
4、陀螺不见了。

总结与展望
总结
本次研究通过对《盗梦空间》和《Bang Dream! AveMujica》两部作品中基于陀螺的意向和语素整理研究实践，得出了以下结论：
结论一：陀螺意向是观众对剧集内容的锚点。
结论二：两部剧集中的陀螺意向对影视作品批评方面有着可供参考的经验。
结论三：陀螺是否会无尽地旋转下去，意味着什么取决于观众选择和表达的理解方式。
结论四：
展望
本次研究具有相应的不足。事实是，本文只是基于对现状的整理，对观众为什么认为陀螺在永无止境地旋转做出了分析与归纳。由于《Bang Dream! AveMujica》的全集剧情尚未播出完整，各方渠道内容普遍混乱，因此本文拒绝对任何一种观点进行评判、支持或否定，也无法得出确定性的结果信息。受制于于作者个人艺术评论，行文逻辑的局限性，文中的评断大多基于定性分析，而非量化数据分析，具有数据上的局限性，需要后续其他方面的研究和拓展予以补充。
《Bang Dream! 少女乐团派对》是一个跨媒体跨平台的多元企划，其后续会基于《Bang Dream! AveMujica》推出更多形式多样的作品，丰川祥子的人物形象和角色塑造在后续作品的表现中会有更多情节得以展现，也更加具有发挥出其特性的潜力。其表现也需要具体作品的整理和分析得出相应的结论，以形成更加完善的观众印象和更加立体的人物批评。

参考文献
待补充
致谢
待补充