一言以蔽之，就是没有写长调的才情。感觉不像是老手，爱好者的水平吧。

四不两未。加个诗词不分。

《看花回·思人》
柳夜宵更，孤赏嫩燕娇景。曲怨酒清玉卧，靠烂丝歌舞，烛灭花静。巫女神梦，糜影红怜香越岭。思语去，恋忘凡尘，粉黛携玉液难庆。
牵指细，云屏素冷。渐忆起，玉颜初影。今可怀中软玉，怎难道尽言，独醉过酩。犹记儿时，共寻春风吹湖艋。怎当初，渐回缓，此思杯中影，我呢我呢

个人的经验是诗词多少得情与景交替，主客观互易，有时甚至能以景代情，或以情述景，词尤重此。若都在客观述景，会让读者觉得无心，没有与天地共情的心怀。 反之若长段主观言志抒情，也容易给读者在发牢骚的印象。閣下部分段落有给我这种感觉。言语无状见谅

1. 按《摸鱼儿》正体校验，需注意"五七四七九七四七四七"的句式节奏。如"彷然为差拒公事"七字句与词谱六字句（如辛弃疾"更能消几番风雨"）存在结构差异，建议调整为"拒公事，案牍劳形添恨"类六字句式。
2. 注意仄声韵的平仄交替，如"愤-鬓-聘-韵"四连去声韵稍显滞重，可参考吴文英"又酒趁哀弦，灯照离席"中"席-色-陌-识"的平仄交错手法。
3. "盟鸥去"与"骤雨赐官印"的意象碰撞可更精妙。可化用姜夔"拟共天随住"的渔隐意象，将骤雨收官的戏剧性转化为"骤雨打新荷，偏湿紫绶纹"的视觉张力。
4. "菊共柳"的典故组合稍显突兀。若取林逋"梅妻鹤子"之典，可作"梅鹤约，忍负孤山信"，使隐士形象更立体。
5. 上片"岁岁愿归隐梦真"宜增加现实羁绊的细节，如晁补之"东里催锄，西邻唤酒"的田园实景，避免概念化抒情。
6.下片"行年不运"后可借鉴张炎"折芦花赠远，零落一身秋"的苍茫笔法，将个体悲慨升华为时空浩叹。
改完后:上片："骤雨湿金章，盟鸥惊散，宦海霎时冷。搔短鬓，暗数莼鲈秋信，岁华空付鱼鼎"
下片："休更说，夷齐采薇歌哽。鸱夷早泛烟艇。孤山幸有梅千树，何必东华梦醒。云外磬，伴鹤影，半潭寒月浸苔井。"
（注：通过"鱼鼎"喻指官场倾轧，"鸱夷"指范蠡，"孤山"呼应林逋，构建隐逸文化坐标）
建议作者在保留愤世基调的同时，更多借助古典隐逸话语体系中的经典意象与时空结构，使个人抒情获得历史回响。炼字方面可注意单字动词的锤炼，如"浸""曳""载"等字在宋词中的空间塑造力